Traduire

TRADUIRE… INTERPRÉTER
consiste en une description sémiologique du jeu de l'acteur, c'est-à-dire saisir
l'évolution de sa gestualité corporelle qui fait sens.
L'acteur évoluant au sein de l'espace filmique, l'analyse envisagera
successivement les deux vecteurs de l'écriture cinématographique à savoir le donné à
voir 1 et le donné à entendre.
L'acteur compose un rôle à partir d'une partition vocale et gestuelle sur
laquelle s'inscrivent des indices comportementaux [et] verbaux donnant au
spectateur l'illusion qu'il est confronté à une véritable personne 2 .
Dans son ouvrage l'Analyse des spectacles Patrice Pavis 3 met en place une
pragmatique du jeu corporel en s'appuyant sur une proposition de Michel Bernard
qui détermine sept catégories techniques 4 pour décrire la variété de ce que je nomme
performance.
Le Petit Monde de Don Camillo révèle chez Fernandel une gestualité
reposant sur une complémentarité entre le visage et le corporel. Le cadrage, les
choix de plans serrés participent à la mise en relief du visage tandis que le corps
disparaît sous l'habit du prêtre.
Le visage de Fernandel devient le lieu de composition de l'acteur par
excellence : il s'apparente à la terre, sorte de glaise modelable par les sentiments et
les émotions.
Toutefois, afin de saisir les nuances de la gestuelle de Fernandel, je retiendrai
les propositions de Lecoq 5 pour en définir une typologie 6 .
Interpellant Jésus sur la Croix, Don Camillo accompagne sa réplique
« Jésus ! Vous voyez où nous en sommes… Je vous dis qu'ils viendront jusqu'ici
dans votre maison pour vous marcher sur votre figure...! », d'un mouvement
déictique, soulignant la présence du « ils » hors champ.
Lorsque l'émotion envahit Don Camillo, sa main ou son doigt rythme le débit
verbal : sa confession à Dieu revêt un ton dénonciateur en s'ajustant à une gestuelle
accusatrice. Cette redondance crée un comique de gestuelle. Celle-ci s'inscrit dans la
personnalité du prêtre Don Camillo.
Dans une autre scène de confession, la colère de Don Camillo se manifeste
par une agitation de la main qui vient de nouveau rythmer la parole et exprimer un
désir inavouable : « Mais si je viens à le savoir... ».
Le monologue qu'entame Don Camillo avec Dieu favorise l'envolée d'une
expressivité corporelle remarquable : on note que la gestuelle des mains s'inscrit en
complémentarité d'une manifestation de l'exaltation du visage. Les mouvements de
la bouche notamment expriment l'ampleur de l'emportement : offusqué Don Camillo
ne retient ni ses mouvements ni ses mots 7 .
1 Il se définit par l'articulation du champ de la caméra et du hors champ, autrement dit de l'espace
filmique.
2 Idem, chapitre 1, p.55
3 Patrice Pavis, L'analyse des spectacles, éditions Nathan université, chapitre 1, p.62. Paris 2003.
4 Technique et la diversification dont on retient : orientation ou disposition des faces corporelles, postures
et attitudes déplacements. p.62
5 Lecoq distingue des gestes d'action (action mimétique) et d'expression (modalisatrice et émotionnelle),
les gestes indicatifs peuvent être à la fois figuratif, ou évocatifs. Opus cit. p.66
6 Elle répond à une typologie de l'acteur occidental.
7 « Sans vouloir critiquer vos méthodes, moi si j'étais à votre place je n'aurais jamais permis à Peppone de
de devenir maire... »
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