Traduire

TRADUIRE… INTERPRÉTER
intersémiotique transmutation : le contenu d’un système linguistique est reformulé
par un autre système non linguistique (ou pas seulement linguistique) ou par d’autres
formes de l’expression (image, geste, musique) 1 . Pour la sémiotique, le signifié d’un
signe s’établit en relation à d’autres signes appartenant à la même langue, à une
autre langue ou à un autre système sémiotique. Dans le cas présent, il s’agit de la
traduction d’un texte littéraire dans un autre système sémiotique, pluricodes 2 celuilà,
donc différent du premier, la transposition d’un texte littéraire dans le langage du
neuvième art, où sont présents des signes plastiques, iconiques et verbaux 3 , dans
toutes leurs relations. Nous centrerons notre étude sur la traduction et la mise en
scène de la vengeance, par la BD de Lilao, la vengeance étant le moteur passionnel
de la nouvelle de Barbey d’Aurevilly. Les relations riches et multiples avec le texte
original, source première continûment présente dans la BD, seront indispensables
pour la compréhension de cette traduction inter-genres. Ce seront non seulement les
points de convergence mais aussi les variations qui seront porteurs des
transformations du sens. « Parler du sens, c’est à la fois traduire et produire de la
signification ». 4 Les valeurs contenues dans les deux substances expressives ontelles
vraiment changé ? Orientent-elles différemment l’interprétation du lecteur ? Se
pose évidemment la question des pertes et des gains dans la traduction. Une dernière
prémisse s’impose. Barbey D’Aurevilly, avant de rencontrer directement les étapes
de la vengeance, fait un exergue sur les rapports entre les crimes et les passions
racontées en littérature et ceux de la vraie vie. Ces crimes « parlent moins au sens et
plus à la pensée ; et la pensée, en fin de compte, est ce qu’il y a de plus profond en
nous. » 5 . Détail important pour comprendre comment la vengeance s’installe à
travers le corps dans la protagoniste. Et, du point de vue de la réception, que
deviennent les rapports entre la pensée et les sens dès lors que les images et les
textes de la BD nous donnent à voir de la vengeance ce que seul le texte nous
offrait ?
De la nouvelle à la BD : le corps de la femme
C’est bien à Barbey D’Aurevilly que Lilao doit le physique de sa diabolique :
« Le physique des personnages s’est imposé à moi à la lecture de La vengeance
1
Selon JAKOBSON, « Three kinds of translation are to be differently labelled :1. intralingual
translation or rewording is an interpretation of verbal signs by means of other signs of the same
language. 2. Interlingual translation or translation proper is an interpretation of verbal signs by means
of some other language. 3. Intersemiotic translation or transmutation is an interpretation of verbal signs
by means of signs of nonverbal sign systems. » Voir, également : TABUCE B., "Esthétique et stratégies
de la traduction militante – Gestion visuelle de la diglossie" La romanistique dans tous ses états, Carmen
Alén-Garabato, Teddy Arnavielle, Christian Camps dir., Paris, L’Harmattan, 2009.
2 Sur les discours pluricodes, voir : KLINKENBERG J.-M., Précis de sémiotique générale, Bruxelles, De
Boeck, 1996.
3 GROUPE µ, Traité du signe visuel. Pour une rhétorique de l’image, Paris, Seuil, 1992.
4 GREIMAS A.J & COURTÉS J., Sémiotique. Dictionnaire raisonné de la théorie du langage, Hachette,
Paris, 1979, tome 1, p.398.
5 «Et, de fait, si ces crimes parlent moins aux sens, ils parlent plus à la pensée ; et la pensée, en fin de
compte, est ce qu’il y a de plus profond en nous. Il y a donc pour le romancier, tout un genre de tragique
inconnu à tirer de ces crimes, plus intellectuels que physiques, qui semblent moins de crimes à la
superficialité des vieilles sociétés matérialistes, parce que le sang n’y coule pas et que le massacre ne s’y
fait que dans l’ordre des sentiments et des mœurs. C’est de ce genre de tragique dont on a voulu donner
ici un échantillon […] ».
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