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TRADUIRE… INTERPRÉTER
livre où le lecteur subit autant ce terrorisme de la référence qu'un lecteur subit celui
du Nom de la Rose de U. Eco, c'est bien le roman de Ferry, à cette différence près
qu'Éva-Emma devient un personnage composite, aléatoire, qui, pourtant, s'intègre
parfaitement à la narrativité du roman qui, elle, se caractérise par une série très
cohérente de programmes narratifs.
Finalement ce roman impose différents régimes de lecture, comme en
imposent toutes les œuvres littéraires, mais ces régimes sont ici liés à la complexité
de sa structure, disons à l'ambiguïté du personnage que nous désignons par "Éva-
Emma". Le premier régime imposé serait celui du "lectant", au sens que Vincent
Jouve donne à ce terme, du fait de la nécessité pour le lecteur de dégager la structure
au moins double du texte. La comparaison du texte à un échiquier, utilisée par Jouve
et Eco, s'impose ici car les ressemblances et les différences entre Éva et Emma,
telles que les affirme le narrateur, qui en même temps finit par effectuer une sorte de
fusion des deux personnages en un seul, impliquent l'oubli de l'illusion romanesque
si l'on veut y voir clair dans l'architecture du roman. L'énonciateur donne
l'impression de s'adresser en priorité au lectant, celui qui a pour horizon une image
de l'auteur qui le guide dans sa relation au texte. Il est clair que Ferry en privilégiant
la cible du lectant déjoue toute aliénation liée à l'effet de réel et à l'illusion
romanesque.
Mais si la cible du lectant est prioritaire, elle n'élimine cependant pas celle du
lisant, celle du lecteur croyant au Père Noël…Nous l'avons déjà signalé, le schéma
narratif du roman est cohérent, vraisemblable et l'on comprend bien qu'en décidant
de se lier avec sa libraire, le narrateur comble le manque d'Éva-Emma et garde son
rapport privilégié à la littérature… C'est-à-dire que le moi fictionnel présent dans le
texte apparaît cohérent et permet au lecteur de s'y projeter à partir des éléments que
lui fournit son "roman familial". Bien sûr, la superposition quasi obligatoire du
lectant et du lisant, n'efface pas le lu, tel que le définit Michel Picard cité par Jouve 1 ,
car les pulsions inconscientes ne sont jamais éliminées, et le lecteur, dans ce roman
comme dans n'importe quel autre, s'il ne lira pas immédiatement "soi-même", au
moins cherchera à le lire, ne serait-ce que pour confirmer la relation de son moi à ses
fantasmes.
CONCLUSION
On a écrit beaucoup de choses sur la pulsion de mort dans Madame Bovary,
et nier cette pulsion serait nier l'évidence, mais le roman de Ferry, faisant varier le
dosage entre l'Éros, c'est-à-dire la libido, la puissance de la vie, et le Thanatos, la
pulsion de mort, (l'un n'est jamais présent sans l'autre) accorde la primauté à l'Éros,
ce roman ayant par ailleurs un caractère érotique très fortement marqué. Ce qui est
particulier au roman de Ferry, c'est qu'il fait également réagir le lecteur de Madame
Bovary, car il projette dans le roman de Flaubert un supplément de libido, un
supplément de pulsion de vie, et en ce sens ce livre est un vrai créateur de bonheur
de vivre et de lire… Ferry n'avait-il pas répondu à un journaliste, quand il reçut le
Prix Médicis en novembre 2009"Il faut se prendre au tragique, mais surtout pas au
sérieux"? Professeur de lettres et éminent érudit, Alain Ferry a beaucoup lu, et s'il
écrit c'est justement parce qu'il a lu et lit beaucoup. C'est sans doute le cas de tous
1 V. Jouve, op. cit., p.89.
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