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Volker<br />
Schlöndorff<br />
De représentant du Nouveau<br />
FR Rainer Werner Fassbinder, Werner<br />
10<br />
Cinéma allemand à maître dans<br />
l’adaptation de plusieurs chefsd’oeuvre<br />
de la littérature, Volker<br />
Schlöndorff a livré un parcours<br />
sans faute au cours des 25<br />
premières années de sa carrière.<br />
Depuis le succès récent<br />
de Diplomatie, le réalisateur de<br />
Le Tambour est à nouveau au centre<br />
de tous les regards. Schlöndorff<br />
viendra présenter l’hommage que<br />
lui dedie <strong>CINEMATEK</strong> le 18.<strong>06</strong>,<br />
avant la séance du director’s cut<br />
de Le Tambour.<br />
Van vertegenwoordiger van de<br />
Nieuwe Duitse Film tot een meester<br />
in het adapteren van stevige<br />
literaire turven: Volker Schlöndorff<br />
legde de eerste kwarteeuw van<br />
zijn carrière een feilloos parcours<br />
af. Sinds het recente succes van<br />
Diplomatie staat de regisseur van<br />
Die Blechtrommel weer volop in de<br />
belangstelling. Volker Schlöndorff<br />
komt persoonlijk deze hommage<br />
inleiden op 18.<strong>06</strong>, voor de vertoning<br />
van de director’s cut van<br />
Die Blechtrommel.<br />
Herzog ou Wim Wenders: voilà<br />
les premiers noms qui viennent à l’esprit<br />
lorsque l’on pense au Nouveau<br />
Cinéma allemand, autrement dit la<br />
Nouvelle Vague qui allait revitaliser<br />
le cinéma ouest-allemand dans<br />
les années 1960. Il n’est pas étonnant<br />
qu’on ne pense qu’en second lieu à Volker<br />
Schlöndorff, qui a étudié en France<br />
avant d’être l’assistant de Melville,<br />
Malle ou encore Resnais. Ses premiers<br />
films ont eu moins de retentissement<br />
international que ceux de ses contemporains,<br />
sans pour autant perdre de<br />
l’intérêt. Et il suffit de revoir Michael<br />
Kohlhaas – Le rebelle ou Un crime<br />
ordinaire pour s’en rendre compte.<br />
C’est seulement lorsque Schlöndorff a<br />
adapté quelques grands classiques de la<br />
littérature que ses films ont été reconnus<br />
hors d’Allemagne. D’abord via un<br />
roman contemporain, paru l’année précédant<br />
son adaptation : L’Honneur perdu<br />
de Katharina Blum de Heinrich Böll,<br />
une impitoyable évocation de la vie en<br />
Allemagne de l’Ouest dans les années<br />
1970. Puis, plus tard, une immersion<br />
dans la Russie des années de révolution<br />
(Coup de grâce, d’après Marguerite<br />
Yourcenar), et la montée du nazisme en<br />
Allemagne avec l’adaptation de Le tambour<br />
de günter grass, pour laquelle il se<br />
voit décerner la Palme d’or à Cannes en<br />
1979 et un Oscar pour le meilleur film en<br />
langue étrangère l’année suivante. Avec<br />
Un amour de Swann, Schlöndorff s’est<br />
même aventuré dans l’adaptation d’une<br />
partie de À la recherche du temps perdu<br />
de Marcel Proust, un film qui marque<br />
les débuts de sa carrière anglo-saxonne,<br />
au cours de laquelle il a également<br />
adapté Margaret Atwood (La Servante<br />
carlate) et Max Frisch (Voyager).<br />
Son inquiétude face à la récente montée<br />
incitent Schlöndorff à rentrer en<br />
Europe. Les Trois Vies de Rita Vogt,<br />
qui suit un membre fictif de la Fraction<br />
armée rouge, fit beaucoup de bruit. Ce<br />
n’est pourtant qu’il y a deux ans, avec<br />
Diplomatie, un kammerspiel lucide et<br />
perspicace sur les coulisses de la diplomatie,<br />
que le cinéaste fut à nouveau<br />
reconnu comme l’un des plus grands<br />
cinéastes allemands encore en activité,<br />
auteur d’une oeuvre qui vaut indéniablement<br />
d’être (re)découverte.<br />
NL Rainer Werner Fassbinder, Werner<br />
Herzog of Wim Wenders: dat zijn de eerste<br />
namen die te binnen schieten als aan<br />
de Neuer Deutscher Film gedacht wordt,<br />
zeg maar de nouvelle vague die de West-<br />
Duitse cinema vanaf de late jaren 1960<br />
revitaliseerde. Het is niet verwonderlijk<br />
dat er pas in tweede instantie aan<br />
Volker Schlöndorff, die in Frankrijk studeerde<br />
en de assistent was van onder<br />
anderen Melville, Malle en Resnais,<br />
gedacht wordt. Zijn eerste films kregen<br />
minder internationale weerklank dan<br />
die van zijn tijdgenoten, wat overigens<br />
niet betekent dat ze minder interessant<br />
zouden zijn. Zeker niet, zie bijvoorbeeld<br />
Michael Kohlhaas – Der Rebell<br />
of Die Moral der Ruth Halbfass.<br />
Pas toen Schlöndorff zich waagde aan<br />
enkele grote literaire werken, werden<br />
zijn films buiten Duitsland opgepikt.<br />
Eerst via een hedendaagse roman,<br />
slechts een jaar eerder verschenen,<br />
van Heinrich Böll: Die verlorene Ehre<br />
der Katharina Blum, een genadeloze<br />
kijk op het leven in West-Duitsland tij-<br />
11<br />
de l’extrême droite l’incite à tourner dens de eerste helft van de jaren 1970.<br />
En collaboration avec<br />
In samenwerking met<br />
un nouveau film sur les dangers du Later focuste hij op het Rusland van<br />
fascisme (The Ogre). L’échec commercial<br />
de ses deux derniers films<br />
rond de revolutie (Coup de grâce,<br />
naar Marguerite Yourcenar) en op het