First_concert

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CHANDOS
ANTHEMS
Gerorg
Friedrich
Händel
Georg Friedrich Händel (1685-
1759), précoce virtuose de l’orgue,
et formé comme compositeur dans
le style sévère de la musique
religieuse allemande, part en 1706
pour l’Italie, où il apprendra à
connaître et maîtriser le style
italien. En 1710 il devient Kapellmeister
de l’Electeur de Hanovre
(futur George Ier d’Angleterre) et
part en 1711 à la conquête de
Londres, où il deviendra l’un des
plus grands compositeurs de
musique anglaise. En 1717 il est
engagé par James Brydges, qu’il
quittera au début 1719 pour
prendre la direction de l’Académie
royale de musique et offrir ainsi
aux londoniens de l’opéra italien.
James Brydges (1674-1744), duc
de Carnarvon, a fait une grande
fortune en tant que trésorier des
armées anglaises, et réunit autour
de lui une véritable cour, y compris
un orchestre et un ensemble vocal
dirigés par Johann Pepusch. Il fut
désigné duc de Chandos en 1719.
Durant son séjour chez James
Brydges, Händel écrivit, entre
autres, deux œuvres dramatiques
importantes : « Acis et Galathée »
Portrait: Balthasar Denner
et « Esther », ainsi qu’un « Te
Deum » et onze anthems (ou
hymnes), que l’on connaît comme
les « Chandos Anthems ».
Les six premiers de ces anthems
furent écrits pour chœur à trois
voix et les autres pour quatre et
même cinq parties chorales.
L’ensemble orchestral demandé est
plutôt modeste : des cordes (sans
altos), un hautbois, un basson et le
continuo, en ajoutant deux flûtes
pour les anthems 8 et 10. Néanmoins,
ces pièces manifestent une
puissance et une dignité augustes,
qui reflètent parfaitement l’esprit
confiant et hédoniste de l’époque
et la splendeur et noblesse qui
régnait chez le duc de Chandos.
Les textes de ces anthems sont
entièrement composés par des
extraits des psaumes.
2

II. « In the Lord put I my trust »
(J’ai mis ma confiance dans le
Seigneur), HWV 247.
Il s’agit d’une compilation des
versets des psaumes 9, 11, 12 et
13, judicieusement choisis pour
exprimer la confiance en Dieu.
L’œuvre commence (comme la
quasi totalité des Chandos Anthems),
par une introduction
orchestrale, ici appelée « sonata »,
en deux parties (lent-vif). Celle-ci
allait devenir plus tard les deux
premiers mouvements de son
concerto grosso opus 3 no. 5.
Quatre mouvements chorals
s’alternent avec trois interventions
du ténor soliste. Dans le premier
air, le ténor se concerte brillamment
avec le hautbois, sur une
basse animée. Le deuxième déroule
avec lenteur une phrase descendante
coupée de silences, figurant
les gémissements des opprimés, et
le dernier rappelle un menuet,
malgré son tempo retenu. Les
chœurs, vigoureux et magnifiques,
se déroulent dans un imposant
style contrepointique, qui dessine
la confiance du psalmiste. Dans le
troisième des quatre chœurs, une
harmonie déclamatoire et une
écriture tourmentée pour les
cordes, dépeignent de manière
pittoresque les « snares, fire and
brimstone » (pièges, feu et soufre).
III. « Have mercy upon me » (Aie
pitié de moi), HWV 248.
Basé sur des versets du psaume
51, plus connu comme « Miserere
». Une atmosphère de pénitence et
d’introspection domine sur une
bonne partie de cet hymne, de
manière plus marquée dans les
solos de soprano et ténor. Le
premier chœur est fait dans un
style contrepointique, sur un
sombre motif descendent, pointé
et staccato. Mais une lueur d’espoir
finit par percer dans le second
chœur (« Thou shalt make me hear
of joy and gladness »), construit
sur un vif motif mélismatique qui
est traité dans le style händelien le
plus extraverti. L’intimisme revient
dans l’air de soprano, qui chante
dans un registre plutôt grave,
concertant avec le hautbois, dans
une ambiance de prière et imploration.
Dans le chœur final, une fugue
double, puissante et optimiste,
évoque la conversion des pécheurs.
IV. « O sing unto the Lord a new
song » (Chantez au Seigneur un
chant nouveau), HWV 249. L’anthem
no. 4 est une mise en musique
triomphante des vers empruntés
aux Psaumes 96 et 93. Un
brillant et tumultueux air du ténor,
sur une basse très mouvante,
figure au milieu de la pièce, où
Händel exploite de manière suggestive
le texte « The waves of the
sea rage horribly » (les vagues de
la mer sont dans une horrible
rage). Un gracieux duo soprano-ténor
chante ensuite à la beauté de
la sainteté. Et, pour finir, deux
chœurs contrepointiques terminent
cette louange à la gloire divine
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PROGRAMME
ANTHEM II
(Versets des
psaumes
9, 11, 12, 13)
5. Ténor solo
But God, who hears the suff’ring
pow’r, and their oppression knows,
will soon arise and given them rest
in spite of all their foes.
Car Dieu, qui entend la puissance
de la souffrance, et qui voit leur
tourmente, bientôt se soulèvera
et leur apportera le repos malgré
tous leurs ennemis.
1. Sonata
2. Chœur
In the Lord put I my trust!
How say you then to my soul she
shall flee as a bird unto the hill ?
C’est en l’Éternel que je cherche
mon refuge. Comment pouvezvous
me dire: Fuis dans vos montagnes,
comme un oiseau?
3. Ténor solo
God is a constant sure defence
against oppressing rage, as troubles
rise, his needful aids in our
behalf engage.
Dieu est un rempart sûr et fidèle
contre la rage injuste, quand
apparaissent les ennuis, il nous
prodigue son aide précieuse.
4. Chœur
Behold ! The wicked bend their
bow, and ready fix their dart,
lurking in ambusch to destroy the
man of upright heart
Regardez ! Car voici, les méchants
bandent l’arc, Ils ajustent leur
flèche sur la corde, Pour tirer dans
l’ombre sur ceux dont le cœur est
droit.
6. Chœur
Snares, fire and brimstone on their
heads shall in one temprest show’r:
this dreadful mixture his revenge
into their cup shall pour.
Qu’il fasse pleuvoir des filets sur
les méchants ! Feu, soufre et
tourmente, telle est la coupe qu’ils
partagent!
7. Ténor solo
The righteous Lord will righteous
deeds with signal favour grace,
and to the upright man disclose the
brightness of his face.
Car l’Éternel est juste, il aime
la justice; Les hommes droits
contemplent sa face.
8. Chœur
Then shall my song, with praise
inspir’d, to thee my God ascend,
who to thy servants in distress
such bounty didst extend.
Alors mon chant plein de
louanges, s’elèvera à toi mon Dieu,
qui a offert tant de bonté à tes
serviteurs en détresse.
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ANTHEM III
Psaume 51,
1. Sonata
Miserere
2. Chœur
Have mercy upon me, O God, after
thy great goodness:
according to the multitude of thy
mercies do away mine offences.
Prends-moi en pitié, ô Dieu, dans
la mesure de ta bonté; selon la
grandeur de ta clémence, efface
mes fautes.
3. Soprano et ténor
Wash me thoroughly from my
wickedness: and cleanse me from
my sin.
Lave-moi à grandes eaux de mon
iniquité, purifie-moi de mon péché.
4. Ténor
For I acknowledge my faults: and
my sin is ever before me.
Car je reconnais mes fautes, et
mon péché est sans cesse sous
mes regards.
5. Ténor
Against thee only have I sinned,
and done this evil in thy sight:
that thou mightest be justified in
thy saying, and clear’d when thou
art judg’d.
Contre toi seul j’ai failli, j’ai fait
ce qui est mal à tes yeux; ainsi tu
serais équitable dans ton arrêt,
tu aurais le droit pour toi en me
condamnant.
6. Chœur
Thou shalt made me hear of joy
and gladness: that the bones which
thou hast broken may rejoice.
Puisses-tu me faire entendre des
accents d’allégresse et de joie,
afin que ces membres que tu as
broyés retrouvent leur joyeux
entrain!
7. Soprano
Make me a clean heart, o God: and
renew a right spirit within me. Cast
me not away from thy presence :
and take not thy holy spirit from
me. O give me the comfort of thy
help again: and stablish me with
thy free Spirit.
O Dieu, crée en moi un cœur pur,
et fais renaître dans mon sein un
esprit droit. Ne me rejette pas de
devant ta face, ne me retire pas ta
sainte inspiration. Rends-moi la
pleine joie de ton secours, et soutiens-moi
avec ton esprit magnanime.
8. Chœur
Then shall I teach thy ways unto
the wicked: and sinners shall be
converted unto thee.
Je veux alors enseigner tes voies
aux pécheurs, afin que les coupables
reviennent à toi.
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ANTHEM IV
(Versets des
psaumes
93 et 96)
4. Ténor
The waves of the sea rege horribly,
but yet the Lord who dwells on high
is mightier.
Plus que le tumulte des eaux
profondes, des puissantes vagues
de l’Océan, l’Eternel est imposant
dans les hauteurs.
1. Sonata
2. Soprano et chœur
Oh sing unto the Lord a new song!
Oh sing unto the Lord all the whole
earth.
Chantez à l’Eternel un cantique
nouveau, chantez à l’Eternel, toute
la terre!
3. Chœur
Declare his honour unto the
hearthen, and his wonders unto all
the people. For the Lord is great,
and cannot worthily be praised. He
is more to be fear’d than all Gods.
Proclamez parmi les peuples sa
gloire, parmi toutes les nations,
ses merveilles. Car grand est
l’Eternel et infiniment digne de
louanges. Il est redoutable plus
que toutes les divinités.
5. Soprano et ténor
Oh worship the Lord in the beauty
of holiness.
Adorez le Seigneur dans la beauté
de la sainteté.
6. Chœur
Let the whole earth stand in awe
of him.
Que toute la terre soit émerveillée
devant lui!
7. Chœur
Let the heav’ns rejoice, and let the
earth be glad, let the sea make a
noise and all that therein is.
Que les cieux se réjouissent, que la
terre soit dans l’allégresse,
que la mer gronde avec ce qu’elle
contient!
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L’ENSEMBLE
Genève
baroque
Genève baroque est un ensemble
professionnel, vocal et instrumental,
qui s’intéresse particulièrement
à la musique du début du
XVIIe siècle au début du XIXe, et
l’interprète avec des instruments
d’époque selon une approche
historique.
L’orchestre
Premier violon /
Amandine Solano
Deuxième violon /
Vanessa Monteventi
Violoncelle /
Pablo Garrido
Hautbois /
Vivian Berg
Basson /
Xavier Marquis
Clavecin /
Elena Doncel
Orgue /
Lionel Desmeules
Le Choeur
Deux objectifs phares guideront la
construction de Genève baroque:
1. Privilégier la collaboration avec
des jeunes musiciens genevois, en
y comprenant tous ceux qui ont
étudié à l’école genevoise, mais
aussi d’une manière plus générale,
ceux qui se sont intégrés dans la
vie musicale de la région.
2. Offrir dans nos concerts une
place privilégiée aux pièces peu
connues ou peu jouées des répertoires
baroque, préclassique et
classique. Dans cette perspective,
nous nous réjouissons de présenter
l’intégrale des Chandos Anthems
de G. F. Händel, dans une série de
quatre concerts.
- Sopranos /
Constance Briot
Florence Grasset
Mathilde Monfray
Eliette Ximenes
- Ténors /
Jaime Caicompai
Pierre Antoine Chaumien
Wilmer Garcia
Mauricio Montufar
- Barytons /
Alvaro Etcheverry
David Gassmann
Joshua Morris
Benjamin Weeks
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MEZZO -
SOPRANO
Inès
Berlet
Inès Berlet débute sa formation
musicale au sein du chœur d’enfants
de l’Opéra de Paris. Formée
successivement par Nicole Fallien,
Isabel Garcisanz, Anne-Marguerite
Werster et Jean-Philippe Courtis au
Conservatoire régional d’Amiens
(Prix de chant avec félicitations du
jury), elle entre en 2010 à la Haute
Ecole de Musique de Genève dans
la classe de Gilles Cachemaille, puis
intègre en 2012 le CNIPAL à
Marseille. Elle reçoit les conseils de
Teresa Berganza, François Leroux
ou encore Ruggero Raimondi lors
de master classes, et travaille
régulièrement auprès de Didier
Laclau-Barrère et Sophie Koch.
Lauréate en juin 2013 du Premier
Prix au Concours Opéra en Arles
ainsi que de la Fondation Mosetti
(Lausanne) en 2012, elle a été
finaliste de plusieurs concours
internationaux.
A l’opéra, elle incarne le rôle-titre
de de Didon et Enée de Purcell
(Paris, 2013). En 2014, elle interprète
le rôle de Chérubin dans les
Noces de Figaro et de Nicklausse
dans les Contes d’Hoffmann à
l’Opéra de Rouen et à l’Opéra royal
de Versailles. Elle fera en 2015 ses
Photo: Marc Ginot
débuts dans le rôle de la Deuxième
dame de la Flûte enchantée au
Summum de Grenoble, à l’Opéra de
Lausanne et au Grand Théâtre de
Genève .
Dernièrement, on a pu l’entendre
dans l’Enfance du Christ de Berlioz
(Sainte-Marie) à Avignon, dans les
Requiem de Duruflé et de Mozart à
Genève, ainsi que dans le Salve
Regina de Haydn sous la direction
de Michel Piquemal. En 2015, elle
sera invitée par les Estivales de
Brou pour y chanter la Huitième
Symphonie de Mahler.
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TENOR
Patrick
Kabongo
Né au Congo, Patrick Kabongo
Mubenga y suit des études scientifiques.
Chanteur amateur dans une
chorale à Kinshasa. Il a alors
l’occasion en 2007 de donner un
tournant musical à ses études et
rentre au Conservatoire Royal de
Bruxelles dans la classe de Marcel
Vanaud. De 2008 à 2010, il préfère
suivre le cycle supérieur de l’Operastudio
Vlaanderen à Gand en
Belgique avec, entre autres,
Christophe Prégardien, Ann Murray
et Graham Johnson
En résidence à l’Opéra de Rouen
de 2010 à 2012, puis à l’académie
de l’Opéra-Comique de Paris de
janvier à juin 2013, il y interprète
de nombreux rôles et collabore
avec Laurence Equilbey, Alain
Altinoglu, Jérome Deschamps,
Michel Fau.
Il a remporté le 1er prix du
concours international de chant
lyrique de Vivonne (2013).
Dans le répertoire baroque et
classique, il a notamment interprêté
Tamino ( die zauberflöte,
Mozart) au Nuit de Cheronne à
Tuffé en Août 2014 et le Comte Ory
(Rossini) avec Jean-Christophe
Photo: David Morganti
Spinosi au Quartz de Brest en
2012. Puis en 2014 : Momento Mori
avec les Cris de Paris au Festival de
Cervantino à Mexico en octobre,
Agenore (Re Pastore, Mozart) avec
Jean-Christophe Spinosi au Quartz
de Brest en décembre.
En 2015, on l’entendra dans Victor
(Ciboulette, R.Hahn) avec Laurence
Equilbey à l’opéra-comique en avril
et mai 2015, Artémidore
(Amide,Lully) avec Christophe
Rousset à l’opéra de Nancy en juin,
au philarmonique de Paris et au
théâtre an der wien en decembre
2015, Tamino (die zaubertflöte,
Mozart) à Szeged (Hongrie) en
juillet 2015.
9

DIRECTEUR
Julian
Villarraga
Né en Colombie, Julián Villarraga
découvre très jeune le chant et le
plaisir de faire chanter les autres.
Ceci l’amène à entreprendre des
études de Direction Chorale, puis à
diriger plusieurs chœurs à Bogotá.
A sa passion pour le chant, il
associe celle du hautbois, complète
une formation de hautboïste au
Conservatoire National de Colombie,
puis vient étudier le hautbois
baroque en Suisse. Tout d’abord à
Genève avec Nils Ferber, puis à
Bâle, à la Schola Cantorum Basiliensis
(classe de Katharina Arfken),
où il finit ces études en 2002.
Par la suite, il reprend des études
de Direction Chorale au Conservatoire
de Musique de Genève, avec
Michel Corboz, puis Michel-Marc
Gervais, et obtient son master en
juin 2006.
Depuis 1999 il dirige avec succès
des chœurs en Suisse Romande et
en France. Primé à plusieurs
reprises, il obtient la médaille d’or
d’interprétation lors de rencontres
chorales en 2002 et 2005. En
2010 il fonde l’ensemble vocal
alter-echo, un chœur de chambre
avec lequel il participe à plusieurs
Photo: François Requin
reprises à des projets de la Haute
Ecole de Musique de Genève,
dirigés entre autres par le grand
spécialiste de musique baroque
Gabriel Garrido.
En 2009 Julián accède au poste
d’assistant pédagogique et musical
de Celso Antunes, directeur
internationalement reconnu,
professeur du Master en direction
de chœur et chef du Chœur de
chambre de la Haute Ecole de
Musique de Genève. Il assumera
ces rôles avec d’excellents résultats
jusqu’à la fin de son mandat,
en 2012.
Son attachement à la musique
baroque et sa passion pour la
direction l’amènent à fonder en
2015 l’ensemble professionnel
Genève baroque.
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SPONSORS
Contact
Nos prochains concerts:
Samedi 30 avril et
Dimanche 1 mai 2016
Suite de l’Intégrale des Chandos
Anthems de G.F. Haendel,
Hymnes Nos. 1, 5, 6.
Nous remercions vivement nos
sponsors:
Nous soutenir:
Vous avez aimé? Alors n’hésitez
pas à le dire autour de vous! Vous
pouvez également contribuer à
la production de l’Intégrale des
Chandos Anthems en nous aidant
à l’organisation, ou encore en nous
soutenant par un don:
FONDATION WILLY BRAUCHLI
Ainsi que les personnes qui ont
apporté leur précieux support à la
réalisation de ce projet, pour n’en
nommer que quelques unes:
Mme. Marie-Annick Neyrinck
Mme. Erika Ratckiffe
Mme Vera Sandoval
M. Luc Petitfrère
M. Guillaume Perrin
M. François Requin
Genève baroque
Banque cantonale de Genève
IBAN CH40 0078 8000 0504 9093 2
BIC BCGECHGGXXX
Nous contacter:
info@genevebaroque.ch
Genève baroque,
26 rue de la coulouvrenière,
1204 Genève
Notre actualité est sur:
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Design: Carolina Padilla / www.carolinapadilla.info
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