PHASE I

Il importe aussi de stratifier l’échantillon en fonction de l’aire géographique, voire
de la province ou du territoire : l’échantillon doit puiser des communautés dans trois
grandes zones canadiennes : 1) les provinces de l’Atlantique, 2) l’Ontario et 3) l’Ouest et
le Nord. Puisque la modélisation devra avoir mis en évidence les conditions de la vitalité
culturelle et artistique des minorités francophones, il est essentiel de distinguer les
milieux dont on considère qu’ils témoignent d’une grande vitalité de ceux dont on juge
qu’ils sont moins animés. Il est inutile de prendre en considération les environnements au
sein desquels les minorités francophones ne produisent à peu près rien pour elles-mêmes
ou ne parviennent pas à se mobiliser pour accueillir quelque événement artistique de
culture francophone, car il est vain ici de modéliser ce qui ne fonctionne pas. En
comparant, cependant, des structures faibles à des structures fortes, il sera possible de
dégager des structures idéale-typique sur le plan épistémologique.
Le devis de recherche doit ainsi, de façon minimale, avoir la constitution
suivante :
3 communautés de taille différente * 3 aires canadiennes * 2 niveaux de vitalité 51
Le repérage des communautés doit être rationalisé. Il ne peut être aléatoire. Il doit
prendre en considération les paramètres théoriques de la taille, de l’aire géographique et
de la vitalité. Il doit aussi être informé des considérations historico-politiques des
responsables qui auront à faire usage du modèle. Dans cet esprit, l’échantillon doit être
constitué suivant les informations dont on dispose au sein de la Fédération culturelle
51 Le niveau de vitalité qualifié de « faible » ou « élevé » n’entache en rien l’ensemble de la vitalité des
communautés ciblées. Il ne s’agit que d’une qualification portant sur les arts et la culture francophone au
sein des communautés.
PÔLES CULTURELS DE LA FRANCOPHONIE CANADIENNE - PHASE I
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