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LA VENGEANCE ET SES REPRÉSENTATIONS CORPORELLES…
au lecteur de voir combien la duchesse ressemble « aux portraits de [ses] aïeules qui
ornaient les vestibules et les salles du château ». Le clair et l’obscur permettent une
gestion pertinente du récit. Ainsi, la p. 48 (Fig. 2) : le récitatif (ou cartouche), par sa
forme, crée un continuum.
Ouvert sur la marge, qui semble le pénétrer, le cartouche est en relation ouverte avec
le ciel (à droite), le blanc de la partie droite de la grande vignette (le chemin)
rencontre la marge et le blanc intericonique, plus bas, pour fusionner avec les
vignettes suivantes, la suite du récit. Autre exemple de l’utilisation rhétorique du
clair et de l’obscur, la p. 24 (Fig. 3). Le passage de l’obscur au clair signifie un
retour en arrière, ou flash-back, les récitatifs se confondent, en bas de planche, avec
le support lui-même, la feuille. Ce choix est important dans l’adaptation d’un texte
de Barbey avec la superposition des narrateurs, les retours en arrière, etc. Cette
remarque a d’ailleurs été confirmée par l’auteur :
« C’est un choix, c’est mon style. Il faut que le récit se poursuive, établir des
correspondances. Je considère le cartouche comme un élément graphique
important qui a son rôle dans la composition de la vignette et de la page. » 1
Le verbal et l’iconique, pour lire le récit. Le rôle du lecteur
Les dialogues de Barbey seraient-ils inscrits dans des bulles (ou ballons) et le
reste du discours pourrait-il étoffer les récitatifs ? La grammaire de la BD est-elle
définitivement écrite ? Certainement pas, selon Benoît Peeters, elle est loin d’être
définie 2 . Comment Lilao gère-t-il le texte de Barbey d’Aurevilly ?
1 Entretien avec Lilao.
2 PEETERS B., La bande dessinée, Paris, Flammarion, 1993, pp.100-106.
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