Traduire

TRADUIRE… INTERPRÉTER
enrichissement ou réduction, de même la variété des adjectifs qui peut relever tout
simplement de l'ornement peut aussi créer des associations et des images. On dévie
ainsi du formel vers une modification du thématique.
La Parque se regarde, le froid la rend étrangère à elle-même et devient
Constellation ; elle crie son avidité de comprendre et s’adresse aux astres. « […]
ayant quitté / Ma couche » est rendu par « j’ai quitté mon lit الطري ِّ chaud, tendre,
douillet ». Le terme « couche » a plusieurs équivalents en arabe. Le traducteur a
privilégié le substantif « lit » « سرير » qui explicite la matérialisation du lieu de
couchage. Pourquoi ce choix et pour quel effet ? L'adjectif « الطري ِّ tiède » ajouté,
pose lui aussi un problème, il suggère implicitement une idée d'opposition par
rapport à froid, connotation qui n’est pas dans « couche » mais plutôt dans
« tremblante », pour marquer une opposition entre l’intérieur et l’extérieur ? 1 Ces
contraintes modifient le sens des mots et la signification est, elle aussi, altérée
comme le souligne M. BLANCHOT : « la poésie suggère […] un sens dont la structure
est propre 2 . » […] la signification poétique est ce qui ne peut être séparé des mots,
ce qui rend chaque mot important ».
LA CONTRAINTE SYNTAXICO-MÉTRICO-RYTHMIQUE
La métrique de la poésie arabe classique ne tolérant pas l’enjambement
conduit le traducteur à faire correspondre la phrase au mètre. Ainsi, le rejet qui
permet de mettre en valeur un terme, ici le groupe nominal « Ma couche » se voit
déplacé à la fin du vers précédent en position de rime ce qui lui préserve son
importance mais l’effet ne sera pas le même.
Je suis seule avec vous, tremblante, ayant quitté
Ma couche
معكِ‏ ٳني وحيدةٌ،أَتداعى،قد تخل ِّيتُ‏ عن سريري الطر ِّي ...
Pour obtenir les 24 syllabes propres au mètre choisi c’est-à-dire le « Hafif »,
très souvent le traducteur a recours à la caractérisation adjectivale (parfois double)
de certains noms. Ce procédé qui relève plus d’une contrainte d‘usage n’est pas sans
conséquence sur la signification, comme dans l’exemple ci-dessus cité où le vers se
termine par la rime imposée « ‏«سريري » en [i], se voit suivre de l’adjectif
». tiède الطري ِّ «
De ces contraintes découlent des problématiques auxquelles s’en ajoutent
d’autres 3 liées à la stratégie de traduction ou à l’esthétique du texte.
PROBLÉMATIQUE DES CONTRESENS
Que faire de tel incident sur la signification du poème ? Je me limite ici à un
seul exemple qui touche la traduction des pronoms qui ne pose aucun problème en
Arabe, sauf pour le « vous » de politesse ou de majesté.
Je suis seule avec vous, tremblante, ayant quitté[…]
EDLER p. 304 in La forme comme paradigme du traduire, (dir.) Nadia AMÉLIO,É
1 Mais cet adjectif verbal « tremblante » est-il lié à un état de peur ou de froid ? Notons que l’idée de
« tiédeur » apparaît bien plus loin et plus tard vers la fin du poème dans les vers « 465-66 » qui font écho
à ceux que je suis en train d'examiner. On retrouve le terme « couche » en position de rejet, cette fois-ci
l'idée de tiédeur est associée à la couche, et les deux appartenant au champ lexical de la mort :
« DÉLICIEUX LINCEULS, mon désordre tiède, / Couche où je me répands, je m’interroge et me cède, ».
2 Op. cit., p. 127-28.
3 On peut souligner le remplissage, le commentatif, la clarification l’amplification et l’ambiguïté.
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