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LA VENGEANCE ET SES REPRÉSENTATIONS CORPORELLES…
programmes narratifs se séparent ensuite portant deux résultats différents : le
comblement de l’actant S2 (homme) et l’anéantissement de l’actant S1 (femme).
Dans ce cas, ce texte, sous forme de nouvelle et de BD, perdrait toute sa force
constitutive qui est le déploiement de tous les états passionnels. En effet, le rôle de
la composante passionnelle soutient et guide le déroulement du récit et la structure
de ses personnages :
« Si le sens de l’expérience humaine et donc de la construction de la subjectivité
se fonde sur des logiques non aristotéliciennes de type narratif, on a remarqué
comment ces logiques n’organisent pas seulement des séquences d’actions mais
des processus affectifs » 1 .
Les passions ne sont pas seulement des états mentaux mais aussi et surtout
des processus corporels. Les prédicats somatiques s’imposent sur les prédicats
cognitifs, en guidant l’action qui part de la phusis 2 pour se concrétiser dans la
gestualité.
La composante corporelle co-participe à la construction et à la transformation
de la signification. Le corps est en relation avec les matières d’expression de tous les
langages et contribue de façon déterminante à leur formation sémiotique, à leur
articulation en formes et substances signifiantes. Le corps est présent comme
processus prototypique pour des états et des transformations des actions et des
passions, des programmes narratifs et des modalités du faire. Il est présent aussi au
niveau de l’énonciation du discours et sa trace reste au moment de la construction
des textes. La monstration des corps, dans la BD, n’échappe pas à cette règle, quand
bien même les corps auxquels on a accès par la lecture viennent d’un ailleurs, ancré
dans la culture d’un artiste qui appelle son lecteur à reconnaître ce qu’il connaît
(peut-être) déjà. L’expression de la passion passe par des voies détournées, qu’il
convient de savoir emprunter. Alors, la satisfaction d’avoir reconnu ce que l’on
connaît devient jouissance. Oui, traduire, traducere, conduit au-delà, fait passer, fait
traverser. Lilao, en adaptant Barbey d’Aurevilly, en créant un univers à la fois
inspiré par Barbey mais très personnel, avec ses secrets, nous a fait rencontrer son
expression de la passion.
NOVELLO PAGLIANTI Nanta
Université de Franche-Comté
nanta.novello_paglianti@univ.f-comte.fr
TABUCE Bernard
Université Paul-Valéry Montpellier 3
bernard.tabuce@univ-montp3.fr
1 MARRONE G., Le traitement Ludovico. Corps et musique dans Orange mécanique, Pulim, Limoges,
2006, p. 19.
2
COQUET J.-Cl., Phusis et logos. Une phénoménologie du langage, Presses Universitaires de
Vincennes, 2007.
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