Traduire

LA VENGEANCE ET SES REPRÉSENTATIONS
CORPORELLES : RELATIONS SÉMIOTIQUES ENTRE
TEXTE ET IMAGES EN SYNTAGME.
ÉTHIQUE ET ESTHÉTIQUE DE LA TRADUCTION INTERSÉMIOTIQUE
Nous convoquons ici l’adaptation en bandes dessinées de l’une des
Diaboliques de Barbey d’Aurevilly, La vengeance d’une femme, nouvelle écrite en
1871. Barbey narre l’histoire d’une noble espagnole, la duchesse d’Arcos de Sierra-
Leone, qui se prostitue à Paris pour venger le crime commis par son mari. Ce dernier
a fait tuer Don Esteban, le chaste amant de sa femme, il a fait arracher son cœur et
l’a donné en pâture à ses chiens. Fabrice Lilao, jeune plasticien professeur d’arts
plastiques, nous livre ici sa première BD, publiée en 2009 aux éditions Emmanuel
Proust. De la BD — 90 planches et 211 grandes vignettes en noir et blanc 1 —
destinée à un public adulte, émane une atmosphère très aurevillienne : romantisme
noir, libertinage explicite. Auteur et éditeur ont voulu « laisser la place au texte de
Barbey d’Aurevilly en fin de livre. » 2 Ainsi, la bande dessinée de Lilao se donne
d’emblée à lire comme une traduction intersémiotique, en relation physique affichée,
dans le livre, avec l’œuvre littéraire originale, le prototexte.
Pour conduire cette étude, nous nous attacherons en premier lieu à la
traduction d’une passion : adaptation, traduction intersémiotique. Ensuite, nous
montrerons les pertes et les gains inhérents à la traduction intersémiotique.
1. LA TRADUCTION D’UNE PASSION : ADAPTATION, TRADUCTION INTERSÉMIOTIQUE
La place manque ici pour signaler une bibliographie satisfaisante sur la
question de la traduction. Citons l’article Traduction du Dictionnaire de Greimas et
Courtés. Pour la présente étude, nous nous intéressons à un type de traduction que
G. Marrone définit intersémiosique ou reformulation 3 . Il s’agit des cas où la
transformation du plan de l’expression (verbal ou pas) permet de conserver dans sa
globalité le plan du contenu. C’est le cas d’une phrase réinterprétée à travers la
gestualité ou bien d’un roman transposé dans un film, d’un tableau décrit par les
mots, etc. R. Jakobson (Jakobson 1959) nomme ce type de traduction
1 Soit une moyenne très modeste de 2,37 vignettes par planche. Cet album se démarque ainsi des BD
franco-belges classiques (école de Bruxelles, avec 13,3 vignettes par planche pour La Grande Menace de
J. Martin ; école de Charleroi, avec un nombre de vignettes par planche légèrement inférieur à 12 dans
Spirou). À titre de comparaison, l’adaptation par Heuet de À la recherche du temps perdu de Proust aux
éditions Delcourt compte un peu plus de 9 vignettes par planche.
2 Entretien avec Lilao, 1 er juillet 2010.
3 MARRONE G., "Identità visiva e traduzione", L’emporio dei segni, sous la direction de G. Ferraro,
Roma, Meltemi, 1998, p. 123.
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