Traduire

TRADUIRE… INTERPRÉTER
« L’impossibilité de réaliser une traduction exacte de textes en langages discrets
en des textes en langages permanents et vice versa, dépend principalement de
leurs natures différentes : dans les systèmes linguistiques discrets, le texte est
secondaire en relation avec les signes, i.e. il est divisé distinctement en signes.
L’isolement du signe en tant qu’unité élémentaire initiale ne présente aucune
difficulté. Dans les langages permanents, le texte est l’élément primaire : il n’est
pas divisé en signes mais il constitue un signe par lui-même, ou il est isomorphe à
un signe. » 1
Il est impossible de réaliser une traduction exacte de textes en langages
discrets en des textes en langages permanents. En outre, comme toute traduction, la
traduction intersémiotique se solde inévitablement par des pertes et des gains par
rapport au prototexte. Aussi, dans le cadre de ce colloque, compte tenu de la
spécificité du support, nous aborderons la BD en trois points successifs : le clair et
l’obscur, le verbal et l’iconique, l’accentuation sensorielle.
Le clair et l’obscur, un choix
esthétique pour gérer le récit
Le travail a été réalisé à
l’encre de Chine et le clair-obscur
est un choix délibéré. On l’a dit, les
vignettes de Lilao ne sont pas
contenues par un cadre. Aussi,
peut-on difficilement parler de
blancs intericoniques entre les
organes, ou bien de la marge de
cette BD. Nous donnerons pour
exemple la première planche du
récit (Fig. 1).
L’éloquence du clair-obscur,
avec la répartition entre les parties
qui sont éclairées — les parties
hautes de l’architecture urbaine,
fenêtres et parties des façades
dignes — et les parties basses,
indignes, qui sont dans l’obscurité,
lieux de perversion et de perdition.
D’entrée de jeu, avec le
ruissellement au creux de la ruelle qui s’achève, au fond, sur un porche obscur, on
devine que cette femme est déjà dans le caniveau. L’image en soi constitue une
prolepse verbalisable, en noir et blanc. Les récitatifs ne sont pas encadrés, ils sont en
osmose avec les signes picturaux. L’ensemble communique, par quelques touches à
gauche et à droite, avec la marge blanche de la planche. P. 36, le récitatif et la
fenêtre, à droite, semblent se confondre. On devine une autre source de lumière
(devant, à gauche) qui vient éclairer chichement un intérieur, permettant néanmoins
1 LOTMAN JU. Izbrannye stat´i v trëh tomah. vol. 1. Stat´i po semiotike i tipologii kul´tury. Tallinn,
Aleksandra, 1992.
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