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L'INTERPRÉTATION SÉMIOTIQUE DU FILM : LE TRAVAIL DE L'ACTEUR
Ses attitudes successives révèlent une configuration segmentaire entre le
corporel et l'environnement : au pied de la Croix, Don Camillo s'épanche avec une
éloquence corporelle dont les mains, les avant-bras, la tête et le visage en sont des
vecteurs.
L'évocation de la bande à Peppone est source d'une réaction qui provoque
chez Don Camillo une gestuelle qui exprime l'exagération par l'amplification ou
l'accélération de son mouvement.
La scène où Don Camillo se précipite dans l'église progressant par de grandes
enjambées jusqu'à l'autel, souligne l'opposition entre la retenue due à son état
d'homme d'église et son caractère emporté d'homme méridional. Son mouvement
saisi en travelling crée une dynamique dans la mise en scène filmique : Don Camillo
en est le pivot.
L'action mimétique et l'expression figurative 1 « typent » la gestuelle de
l'acteur. La performance de Fernandel résulte d'une combinaison typologique de la
gestuelle mais aussi de ses déplacements. Il occupe et maîtrise l'espace filmique qui
s'élargit ou se restreint au gré du mouvement corporel de l'acteur.
La gestualité de l'acteur à l'écran est amplifiée par l'utilisation de la caméra,
des cadrages, que le montage finalise dans la construction sémantique.
Le costume, le maquillage et le système d'éclairage contribuent à la
caractérisation de l'acteur.
En effet, si le corps disparaît derrière le rideau que constitue la soutane, il
n'est pas pour autant absent. Ce costume inhérent au personnage, donne une
tonalité particulière à la gestualité corporelle. Enserré dans ce vêtement connoté, le
corps de Don Camillo ne cesse de chercher à s'en échapper pour libérer une énergie
difficilement contenue : qu'il effectue de grandes enjambées, ou se mette à courir ou
encore retrousse ses manches lorsque l'occasion se présente, la soutane ne masque le
corps que pour mettre en relief sa gestuelle, et surtout la mimique visagière. Celle-ci
reste avant tout l'expressivité visible de la corporéïté dans ses actes les plus subtiles :
une inflexion de la tête, un mouvement du regard ou encore une contorsion de la
bouche ou la découverte du sourire chevalin.
1 Elle exprime la figure de l'émotionnel.
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