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TRADUIRE… INTERPRÉTER
VERS UNE GRILLE D'ANALYSE SÉMIOTIQUE DE L'ACTEUR
En me référant à la grille établie par Patrice Pavis 1 qui s'applique à la mise en
scène théâtrale, la réflexion me conduit à proposer un questionnement 2 analytique de
l'acteur filmique qui s'articule sur sa performance et sa place au sein de la mise en
scène filmique, c'est-à-dire la scénographie 3 .
Caractérisation acteur/personnage/gestualité
1) Quel physique pour quel emploi ? Peut-on parler de contre-emploi ou
d'incarnation 4 ?
2) Codification d'une gestuelle/mimique visagière en fonction des critères proposés
par Lecoq.
3) Quelle est la fonction du maquillage et du vestimentaire dans l'appropriation du
personnage ?
En effet, la question de la caractérisation du physique et de son emploi doit
prendre en compte la gestuelle et la mimique, le maquillage et le costume, mais
surtout le physique, « sa carrure » même de l'acteur. Il est inéluctable que la
fabrication du personnage s'appuie sur la rencontre entre l'acteur et son rôle. Nous
nous interrogerons sur
4) Le statut du comédien : quelle est son histoire ou parcours d'acteur, ses attentes
et ses performances antérieures ? Dans quel contexte le choix du personnage a-til
été réalisé ?
5) Quelle place occupe le personnage/rôle dans le cinéma ? A quel genre appartientil
? Quelles sont ses antériorités cinématographiques et/ou littéraires ?
6) La voix de l'acteur : comment se place-t-elle ? Quel rôle joue ou a joué la diction,
l'art de la déclamation ? Cette voix est-elle porteuse de sèmes identitaires d'un
accent ? Quels en sont les effets produits par rapport au personnage
cinématographique ?
La Scénographie
1) Jeu et l'esthétique : Quel est le style de jeu de l'acteur ? S'inscrit-il dans une
esthétique ? Quelle problématique philosophique de l'incarnation se dégage-t-il ?
Ce jeu fait-il émerger une figure, autrement dit peut-on parler d'un type de
personnage ?
2) Quelle place l'acteur occupe-t-il par rapport au rythme de l'échange dans les
dialogues, les monologues. Quel rapport l'acteur entretient-il aux autres,
autrement dit comment intervient son ajustement interactionnel ? (Quelles sont
ses postures, comment dilate-t-il son corps dans l'espace filmique ? Est-ce un
corps maîtrisé ou un corps déchaîné dans son rapport à l'autre ?)
3) Quelle est la dynamique l'acteur par rapport au rythme de l'image ? Il s'agit
d'identifier les mouvements de l'acteur. On utilisera pour ce faire une codification
1 Ibidem p. 37.
2 Il n'est pas exhaustif et offre une démarche analytique de la performance de l'acteur.
3 La scénographie, du grec σκηνη, skene, scène et γραφειν, graphein, écrire, désigne l'art de l'organisation
de l'espace scénique grâce à la coordination des moyens techniques et artistiques ; l'acteur intervenant
comme vecteur artistique de cette organisation.
4 La réception du personnage intervient à un double niveau : le réalisateur et les spectateurs que le
premier souhaite voir adhérer à sa perception du rôle.
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