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TRADUIRE… INTERPRÉTER
« Où allait-il ? Qui s’en occupa ? Il resta plus d’un an parti. » – dont Lilao fait une
double planche. C’est, confie-t-il, parce qu’il a voulu le montrer, pour en dire plus,
pour créer une nouvelle rupture, une immersion lumineuse avant de replonger dans
le récit. C’est aussi ce qu’il a fait p. 63, en réintroduisant le duc : est-il mélancolique
ou déterminé ? Il a voulu le mettre là pour lui donner un peu d'ambiguïté, c’est un
rappel voulu. Un autre exemple d’interprétation du récit de Barbey, la vignette 1 de
la p. 61. La duchesse a les yeux fermés, elle se tait. C’est derrière ses yeux clos qu’il
faut visualiser la scène du meurtre. Ce qu’on ne sait pas, il prend le parti de le
montrer plus fortement. Faut-il y voir une façon personnelle d’adapter l’épigraphe
latine Fortiter, « plus fortement », utilisée par Barbey ? Lilao ne le nie pas :
« Parfois, il faut dire plus fortement par l’image. » 1 On pourrait ajouter quelques
remarques sur la couverture de l’album, qui nous dit beaucoup de choses, aussi bien
par son organisation que par les signes iconiques : la diagonale, le crucifix qui,
d’ailleurs, ne figure pas dans la description de Barbey. Il convient d’interpréter la
couverture, dit l’auteur, « comme une métaphore, celle du côté houleux du
catholicisme de Barbey. » Lilao voit dans cette femme un Christ inversé, un
sacrifice « non catholique » 2 Par sa couverture, Lilao bouscule littéralement les
choses.
Nous proposons (Fig. 5) un inédit de
Lilao, un projet de couverture, avec une partie
droite en plus, l’artiste voulait un cadrage à la
moitié du dos, la diabolique, par l’effet
saisissant de ce que l’on ne voit pas derrière
elle, est davantage livrée. Car l’important, dans
l’image est parfois ce qui n’est pas montré…
Mais l’éditeur a demandé un autre cadrage,
finalement mois osé. Cette incursion dans la
coulisse de l’adaptation-recréation nous
rappelle à la réalité : la BD est un art, mais elle
appartient aussi au monde des médias 3 …
Toute la nouvelle est le passage d’un
état rationnel (la ressemblance) à une
instauration lente et précise de la sensualité du
corps de la duchesse (description). Ensuite le
passage à l’amour mystique pour Esteban et
enfin à la dureté et à la froideur de la
vengeance. Cette passion est décrite par
étapes, d’un état initial à un état final tandis que sa consommation est due à la mort
de la protagoniste. Le corps se consume comme la passion qu’il abrite.
Cette nouvelle pourrait être décrite en employant un modèle narratif : un sujet
S1 (duc) va à la rencontre d’un sujet S2 (duchesse) à cause d’un désir, d’une
sensation, d’un manque à combler. S2 devient un programme d’usage (PNU) du
personnage féminin qui l’utilise pour accomplir sa vengeance. Les deux
1 Entretien.
2 Id.
3 Cf. La bande dessinée, art reconnu, média méconnu, Hermès n° 54, sous la direction de Dominique
Wolton, Éric Dacheux coord. Paris, CNRS éditions, 2009.
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