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LA VENGEANCE ET SES REPRÉSENTATIONS CORPORELLES…
Le rôle du lecteur de la BD
Outre les différents procédés de la BD auxquels le lecteur est convié pour
voir le fonctionnement de l’organisme qu’est le récit en images fixes en syntagme
— lire n’est pas voir, Laurent Gervereau l’a bien souligné 1 — les figurations
narratives recèlent bien souvent des images cachées qu’un lecteur-modèle saura
débusquer. La vengeance d’une femme en bandes dessinées est particulièrement
riche en la matière, ce que nous allons voir. On y trouve d’une part des private jokes,
d’autre part des détournements de tableaux qui deviennent des vignettes. Parmi les
private jokes attestés, l’ambassadeur d’Espagne n’est autre que le père de Lilao et, p.
87, Barbey d’Aurevilly figure parmi les personnages, au fond. Petit clin d’œil,
reconnaissance d’une dette, Lilao s’est dessiné aussi, dans la même vignette, à
proximité de Barbey. L’un de ses amis joue aux cartes (Fig. 4).
Et, à droite de la tombe de la duchesse, à la fin de l’album, il a placé celle
d’un musicien qu’il aimait beaucoup…
Parmi les tableaux sources
d’images, il y a évidemment le portrait
de Barbey d’Aurevilly, par Émile Lévy.
Plus intéressant, certains tableaux
retravaillés deviennent des vignettes : p.
35, John Singer Sargent, Nonchaloir
(1911) ; p. 78, Jean-Léo, Gérôme, Un
Muezzin (1879) ; p. 79, Arthur Melville,
Intérieur arabe, 1881 ; p. 79, Alberto
Pasini, Caravane aux abords de la mer
Rouge (1864) ; p. 47, Phèdre
d’Alexandre Cabanel (1880). À chaque
fois, Lilao introduit dans ces tableaux
des personnages de Barbey. La
duchesse est le clone de Nonchaloir. Il a
gommé le muezzin pour le remplacer
par de Tressignies fringant. Il a modifié
l’intérieur de Melville, lui ajoutant une
moitié droite qui n’existe pas, pour y
placer le dandy. Sur le chameau de
Pasini, le dandy est ridicule et
totalement déplacé. Détournant Phèdre
de Cabanel, il a ôté les personnages
féminins et les a remplacés par un client. À chaque fois, Lilao ajoute ou retranche
des éléments pour donner un sens nouveau, un « plus de signification » que son
lecteur doit débusquer.
Un « plus de signification »
Plusieurs de ces détournements sont des représentations d’événements dont le
lecteur de Barbey ne sait rien, notamment le voyage mystérieux de Tressignies –
1 Cf. Peut-on apprendre à voir ? Laurent Gervereau dir., Paris, L’image et l’École nationale supérieure
des beaux-arts, 1996.
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