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TRADUIRE… INTERPRÉTER
La p. 24 (voir Fig. 3) est assez conventionnelle : les paroles de la duchesse
sont dans une bulle, le narrateur occupe les deux récitatifs. Mais le bédéaste ne
codifie pas sa BD à outrance, il prend des libertés. Le récit de la narratrice « Je
m’apercevais qu’il [Esteban] avait pour moi un amour qui m’offensait comme une
insolence » — le destinataire est de Tressignies — devient un discours direct qui
change de destinataire : elle s’adresse au présent de l’indicatif à son mari, dans une
bulle p. 40, v. 2 « Je m’aperçois qu’il [Esteban] a pour moi un amour qui m’offense
comme une insolence ». Et, p. 41, pour complexifier la syntaxe de la BD, « Ce mot
me jeta à Esteban » n’est pas inscrit dans une bulle mais dans un récitatif. S’il y a
bien, globalement, une grande fidélité au prototexte, la créativité n’est pas absente
dans l’album. Du côté des pertes, ici ou là, des références culturelles de la nouvelle
sont gommées ; l’introduction interne, véritable manifeste écrit par Barbey avant de
nous livrer l’histoire de la diabolique, ne fait pas l’objet d’une mise en images : ce
n’est pas un récit. Plus loin, d’autres références culturelles, religieuses, ont été
ignorées : l’amour extatique de sainte Thérèse pour « son époux divin », par
exemple. Du côté des gains dus à l’adaptation, les exemples ne manquent pas non
plus. Elle confie à de Tressignies les motifs de sa vengeance, la souillure recherchée.
Mais l’héroïne dépravée ne manque cependant pas de pudeur. On a évoqué plus haut
la p. 47, la passe avec le vieillard, dont la duchesse ne parle jamais. Lilao a ajouté le
personnage libidineux à l’histoire. Nous reviendrons sur cette étonnante vignette. On
sait que le sang coule peu chez Barbey d’Aurevilly 1 . Qu’en est-il dans la BD ? Il
figure à plusieurs reprises, pour illustrer l’assassinat d’Esteban, pp. 54, 59, 60, 67.
Lilao en montre davantage que Barbey. La BD étudiée en est-elle pour autant
hyperbolique ? Lilao utiliserait-il le code idéographique 2 sans modération, pour
exagérer les gestes de la vengeance et amplifier les passions ? Quelques exemples
pour répondre par la négative. La scène du meurtre est très silencieuse dans la BD.
Interrogé sur ce silence retentissant, l’auteur a répondu :
« Cette scène me posait problème. Je voulais faire quelque chose de très violent.
Jusque-là, le lecteur est en quelque sorte bercé par une voix off, celle de la
duchesse. Le style devait montrer une rupture très forte. La violence devait
précisément passer par un silence violent. Musicalement, ça crée une rupture. » 3
Alors que Manara ose faire couler les diverses sécrétions du corps, y compris
les plus intimes 4 , Lilao fait preuve de retenue : un lecteur attentif découvre quelques
discrètes gouttes de sueur sur la cuisse de la femme (p. 26). Du point de vue de
l’aspectualisation de l’image, la place du lecteur est privilégiée. Il est parfois plus
près de la courtisane, et en voit davantage que de Tressignies (p. 26). Le plasticien a,
de toute évidence, donné une place à son lecteur qui a, dans l’adaptation de La
vengeance d’une femme, bien plus à décrypter qu’il n’y paraît.
1 COSTE C., "Le sang dans Les diaboliques de Jules Barbey d’Aurevilly", Tangence, n° 70, 2002, p. 53-
65. http://id.erudit.org/iderudit/008485ar.
2 Sur le code idéographique,Voir RENARD J.-B., Clefs pour la bande dessinée, Paris, Seghers, 1978, p.
169-184.
3 Entretien avec Lilao.
4 Milo Manara, maître de la veine érotique. Dans le domaine de l’adaptation de textes littéraires en BD, il
est l’auteur du Decameron d’après Boccace (1974).
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