CINEMATEK-2016-06_07_08

La femme fatale remplace la classique rique dans cette brutalité incohérente,
NL Sinds 1946 vloeide heel wat inkt
over welke lading het etiket ‘film noir’
nu precies dekte. Was het een genre, een
stijl, een stroming? Hebben we het over
een specifieke periode of kunnen in elk
tijdsvak film noirs onderscheiden worden?
Hoe belangrijk zijn het zwart-wit,
de ‘low-key’ belichting, de chiaroscuroeffecten
en de prominente schaduwen?
De eerste grote oplijsting en poging tot
definitie werd in 1955 gepubliceerd in
Panorama du film noir américain (1941-
1953) van Raymond Borde en Étienne
Chaumeton. Daarin identificeren ze zes
reeksen films met in de eerste reeks 22
volbloed film noirs en daarnaast films
met verwante thema’s en gevoeligheden
verzameld onder ‘criminele psychologie’,
‘criminele kostuumfilms’, ‘gangsters’,
‘politiedocumentaires’ en ‘sociale
tendezen’. Deze reeksen vormen het uitgangspunt
voor deze uitgebreide cyclus.
De auteurs hanteren een breed vangnet:
een film wordt noir door de nachtmerrie-achtige
sfeer, door zijn wreedheid
of vreemdheid, door de erotische ambivalenties.
Soms hangt het af van
een enkel personage, een decor, één
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gangster moll. Cherchant son propre dans cette mise en rapport de mystérieux
personnages aux intentions het emotionele effect op de toeschou-
scène. Maar bovenal gaat het hen om
profit, aussi coupable que victime, et
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chargée d’un érotisme qui n’est parfois
rien de plus que l’érotisation de la violence.
Violence qui n’est plus celle qu’on
trouvait dans les films d’aventures. Le
combat à armes égales est remplacé
par le passage à tabac, le règlement de
compte, l’exécution de sang froid, et le
cadavre jeté aux ordures. Le meurtre
n’est pas la conséquence de la haine, de
la colère ou le résultat de longues années
d’hostilité ; il est calculé, professionnel et
omniprésent : le film noir – nous parlons
du milieu des années 1950 – expose un
large panel d’atrocités et de souffrances.
L’influence du surréalisme français est
également mentionnée dans l’analyse
de Borde et Chaumeton. L’atmosphère
anxiogène du film noir naît principalement
de l’ambiance irréelle qui
le baigne et du déroulement improbable
des événements. Un détective
se fait engager pour une vague affaire,
puis, quelques scènes plus tard, les
cadavres commencent à s’entasser et
le personnage principal est lui-même
menacé, pris pour cible ou passé à
tabac. Il y a quelque chose de quasi onipeu
claires. Bref, il y a de la confusion
dans le cœur onirique du film noir.
Tous les éléments mentionnés servent
le même but : la désorientation
du spectateur. Nous n’évoluons pas
sur la trame rassurante d’une histoire
logique, avec une distinction claire
entre le Bien et le Mal, avec des personnages
clairement définis et dont
les intentions sont distinctement énoncées,
avec des héroïnes sophistiquées
et des héros qui font preuve de droiture.
Dans le film noir, la place est
laissée à de sympathiques tueurs à
gages et de crapuleux représentants de
l’ordre, à des criminels qui sont également
pères de famille, à des victimes
tout aussi suspectes que les malfaiteurs,
des héroïnes cruelles et des héros injurieux.
Le spectacle de l’aventure laisse
la place à la cruauté et à la brutalité.
Les auteurs concluent : cette ambivalence,
cette confusion, cette violence
criminelle, produisent de l’angoisse
et de l’insécurité chez le spectateur.
Et la provocation du malaise est
ce qui fait d’un film un film noir.
wer: “le film noir est noir pour nous”.
Een aantal terugkerende elementen
bewerkstelligen dat effect. Moord en
misdaad zijn nooit weg te denken uit
de film noir. Het criminele milieu wordt
meestal van binnenuit bekeken, met
aandacht voor de criminele psychologie.
Dat onderscheidt de echte noirs van
onder andere de police procedurals, die
het ook moet hebben van realistische
decors, brutaliteiten, achtervolgingen
en dies meer, maar dan vanuit het
standpunt van de wet. In de film noir
zijn we onder misdadigers, die complexe
figuren kunnen zijn, met neuroses,
megalomane neigingen of moederfixaties.
Bij de voorvechters van de wet is
ook een hoek af. Ze vertonen masochistische
trekjes, zijn uit op eigen voordeel,
of zijn passieve plantrekkers, per ongeluk
meegesleurd in een maalstroom
van misdaad. Net zoals de slachtoffers
zijn ze vaak even verdacht als de
criminelen zelf. De femme fatale vervangt
de klassieke gangster moll. Uit
op haar eigen gewin, zowel dader als
slachtoffer, met een erotiek die soms