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MUSIQUE ET DISCOURS DANS LES QUATUORS À CORDES DE LEOŠ JANAČEK
finit, sur le conseil de ses interprètes, par employer l'alto (viola) comme tout le
monde. Je dis qu'on joue là sur le texte parce que l'auditeur moyen non prévenu
n'entend pas la différence.
La vérité profonde que Janaček entend exprimer dans cette œuvre, c'est son
amour pour Kamila Stösslova, une femme mariée qui a presque quarante ans de
moins que lui. Il a fait sa connaissance en août 1917, juste après le succès tant
attendu de Jenufa. Cette passion d'un vieil homme n'est pas seulement anecdotique ;
elle mérite que nous lui accordions quelques instants. Les « lettres d'amour » dont il
est question sont les centaines de lettres que Leoš écrit à Kamila de 1917 à juillet
1928, peu avant la mort du compositeur.
Quels rôles joue la jeune femme auprès de lui ? Celui d'abord d'un
catalyseur : il est remarquable que Kamila ne s'intéresse guère aux créations de
Leoš, même si elle assiste avec ses fils et son mari aux représentations de ses opéras.
Il ne lui en demande pas davantage, semble-t-il, et dans ses lettres intimes ne parle
qu'exceptionnellement de musique. Sauf du second quatuor.
Qu'elle ait joué néanmoins le rôle d'une inspiratrice, et que les personnages
féminins de ses opéras majeurs soient inspirés par elle, nul ne le met en doute. Elle
est à l'origine de Kat'a Kabanova, de La Petite Renarde rusée, et l'Affaire
Makropoulos. Il semble acquis également qu'elle est la Tzigane du cycle de
mélodies Journal d'un disparu 1
On peut penser après tout que Janaček l'a choisie pour fille de substitution.
La fille de Leoš et Zdenka est morte en effet à 20 ans, en 1903 - et sa maladie n'a pas
arrangé les relations dans le couple, la mère rendant le père responsable de cette
mort.
Une autre clé que je vous propose : l'Affaire Makropoulos a pour protagoniste
une femme qui vit plusieurs siècles et qui n'en est pas plus accomplie ; la Petite
Renarde rusée, au contraire, est abattue par un chasseur alors qu'elle a formé un
couple, mais elle a eu le temps de mettre au monde de multiples renardeaux qui vont
lui survivre, la prolonger. C'est une idée chère au compositeur, épicurienne si l'on
veut, que l'individu disparaît, mais qu'à travers sa perte, la nature se régénère.
Dans ses lettres, à côté de détails prosaïques et de recommandations
paternelles, Leoš revendique le droit d'associer Kamila, en pleine lumière, à sa gloire
de compositeur, et le second quatuor doit être un monument élevé à leur
union ─ platonique et spirituelle. « Tu seras assise sur chacune de ses notes » ;
« chaque petite note sera ton œil noir ». ; « Nous allons triompher ensemble »...
[4 extrait du second quatuor allegro]
Il faut conclure : je dirai que, musicien s'il en est, Janaček ne dénie cependant
rien à la langue. Il réconcilie la musique et le texte par l'importance qu'il leur confère
dans la formation de l'homme :
« L'opéra est l'institution nationale la plus importante après l'école 2 ».
Mais la langue et la musique dépendent étroitement l'une de l'autre :
débarquant en Angleterre, le compositeur « entend » l'accord de la musique avec son
1 « Regularly a few motifs occur to me for those beautiful little poems about that gypsy love Perhaps a
nice little musical romance will come out of it and a tiny bit of Luhacovice mood would be in it »,lettre du
10/08/1917.
2 Le texte anglais porte « the theatre ».
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