Le magazine du tango argentin Musique tango d'aujourdh'ui et de ...

Jeunes orchestres de Buenos-AiresQu'il s'agisse de Color tango, du quartetde Miguel de Caro, de Las Pibas oude l'orchestre Fernandez Branca, ontrouve, chez tous ces musiciens un facteurcommun: la volonté de faire vivrele tango, non comme un souvenir dupassé, mais comme un genre en évolution.Color tango. L'orchestre se situedans la continuité stylistique deJulio de Caro et d'OsvaldoPugliese. Né en 1989 en Hollande,il est resté fidèle à l'esprit et à lasonorité de ses débuts bien qu'iln'intègre plus que deux musiciensde la formation initiale : ses fondateursRoberto Alvarez (Bandonéon)et Amilcar Tolosa (contrebasse).Ceux-ci ont travaillé 12 ans avecl'orchestre d'Osvaldo Pugliese. Lesautres musiciens sont plus jeunes :moins de trente ans.Alvarez se rappelle le travail avecPugliese ; ''il jouait une phrase aupiano de telle manière que sesmusiciens pouvaient saisir sonstyle par imitation : mais ce n'étaitpas figé, chacun pouvait apporterquelque chose pour enrichir l'arrangementinitial. Cela fonctionnait unpeu comme un atelier. A ColorTango, nous employons la mêmeforme de travail. Les arrangementssont élaborés par l'ensemble dugroupe, les nuances sont déterminéesau cours des répétitions. Colortango incorpore à son répertoiredes thèmes nouveaux, mais essaieaussi d'arracher à l'oubli des tangosanciens. C'est très difficile dedépasser les bonnes compositionsles plus connues, mais il fautessayer''.Depuis son premier CD en 1990,Color tango a produit une intéressantediscographie (1). Il a effectuédes tournées en Europe, au Japon,au Brésil, à New York, parfois pouraccompagner des danseurs renomméscomme Juan Carlos Copes,Pepito Avellaneda ou CarlosRivarola. Cette année, le travail aété concentré sur Buenos Aires :radio nationale, télévision culturelleATC, concerts dans des théâtres,des centres culturels, des salles debal...Quartet Miguel de Caro. Avecson saxophone, instrument nonconventionnel pour le tango,Miguel de Caro apporte au genreune contribution innovante. Nédans le quartier de San Telmo, issud'une famille de musiciens, il asuivi un cursus académique, puis aété formé par les grands maîtres dela musique populaire. Il porte dansses veines l'esprit du tango et lestyle faubourien des rues de sonenfance, mis en valeur par unegrande maîtrise technique de l'instrument.Influencé par des musiciensd'avant-garde, Julio de Caro(son grand-oncle) et AstorPiazzolla, il réussit à incorporerdes éléments expressifs du jazzsans s'éloigner de l'esprit du tango.Il anime un quartet depuis 8 ans.La formation actuelle, composéed'une contrebasse, d'un bandonéon,d'un piano et d'un saxophone, estformée de jeunes de 22 à 24 ans,très bons musiciens appréciant l'originalitédu travail de Miguel etdésireux de jouer avec lui. La forceessentielle de ce groupe est peutêtrede savoir s'amuser dans le travail,de savourer le joie de créer etde jouer. Les musiciens enrichissentau cours de répétitions les propositionsinitiales d'arrangementque Miguel réalise d'abord seul, surson ordinateur. Ses deux CDsSaxotangueando (1993) et Tangofuerte (1998) invitent à l'écoutecomme à la danse créative. Desrécitals sont prévus en Europe,La Salidapage 6le saxophoniste Miguel de Caronotamment en Allemagne et enEspagne.Las Pibas. Paulina Fain et AnalíaGoldberg, deux belles femmes de25 ans, jouent le mercredi soir aucafé ''El gato negro''. Le son de laflûte, doux et sensible comme l'estPaulina, semble par moments tisserune trame qui entrelace les frappesdécidées sur le clavier électrique.L'idée de former ce duo inattenduest né indépendamment des instruments.C'est d'abord la rencontrede deux artistes désireuses deconcrétiser ensemble un projetcommun, né de l'apport des expériencesdiverses de l'une et de l'autre: Analía Goldberg, pianiste deColor tango, connaît très bien lestyle de Pugliese et a une notionclaire du rôle du piano dans l'orchestre.Paulina était flûtiste deTanga rea, un orchestre aujourdhuidissous. Elle cherche à utiliser àplein le potentiel expressif de laflûte, en faisant parfois appel à desmoyens peu orthodoxes pour réaliserl'effet voulu : interprétation dela ligne de basse, glissandos.Les arrangements sont réalisés àdeux, au cours de répétitions, dansun climat d'improvisation sanscérébralité. Le duo privilégie lesthèmes nouveaux, cherche à laisser

fonctionner sa créativité pour quele tango ne s'épuise pas. Une tournéeà Paris en fin d'année est enprojet.Orquesta Tipica FernandezBranca. Créé en 1997, La Branca,comme on l'appelle habituellement,est un orchestre puissant de 9musiciens, à la personnalité trèsaffirmée. Organisés en coopérative,ces hommes âgés de 20 à 30 anstravaillent très dur pour accomplirleur but : maintenir vivant le tangode grande formation. Ils ne veulentpas cultiver la nostalgie du passémais explorer le potentiel expressifde cette musique populaire endevenir.Considérant le style de Pugliesecomme le plus haut point de développementesthétique du tango, ilsveulent approfondir et développerses caractéristiques. Très expressi-ve, emplie de nuances, leurmusique alterne des mélodies trèsempreintes d'émotion, et des passagesau rythme très marqué, avecune pulsation presque violente.Parfois Yuri emploie la contrebassecomme un instrument de percussiontandis que les mains agiles deJulián sur le piano donnent de l'impétuositéau groupe. Les bandonéonisteséchangent le rôle de chef defile selon les thèmes, dans un climatde partage non hiérarchique.Il n'est pas facile pour ces musiciensde trouver des engagementssans se soumettre aux codes et auxrites qui gouvernent encore l'ambiancedu tango. Un samedi soir surdeux, ils organisent des fêtes dansun vieux club à quelques mètres deSan Juan et Boedo, les ruesqu'Homero Manzi cite dans sontango ''Sur''. Ils montent un spectacleassociant 4 orchestres : La Fija,La Furca, Imperial et FernandezBranca, soit au total 45 musicienssur scène. La salle est pleine demonde. Le public est dans sa quasitotalitétrès jeune, habillé en jeanset baskets.La Branca a réussi a créer un espaceoriginal où l'on peut entendredifférents orchestres de tango, danserbien ou mal sans être jugé etsans se sentir obligé de porter descostumes et chaussures déterminéspour avoir le ''look'' tango traditionnel.Marcella Morilla(1) Citons notamment : "ColorTango" (1990), Lucho BoudisqueRecords (Hollande) ; "Tango quefuiste y seras" (1993) Interdisc(Argentina) ; "Buenos Aires ColorTango" (1996), Forever Music(Miami) ; "Con estilo" (1998),Tecno Disc (Argentina)La Salidapage 7

Instan12 3La Salidapage 8

tanésLégende1 Troisème festival international detango argentin de Paris au théâtre desChamps-Elysées en juin 2000Photo de Pascal Xicluna2 Milonga del Angel à Nîmes3 Ricardo & Marisaau festival de Prayssac en juilletPhoto d’Alain Garnier4 Leo & Eugeniaau festival de Prayssac en juilletPhoto d’Alain Garnier5 Victoria & Chichoau théâtre de la VillePhoto de Frédéric LangardCHANTERLE TANGOAtelier pour apprendre et pratiquerensemble le tango chanté, en langue“originelle” et sans souci de solfège.Animé parGEORGINA AGUERRE,un samedi sur deux de 12h à 14h30Le Clair Obscur62 rue de CharonneParis 11èmemétro Ledru-Rollin ou BastilleRenseignements et inscriptionsAssociation 7 nadirstél/fax 01 45 84 15 29e-mail :7nadirs@netcourrier.com445La Salidapage 9

Actualités tangoRodolfo Cieri nous a quittéEté tangotorride àParis : tousles soirs,Touré, Ray,Marielle etEric se sontrelayés pourassurer lamusique surles quais deSeine. Ungrand merciégalement àAlexandred'avoir eul'excellenteidée d'organisertroissoiréesTango enplein air à LaVillette.Le monde du tango est en deuil : Rodolfo Cieri est décédé aumois de mai à Buenos Aires d'une maladie fulgurante. Un pan del'histoire du tango part avec lui. Rodolfo était quelqu'un d'extrêmementchaleureux, qui transmettait ses connaissances avec enthousiasme.Celui que l'on surnommait ''le Fred Astaire du tango '' avaitdéveloppé un style très personnel où la virtuosité était au serviced'une grande musicalité, que l'on avait pu apprécier, entre autres,dans 'Mortadella'' d'Alfredo Arias. Rodolfo et sa femme Mariaavaient effectué de nombreuses tournées en Europe et notammenten France. Les tournées prévues seront poursuivies par Maria encompagnie d'un couple d'élèves, Noeli et Nahuel Barsi, qu'ils ontformés pendant 10 ans. Nahel assistera Maria dans les cours, lesdémonstrations étant assurées par Noeli et Nahuel (pour tous renseignements,contacter Josette Pisani aux Trottoirs de Marseille,04 91 48 09 29)La Salidapage 10photoFrédéricLangardN° 20 La Salidabimestriel publié parl'associationLE TEMPS DUTANGODirecteur de la publication :responsable des abonnements :Marc Pianko : 01 46 55 22 20Membres fondateurs :Solange BazelyMarc PiankoRédacteur en chef :Fabrice HatemComité de rédaction :Fabrice HatemPierre LehagreVirginia GiftMartine PeyrotResponsable publicité :Francine PigetContactez nous avant le 10/11Tél: 01 43 54 18 14Fax: 01 43 54 04 66Correctrice : Marie JollyMaquette initiale :Alex Rumolinomodifiée par Nicole DessagnesMise en page :Catherine CharmontImprimeur : Opag37, rue de Fontenay92220 BagneuxLes informations de l’agendasont gratuites et publiées sansautre critère que de nous parveniravant le 10/11. Envoyezles à Fabrice Hatem45, rue Vauvenargues75018 ParisTél/Fax: 01 42 29 00 91 oue-mail:lasalida@egroups.comTirage n o 20: 1500 exemplairesCommission paritairen° 0201G78597

Le forum sur le site internet duTemps du tango est un lieu d'échangesanimés, parfois même vifs. Lessujets abordés dans La Salida y sontcomplétés, commentés, de nouveauxsont proposés. A titre d'exemple, lessujets de discussion actuels sont lessuivants : ''soirées privées : pour oucontre ?'' ; ''Les femmes peuventellesinviter ?'' ; ''De plus en plus defemmes dansent entre elles : qu'enpensez-vous ?'' A noter les interventionstrès intéressantes sur ces différentssujets de Bernadette Guillot,Serge Bueno, Luis Blanco, NicolasBoutitie...et d’autres intertangonautesaux pseudonymes originaux Avos souris, et rendez-vous sur le site.www.club-internet.fr/perso/tangopour émettre vos avis. A noter l'excellent éditorial de''El Zorzal'' n°12 publié par nos amisde ''Tangueando Toulouse'' sur lesens du bal. La troupe de théâtre de rue''Royal de Luxe'' présente dans sondernier spectacle ''contes africains''Brèvesune milonga comique des plussavoureuses. Enregistrement prévu du 2èmeCD du Grand orchestre de Mosalinien novembre. Le tango investit le ClubMéditerrannée : 2 soirées avecdémonstrations ont eu lieu dans lanouvelle salle du Club Med World àBercy pendant l’été. Un heureuxcocktail composé de salsa, hip-hop,rock acrobatique et tango argentin apermis à tous ces amoureux de ladanse de faire partager leur passion(et, pour les tangueros encravatés, dediner convivialement avec les ''bandes''hip-hop de Torçy et de Grignyen casquette et baskets…). Le nouvel ambassadeurd'Argentine, Carlos Peres Llana, apris ses fonctions. Daniel Barenboïm au théâtreColon : après une série de récitals àBuenos Aires, soirée mémorable le25 Août dernier. Au programmeBeethoven, Albeniz, Schubert, maisaussi du tango Avec ''Mi BuenosAires Querido'' en compagnie dubandonéoniste Rudolfo Medeiros. La chanteuse portugaise DulcePontes a fait appel au bandonéonisteMarcelo Nisinman pour deux thèmesde son album ''O primero canto'',Polydor 543 877-2. Après avoir déjà créé par lepassé une chorégraphie de valsepour le ballet Atlantique de RégineChopinot, Christian Dubar les a cettefois entraînés au tango pour leur prochainspectacle prévu en 2001. Dans le cadre du FestivalVignale Danza, la fondation TeatroNuevo Torino nous a offert cet été un''Roméo et Juliette'', spectacle multimédiabasé sur Shakespeare,Prokofiev, Cocteau… Le momentfort du spectacle était un tango, misen scène par le chorégraphe PlumeFontaine, dans le cadre de la guerrefraticide du KosovoFormulaire d’abonnementJe désire m' abonner à La Salida pour un an (5 numéros) et choisis la formule:abonnement individuel France soit 70 Fou abonnement individuel étranger soit 85Fou abonnement collectif (min 10 ex) soit…….exemplaires x 50 F =………NOM, Prénom : ...........................................................Adresse: .......................................................................Code postal et ville: .....................................................Renvoyer ce formulaire accompagné du chèque bancaire ou postal à l’associationLa Salidapage 11

Autour d’un tangoLa dernière cuiteLastima bandoneón,mi corazóntu ronca maldicón maleva…tu lágrima de ron me llevahasta el hondo bajo fondodonde el barro se subleva.Ya sé, no me digás ¡ Tenés razón !La vida es una herida absurda,y es todo, todo, tan fugazQue es una curda ¡ Nada más !Mi confesión…Contame tu condena,decime tu fracaso.¿No ves la penaque me ha herido ?Y hablame simplementeDe aquel amor ausenteTras un retazo del olvido…¡ Ya sé que me hace dano !¡ Yo sé que te lastimollorando mi sermón de vino !Pero, es el viejo amor,Que tiembla, bandoneón,y busca en el liquor que aturdala curda que al final termine la funcióncorriéndole un telón al corazón.Un poco de recuerdo y sinsaborgotea tu rezongo lerdo.Marea tu liquor y arreaLa tropilla de la zurdaA volcar la última curda.Cerrame el ventanalque quema el sol,su lento caracol de sueño.No ves que vengo de un paísque está de olvido, tanto gris,Tras el alcool.Cátullo CastilloLa última curdaElle blesse mon cœur,Bandonéon,Ta grogneuse et méchante malédiction…Ta larme d'alcool me transporteJusqu'au fond du bas-fondOù la boue se soulève.Je sais. Ne me dis rien. Tu as raison !La vie est une blessure absurdeEt tout, tout est si fugaceQu'elle n'est qu'une cuite, rien de plus,Ma confession…Dis-moi ton échec,Conte-moi ta douleurNe vois-tu pas la peineQui m'a blessé ?Et parle-moi simplementDe cet amour absentPerdu dans les éclats de l'oubli.Je sais que ça me fait malJe sais que je t'ennuieEn pleurant mon sermon de vin !Mais c'est le vieil amour qui tremble, bandonéon,Et cherche dans la liqueur qui étourditLa cuite qui, à la fin,Termine la comédie,En baissant un rideau sur le cœur.Mes souvenirs coulent goutte à goutte,Distillés par ton triste grognement.Elle m'enivre, ta liqueur,Et fait cavaler mon cœurPendant que je prends ma dernière cuite.Ferme-moi ces fenêtres…Que le soleil brûleAvec son lent défilé de rêves !Ne vois-tu pas que je viens d'un paysOù tout s'oublie, où tout est grisDans les brumes de l'alcool.Traduction de Fabrice HatemLa Salidapage 12

Un art enraciné dans le peuple,tirant sa force d'une étroite symbioseentre poésie, musique etdanse : peu d'œuvres symbolisentde manière aussi forte que Laúltima curda ces deux caractéristiquesessentielles du tango.La naissance de l'œuvre, tout d'abord,s'est faite en présence dupeuple des tangueros portègnes,réunis comme une famille dansl'attente du nouveau-né. Un soirde l'été 1956, Aníbal Troilo etson épouse reçoivent à diner troiscouples d'amis, dont le chanteurEdmundo Rivero et le poèteCátullo Castillo, qui lit sa dernièreœuvre, La última curda.Enthousiasmés, les convivesprient Troilo de prendre son bandonéon.Un nuit de fiévreusecréation commence, toutes fenêtresouvertes. Peu à peu, unefoule d'aficionados commence às'assembler dans la rue, grossiedes clients du cabaret Chantecler,tout proche. Et, au petit matin,Troilo et Rivero apparaissent aubalcon, pour présenter La últimacurda au peuple de BuenosAires…Par son thème, par sa structure,l'œuvre réalise la symbiose dedifférentes formes d'expressionartistique. Tout d'abord, le poèmeest lui-même dédié à la musiquede tango, ou plutôt à son instrument-symbole,le bandonéon.Celui-ci apparaît comme leconfident du mal-être, voire dudésespoir du narrateur, qui letutoie comme un vieil ami augrand cœur, un peu grognon.Situation et procédé que l'onretrouve dans plusieurs autresœuvres connues, comme CheBandoneón de Homero Manzi ouBandoneón Arrabalero dePascual Contursi.L'auteur, Cátullo Castillo, n'estpas seulement poète, mais égalementcompositeur. Il a, en particulier,écrit dans sa jeunesse lamusique de plusieurs chansonsde son père, Jósé GonzalésCastillo, dont notammentSilbando. Ce double talentexplique sans doute le caractèreprofondément ''musical'' du texte: celui-ci semble d'emblée écritpour être chanté, avec une alternancede suspensions et de passageshaletants, où l'un perçoitcomme la respiration hachée d'unhomme tourmenté par ses passions.Quant à la versification,elle est magique : pas de systèmede rimes intelligible, aucunerégularité apparente dans le nombrede pieds (de 4 à 10 en passantpar 6, 7 ou 9) ; et pourtant, peu depoèmes proposent un rythmeaussi présent - en quelque sorte''gravé'' dans le texte lui-même -et des allitérations aussi riches,comme cette magnifique alternancedes sonorités ''on'' et ''a''qui caractérise les quatre premiersvers.Peu de compositeurs ont davantageœuvré que Troilo à larecherche d'une association entreLa Salidapage 13différentes formes d'art, pourcréer un répertoire de grandebeauté sans rompre avec la racinepopulaire. La poésie comptebeaucoup pour lui, et il a travailléavec les meilleurs auteurs de sonépoque, comme Manzi, Expósitoet, bien sûr, Castillo, avec lequelil a créé pas moins de 15 compositions.Pour interpréter celles-ci,il a fait appel à de très nombreuxchanteurs qu'il a véritablement''lancés'', comme Fiorentino,Marino, Ruiz, Goyeneche…. Sesinterprétations se caractérisentpar la beauté des introductions etdes ''ponts'' mettant en valeur lapuissance de la masse orchestrale,les contrastes violents entredes passages dramatiques et trèsdoux, enfin, le dialogue qui senoue entre les trois principauxprotagonistes : le bandonéon solode Troilo, la voix du chanteur etl'orchestre. Si l'on ajoute quemalgré la qualité et parfois lacomplexité de la composition, lesœuvres de Troilo ont toujours surester ''dansables'', tous les artssont finalement représentés dansces trois petites minutes de bonheur: poésie, chant, musique,danse, …La última curda devint rapidementl'une des œuvres majeuresdes répertoires de Troilo et deRivero. Ceux-ci l'enregistrèrentd'abord ensemble en 1956, puisséparément : Rivero avec Salgan(1967) et Leopoldo Federico(1983), Troilo avec Goyeneche(1963), puis ce dernier avecArmando Pontier en 1966.L'œuvre fut également enregistrée,entre autres, par MercedesSimone, Graciela Suzana,Rosanna Falasca et SuzannaRinaldi.Fabrice Hatem(remerciements à Nardo Zalko)

Tosca : le tango texanA, priori, ce n'est pas à Austin quel'on penserait trouver un tangointeressant et innovant. Mais laville a connu une popularité croissanteparmi les aficionadostexans, depuis que Glover Gill y afondé le groupe Tosca en 1997.Celui-ci a, depuis lors, enregistréavec succès 3 CDs (Tia Pamelita,La furia del tango, et Amado) etvoyage à travers les Etats-Unispour donner des concerts et animerdes bals.Une tanguera de Los Angeles,Cherrie Magnus, les a vu jouerdans un bar de Sunset Trip, audécor Art déco très ''tendance'' :''ils sont vraiment incroyables ! ! !Ils étaient 8 musiciens, pour la plupartdes femmes, entassés sur unescène minuscule : un violon, unvioloncelle, un alto, deux contrebasses,un piano, une clarinette, unaccordéon. Presque tous les morceauxétaient des compositions deGlover Gill, l'accordéonniste, dansla tradition de Piazzolla''.Gil, 42 ans, joue du piano et del'accordéon musette depuis l'âgede 14 ans. Il a écrit la plus grandepartie du répertoire de Tosca. Son''look'' ne colle pas avec les normeshabituelles du musicien de tango''sérieux'' : des tatouages compliquéssur les bras, un paquet de cigarettesglissé dans les manches deson tee-shirt. ''j'ai découvert letango quand un ami m'a passé unCD d'Astor Piazzolla'' dit-il. ''J'aicommencé à acheter tous lesdisques de tango que je pouvaistrouver. Je suis devenu vraimentcinglé, je n'écoutais rien d'autre,j'étais ridicule''. Après la conversion,le prosélytisme. ''Deuxsemaines après avoir entenduPiazzolla, il a commencé à composerdes tangos'', raconte LuisGuerra, son bassiste et ami . ''Il aensuite entrepris une campagne deconversion au tango de ses amismusiciens, dont la plupart avaientfait leurs études à l'école demusique de l'université du Texas''.Il quitte ensuite le groupe de rockavec lequel il jouait pour formerTosca.Les autres membres du groupe,tous des musiciens de talent avecune formation académique poussée,frôlent la trentaine. Il y a troishommes et cinq femmes. Certainssont employés par l'orchestre symphoniquelocal et des orchestresd'opéra. ''Aucun des membres deTosca ne danse le tango, bien quenotre pianiste, Jeanine, ait prisquelques leçons''.Bien que la plus grande partie durépertoire soit inspirée parPiazzolla, presque tous les morceauxsont dansables. Le groupes'est produit dans des bals àHouston, Dallas, San Antonio, LosAngeles, San Francisco, et SantaLa Salidapage 14Barbara. Gil écritd'abord les arrangementspour le piano,la contrebasse, lescordes et l'accordéon,instrumentsqu'il maîtrise tous.En moyenne chaquearrangement luidemande environtrois semaines. Bienque 80 % du répertoiresoit constituéde créations originales,Tosca joueaussi du Piazzolla etdu tango traditionnel.Tenant comptedes sentiments mélés du publicaméricain envers les chanteurs detango, le groupe accompagne rarementdes chansons, pas plus d'unou deux morceaux par session.On trouve dans la musique deTosca toute la tristesse traditionnelledu tango, mais aussi unesonorité originale, celui d'une jeunessedeja mûrie par l'expérience.''Leur exubérance explose quandles cordes sanglotent dans un échofantômatique sur un tempo de plusen plus haletant'' écrit le DailyTexan. La renommée de Toscacommence à grandir parmi lesdanseurs et les mélomanes. ''Il y lenoyau dur des fanatiques, maisaussi des curieux de tous âges, ditGil. De temps en temps, l'habituéd'un bar nous écoute par hasard.S'il nous aime, il se met alors àrevenir toutes les semaines. Il y aaussi des fanatiques de tango de lavieille école qui ont la même opinionnégative envers nous qu'enversPiazzolla. Mais ils reviennentquand même parce que nous sommesle seul orchestre de tangodans tout l'Etat du Texas''.Virginia Gift

Renaissance du tango argentin en RussieEn plein centre de Moscou, rueBolchaja Dmitrievka 12, prèsdu théâtre d'Operette où,quelques années plus tôt, lacompagnie Tango Por Dos s'étaitproduite devant une sallevide et peu enthousiaste, il y aun endroit dont le nom sonneétrangement à l'oreille russe,Café Inn. Dans un espace confiné,d'à peine 20 m2, se réunissentles milongueros deMoscou. Tous les samedis soir,sous les regards blasés de richesclients du bar qui passent etrepassent, ils dansent dans unstyle milonguero au son deD'Arienzo, Troilo, Di Sarli.J'ai eu la chance d'interviewer lefondateur de ce petit groupe, quiest à la fois son D.J., l'organisateurdes soirées, pratiques etcours, Alexandre Vistgof :"Notre groupe existe depuisdeux ans. En un an, nous avonsplus que doublé nos effectifs enpassant de 15 à 40 personnes.Les professionnels du tango,Svetlana Batalova de New York,Edouardo Fernandos deWashington, Metin Yazir deLe tango en SerbieLe tango orthodoxeTurquie nous ont donné descours. Nous attendons, fin août,Eric Jorissen et Lioudmila desPays Bas. Le tango est devenumon violon d'Ingres, parce qu'ilouvre des possibilités extraordinaires.D'une part, c'est la recherched'une complicité chaleureuseavec des partenaires différentes,complicité qui aboutit parfois àune harmonie fugitive et forte.D'autre part, cette musiqueéveille en moi une émotionimmense. Sans parler dePugliese, même dans les tangosclassiques il y a une richessed'interprétation dûe au fait que lamusique et le mouvement sontdans un dialogue permanent.Nous cherchons à interpréter lestangos classiques et nous avonsencore beaucoup de choses àapprendre. C'est pourquoi je n'aipas contacté les musiciens duQuatuor Astor Piazzolla deMoscou".En effet, j'ai pu constater que lesdanseurs et les musiciens russesfamiliers des compositeursargentins s'ignorent mutuellement.Au mois de mai, j'ai puPiazzolla est très aimé en Serbie, où il existe actuellement de nombreuxorchestres inspirés par sa musique. Parmi les principaux, on peut citer leBeltango quartet, fondé en 1998, où le bandonéon est remplacé par l'accordéon; le quintet Tango nova, fondé au Montenegro en 1998 par MajaPopovic ; le Tango trio de Belgrade, associant accordéon, piano et saxophone; enfin le Tango Duet (flûte et guitare), composé de deux femmes: Vera Ogrizovic et Ljubisa Jovanovic. Quant à la peintre TatjanaPirovic, elle a réalisé une série de tableaux directement inspirés par lescompositions de Piazzolla.D'après Nenad Stefanovic ( forum du Website Piazzolla), 25 août 2000La Salidapage 15Café Inn à Moscouécouter un groupe de musiciensde Moscou en tournée en France.Le directeur de ce groupe musical,Serguej Loukine, m'a parlédu tango : "Nous, les musiciensrusses, connaissons seulement lamusique instrumentale de tango,et ne jouons ni pour la danse, nipour accompagner le chant. Al'époque soviétique, les musiciensChindariev et Pojedaev ontcomposé des variations inspiréespar le tango argentin. Il existeégalement des adaptations de lamusique de Piazzolla pour lesinstruments populaires russes.Cette musique attire les jeunesinterprètes par son phrasé particulier,par son esprit novateur.La dualité de Piazzolla qui est àla fois en rupture avec la traditionet s'en rapproche. Ce compositeurmet en valeur le jeu desbons instrumentistes. Il a introduitune nouvelle philosophie dela musique de tango. C'est ce quenous aimons".Elena Oulissova-Pianko

Juan José MosaliniMusiciens d’aujourd’hui en EuropeinterinterLa renaissance du tango dansé enEurope au cours des dix dernièresannées s'est également traduite parunfoisonnement d'initiatives musicales,non seulement pour l'accompagnementde la danse de bals ou de spectacles,mais surtout en tant que formed'expression artistique propre, choisiepar un nombre croissant de jeunesmusiciens. Le spectre des formes d'expressionest très large, de la simplereprise de thèmes ''classiques'' jusqu'àla musique de recherche, en passantparles compositions originales ''métissées'',à mi-chemin du jazz, du classiqueou du ''tropical''. Pour que laprofusion ne conduise pas à la confusion,nous vous fournissons iciquelques repères.La nouvelle génération de musicienseuropéensA tout seigneur, tout honneur : lesargentins et les uruguayens restenttrès présents dans le tango européen,qu'il s'agisse des grandsanciens ou de musiciens plus jeunes.Parmi ceux-ci, certains ontpassé leur enfance en Europe,comme Juan José Mosalini Jr ouEmilio Cedrón. Mais ils sont plusfréquemment des immigrés de fraîchedate, comme le pianisteFernando Maguna et les bandonéonistesVictor Villena ou MarceloNisinman. Certains de ces nouveauxvenus se sont d'ailleurs misau tango après leur arrivée enEurope, soit pour profiter de l'essoractuel, soit pour retrouver leursracines, comme Sandra Rumolino.Mais s'y ajoutent désormais, engrand nombre, de jeunes européen(ne)s,venus d'autres horizonsmusicaux (jazz, contemporain,classique..). Beaucoup d'entre euxont été formés par les grands maîtresargentins vivant en Europe.Les grandes formations dirigéesnotamment par Juan José Mosalini(Grand orchestre de tango), JuanLa Salidapage 16Cedrón (La Típica), AlfredoMarcucci (Veritango) ont joué àcet égard le rôle d'écoles et depépinières. D'autres jeunes musicien(ne)sse sont lancé(es) directementdans l'aventure, en changeantsouvent d'instruments au passage(comme Kristina Kuüsisto ouOlivier Manoury, accordéonistesde formation, qui se sont mis aubandonéon à l'occasion de leur''conversion''). Beaucoup d'entreeux continuent à évoluer entre plusieursstyles musicaux, comme lesfrères Florès... Tous ces mélangescontribuent à créer des musiques''métissées'' par l'apport de sensibilitésn'appartenant pas à la puretradition du Rio de la Plata.Le rôle important de la FranceLa France, et notamment sa capitale,jouent actuellement un rôlemajeur dans la renaissance dutango en Europe. La majorité des

grands maîtres argentins en Europevit en effet à Paris, qui accueilleégalement des musiciens de tangod'origine européenne, comme lenorvégien Per Arn Glorvigen, dontle groupe participera en février prochainà la fête du bandonéon àGennevilliers, et qui accompagneégalement Gidon Kremer. Dans lemidi, on peut citer, entre autres,l'orchestre Che Bando, le Duo Riode la Plata, Albert Hammam…La Belgique, pour sa part, accueilleAlfredo Marcucci et son orchestreVeritango ; la Hollande, le fameuxSexteto Canyengue. Les allemandssont également nombreux, avec,par exemple, le Tango AndhorinaSextet, composé de jeunes musiciensde l'est, et le groupe Tangofusion de Lothar Hensel. EnEurope du sud, on peut mentionner,parmi d'autres, l'ensemble italienQuadro Nuevo et le Trio Argentinode Barcelona. Enfin, certains musiciensissus de la grande tradition dutango finlandais se sont récemmentrapprochés de l'Alma Mater argentine,comme l'accordéoniste MikaVayrinen ou le In time Quintet.Entre musique de bal et rechercheartistiqueLe spectre des styles musicaux estextrêmement large. Certains groupes,comme le duo Rio de la Plata,la Tipica Cedrón ou le TangoAndhorina sextet, se consacrentessentiellement à l'animation desbals, proposant aux aficionados unrépertoire composé essentiellementde thèmes connus, dans des arrangementsbien adaptés à la danse.D'autres, comme les différentesformations de Mosalini ou leCuarteto Cedrón, se consacrentexclusivement au concert, éventuellementassocié, en fonction descirconstances, à la danse de scène.Ils alternent le réarrangement detangos traditionnels et la créationde thèmes nouveaux. D'autres cherchentune voie intermédiaire, avecune musique destinée aussi bien auconcert qu'à la danse (septet deGustavo Gancedo, OrchestreVeritango…).Enfin, la création pure reste encoreinsuffisament reconnue par unpublic qui reste pour l'essentiel,assez traditionnaliste. On peutnotamment mentionner l'importanttravail de réarrangement et de créationde Gustavo Beytelmann,Leonardo Sanchez ou de GustavoGancedo. Dans le tango chanté,relativement peu de nouveaux thèmesvoient le jour, malgré lesefforts de Cedron, Caceres,Politi…Le rapprochement avec d'autresstyles musicauxClassique, tropical, jazz… Cesclassifications rassurantes pour lepublic et commodes pour les disquairesperdent peu à peu de leurpertinence alors que se créent, dansun foisonnement incessant, descompositions ''métisses'' associantl'apport de plusieurs styles.Le tango n'échappe pas à la règle.Piazzolla avait initié un rapprochementavec la musique classiqueD'autres ont, depuis, suivi ses traces,souvent sollicités par desorchestres symphoniques qui cherchenteux-mêmes à renouveler leurpublic. Juan José Mosalini a ainsidonné en juin dernier une série deconcerts avec l'Orchestre Nationaldes Pays de la Loire ; l'OrchestreNational de Midi-Pyrénées a commandéun concerto pour alto à JuanCarlos Carrasco ; le duo Artangos'est produit avec l'OrchestreNational de Lille ; le pianisteGustavo Beytelmann se rapprochede la musique dite ''contemporaine''ou revisite les standards de DukeEllington (CD ''Tango à laDuke''…).Les rapprochements avec le jazz etles musiques latino-américainessont encore plus nombreux : citons,La Salidapage 17entre autres, Olivier Manoury (etnotamment son CD ''Tangoneon''),le pianiste Juan Carlos Caceres, quien cherchant à mettre en lumière lesorigines noires du tango, réaliseune synthèse avec d'autres stylessud-américains (''Tango negro'') lesaxophoniste Blas Rivera, la chanteuseBarbara Luna.. Quant à DinoSaluzzi, c'est vers le folklore qu'ilpousse ses recherches. D'autresproposent des musiques ''fusions''inclassables, comme Tierra delFuego (Pablo Nemirovsky), Ombu(Lalo Zanelli)…La contribution ambiguë dushow-businessLes musiciens précédents s'adressentà un public encore restreint deconnaisseurs. Mais il existe aussiquelques musiciens très médiatisés,vendant des millions de disques, etqui sont paradoxalement peuconnus dans le microcosme dutango. Du côté du ''classique'', onpeut citer Gidon Kremer, qui faitaujourd'hui connaître un succèsmondial, Argentine comprise, àl'œuvre de Piazzolla avec ses nombreuxCDs consacrés aux œuvresdu maître, mais aussi le pianisteDaniel Barenboïm, le violoncellisteYo-Yo Ma, le ténor MarceloAlvarez.. Du côté de la musiquepopulaire, Julio Iglesias a repris leschansons de Gardel pour les transformeren ''tubes'' mondiaux, suivipar Richard Clayderman…Certaines de ces initiatives peuventêtre contestées pour des raisonsesthétiques ou morales (commercialisationà outrance..). Mais on nepeut nier qu'elles contribuent àpopulariser le tango à grande échelle.Faisons le vœu que le public quiaborde le tango par ce biais découvriraensuite toute la diversité decette culture, notamment dans sonexpression la plus vivante et la plusméconnue : celle des créateurscontemporains.Solange Bazely et Fabrice Hatem

Tango et musique : les vertus de la syncopeC'est de Juan Cedrón que je tiens l'idée que le rythme caractéristique du tango, c'est le ''3-3-2'' ! Etnon pas le rythme militaire que l'on entend trop souvent en Europe occidentale (1, 2, 3, 4 et 1…'') etqui, pour lui, ''n'a rien à voir avec le tango'' ! Mais qu'est-ce que le 3-3-2, ce rythme favori d'AstorPiazzolla qu’il a porté au plus haut de son maniement ? Un détour par le solfège s'impose ici.Figures rythmiques fondamentalesA ma connaissance, le tango arrivé à Paris au début de ce siècle était une danse rapide. On ''sautait'', nous ditEugène Giraudet, qui l'a observée dès 1910 et décrite, sous le nom de La chaloupée, comme étant plutôt gaie etlégère. Ces musiques s'appelaient d'ailleurs ''tango-milonga'' et ''tango-habanera'', comme si nous en étions encoreà des mélanges et à des essayages. La figure 1 présente l'écriture des rythmes de habanera et de milonga.Déjà, en 1875, Bizet, pour son Habanera de Carmen, copiée d'une mélodie andalouse, utilisait, pour les couplets(''Si tu ne m'aimes pas, je t'aime''), une alternance de rythmes de habanera et de milonga. Pour le refrain (''L'amourest un oiseau rebelle''), il choisissait de n'utiliser que la milonga. On peut étudier à partir de la figure 1 les liensqui unissent ces rythmes.On peut passer de la habanera à la milonga, en ''liant'' les deux premières notes de la habanera. De même, en liantles troisième et quatrième sons de la milonga, on obtient le fameux rythme en 3-3-2. Pourquoi 3-3-2 ? Tout simplementparce que ce rythme comprend trois parties, dont la première et la seconde ont une durée de trois doublescroches, et la troisième, une durée de deux doubles croches.On comprend alors que les deux rythmes de habanera et de milonga aient pu, lorsqu'ils se sont rencontrés àBuenos Aires, non seulement se plaire beaucoup, mais aussi s'entremêler, pour finalement enfanter d’autre chose,du tango.La Salidapage 18

Un peu d'histoireOn peut alors proposer une histoire de ce rythme, deson voyage, et des influences qu'il reçoit au fil des rencontres.Rythme syncopé par excellence (1), il vient probablementdu fin fond de l'Afrique, passe par l'Espagne etimprègne fortement l'Andalousie (pensons au tanguilloandalou). Voyageant facilement entre la vieilleEurope et la nouvelle Amérique, il prend son nom à laHavane. Il devient la habanera et y marque musicalementtoute l'époque coloniale.Ayant repris la mer avec les marins des Caraïbes, quise dirigent vers l'Amérique du sud, il débarque, entreautres ports, à Buenos Aires, où il croise le rythme dela milonga, qui lui ressemble comme deux gouttesd'eau. Cette dernière, véhiculée par les gauchos et lespayadores de l'intérieur du pays, se prend d'amourpour le nouvel immigré et ils font bon ménage. De l'unionnaît un nouveau concept, qui tiendra des deuxparents tout en s'en dégageant très vite : le tango, dontl'expression chorégraphique aura d'abord le pas, si jepuis dire, sur la musique.musiques arabes d'aujourd'hui que dans celles de l'Inde,de la Grèce, ou des Andes.On peut donc identifier ce rythme primordial dans denombreuses musiques du globe. On s'étonnera moinsalors qu'il ait rencontré en Argentine une apparence defrère siamois généré comme spontanément, à desmilliers de kilomètres de lui, sans explications. Il ne s'agitpas, à mon avis, d'une coïncidence, mais de la simplevertu rythmique de la syncope, que tous les peuples ont,de tous temps, parfaitement connue.L'Europe cartésienne, dans sa vision du tango a longtempsnégligé, particulièrement au cours de la périodedite ''staccato'', cette pratique pourtant très riche, au profitde rythmes trop carrés, rigides et réguliers, provoquantun appauvrissement musical. Elle a ensuite redécouvertavec passion certaines des origines cachées decette musique, qui se sont alors imposées comme uneévidence.Christian Dubar(1) Syncope : son joué sur les temps faibles ou les partiesfaibles d’un temps, et qui se poursuit sur le temps suivant.C'est dans cette phase préparatoire, non encore définieni étiquetée par les Européens, qu'il arrive en France,ce qui pourrait expliquer le flou des appelations de l'époque.Après le passage par le tango ''staccato'' , à partir desannées 1925, dans lequel la syncope s'efface momentanément,celle-ci revient à la surface à l'époquemoderne sous la forme du rythme 3-3-2. Cela ramènele tango à ses origines, tout en le faisant encore évoluer.Certains considèreront cela comme un changementradical, jeunes rejetons révolutionnairesquelques peu oublieux de leurs liens de parenté.L'argumentation précédente nous permettra peut-êtred'éviter cet oubli.Universalité de la syncopeIl n'y donc pas un tango unique, mais au contraire demultiples tangos. En même temps, il y a bien une racinecommune du tango qui caractérise cette musique,du moins si l'on veut bien reconnaître les liens deparenté décrits ci-dessus.Le grand-père présumé des rythmes du tango, avantd'être baptisé habanera, venait d'Afrique. Mais on peutaussi penser qu'il n'est probablement pas uniquementafricain. On le retrouve en effet autant dans lesLa Salidapage 19

DébatComment mieux associer musique vivante et danse de bal ?Les danseurs d'aujourd'hui(amateurs et même professionnels)dansent peu sur la musiquevivante. Or, la fertilisation croiséeentre danse et musique a été historiquementl'une des grandessources de l'inventivité artistiquedu tango. La perte de cette symbiosene risque-t-elle pas de freiner,voire de compromettre l'actuelrenouvellement esthétique dutango ? Faut-il et peut-on agirpourfavoriserun rapprochement? La Salida vous présente les termesdu débat.Les causes de l'éloignementTous les partenaires - musiciens,organisateurs de bals, danseurs -expriment des positions similaires: l'animation des bals par lesorchestres est en principe souhaitable,mais se heurte à d'importantsproblèmes concrets.La plupart des organisateurs, toutd'abord, affirment pour la plupartsouhaiter associer davantage lesmusiciens au bal. Certains,comme Nathalie Clouet ou JorgePell, le font régulièrement dansle cadre de leurs bals parisiens.Mais pour les autres, c'est plutôt- hors de très grandes et exceptionnellesmanifestations - unconstat de divorce, qui a trois raisonsmajeures : d'abord, lesorchestres coûtent cher : ''il fautpayer voyage, logement, Sacem,cachet : en deça de 200 entrées,on est sûr de prendre le bouillon''déclare par exemple un responsableassociatif du midi. Ensuite, lepublic n'est pas nécessairementdemandeur : ''En général, lesgens sont plus à l'aise avec desCDs. Parfois, ils se plaignentmême ouvertement''. Au total, lerisque financier lié au cachet desartistes n'est pas toujours compensépar la satisfaction dupublic.Une enquête réalisée auprès desstagiaires de Prayssac(1) cet étéconfirme une attitude ambivalentedu public vis-à-vis des orchestres.Si une large majorité déclareaimer, en principe, danser surde la musique vivante (64 %), ilsne sont plus que 46 % à déclareraccepter de payer plus cher pourcela.Comment expliquer cette relativedésaffection ? Le public desdanseurs ne se remet pas encause, puisqu'ils déclarent pratiquementtous (98 %) écouterattentivement la musique et chercherà danser en harmonie avecelle. Ils se considèrent en généralcomme des mélomanes, puisque85 % disent écouter de lamusique de tango hors des bals.Si la majorité (58 %) préfèredanser sur la musique traditionnelle,ils sont également trèsnombreux (57 %) à souhaiter, àl'occasion, danser sur desmusiques plus novatrices. Enfin,64 % estiment que la formation àl'écoute musicale des danseursest suffisante. Par contre, lavision de la musique vivanten'est pas entièrement positive :64 % des danseurs disent avoirété parfois déçus par les orchest-La Salidapage 20res qu'ils ont entendu en ''live'', et71 % déclarent être plus sûr de laqualité de la musique enregistrée.Du côté des musiciens, le son decloche est évidemment différent.Tout d'abord, nombreux sontceux, qui, ouvertement ou implicitement,ne souhaitent pas jouerpour le bal, perçu comme artistiquementdévalorisant et sourcesde compromissions inacceptables.D'autres, comme JuanCedrón, souhaiteraient aucontraire le faire, défendant l'idéed'une symbiose mutuellementenrichissante entre les deuxarts. Mais cette bonne intentionse heurte à de nombreuses difficultés,et en tout premier lieul'insuffisance d'un ''marché'' debals suffisament large pour fairevivre sur une base permanente unorchestre, surtout s'il dépasse 3ou 4 musiciens. Ensuite, les danseurssont l'objet de critiquespour leur manque de curiosité etde réceptivité aux recherches desmusiciens contemporains : ''Il estrare de trouver des danseurs quis'intéressent à des sonorités autresque celles des grands orchestresdes années 1940'' déclare,par exemple, un grand maîtreargentin de Paris. ''Les gens nereconnaissent pas notre travail, ilfaut faire trop de concessions àdes danseurs qui ont pris le pouvoirdans les salles'' répond enécho un musicien du midi.(1) Enquête réalisée au cours dustage de l'association Le Temps duTango dans le Lot du 22 au 29juillet. 58 réponses.

Beba Pugliese et la crise''Cela coûte très cher de se payer un orchestre. Même en offrant un cachet très bas. Les milongas doivent faire des miracles pourrentrer dans leur frais. De notre côté, il nous faut toucher un minimum pour pouvoir vivre et travailler. (…) Le pire, pour lesmusiciens est de ne pas avoir de travail, d'espace pour se produire, d'être confrontés à des déceptions. Tout se tient : un auteura besoin d'un interprète, qui a besoin d'une scène. J'ai des élèves, je forme des jeunes, mais où vont-ils ? En Allemagne, enHollande. (…) Je n'ai jamais connu de pire période pour les musiciens de tango : on travaille pour couvrir les frais, pour survivre.L'instabilité fait perdre l'énergie créatrice…''Extrait d'une interview parue dans BA tango n°14, Août 2000Sexteto Veritango avec MarcucciSortir de l'impassePourtant, les exemples d'associationsréussies sont nombreux : lasoirée du mai dernier avec Artangoà l'espace Peter Goss a laissé unfort souvenir, en général positif, àceux qui y ont assisté. Les prestationsDuo Rio de la Plata aux rencontresde Toulouse, de l'orchestreVeritango à Toulouse et à Paris ceprintemps, de la Tipica Cedron aucabaret Sauvage en 1998 et 1999,de l'orchestre d'amateurs deFernando Maguna Chez Jorge Pellà Montreuil, du Tango AndhorinaSextet en Bretagne au réveillon1999 - pour ne citer que quelquesexemples - ont sucité dans lepublic un enthousiasme évidentqui s'est manifesté par de très nombreuxrappels.Quels sont les ingrédients de cesréussites ? D'abord, un public suffisamentlarge pour pouvoir soutenirfinancièrement un gros orchestre; des manifestations suffisamentimportantes (associant stagede danse, de musique, concerts,conférences sur la musique, restauration,etc.) pour ''diluer'' le coût del'orchestre dans un chiffre d'affairesplus élevé ; des musiciensayant recherché et réussi une synthèseentre l'ambition créatrice etles contraintes du bal ; enfin, unpublic de danseurs fidèle oucurieux, de bonne sensibilité musicale,ouvert à des formes d'expressionsinnovantes.Comment progresser dans cettevoie ? Comment convaincredavantage de jeunes musiciens quele rapprochement avec les danseurspeut constituer pour eux, nonune contraintes, mais au contraire,comme à la grande époque, uneLa Salidapage 21source d'inspiration supplémentaire? Symétriquement, comment stimulerdavantage la sensibilité, l'écouteet la curiosité musicale desdanseurs amateurs ? L'intégrationsystématique d'une dimension''musicale'' et ''culturelle'' dans lesactivités de formation (stages etcours de danse) est-elle souhaitable? Enfin, comment les organisateurspourraient-ils parvenir àassurer une rentabilité minimaleaux activités de musique vivante ?Faut-il créer des lieux permanents,coupler bals, concerts et cours demusique ?Un débat sur ces questions, suivide démonstrations et d'un bal, auralieu le 18 novembre prochain à lasalle Louis Lumière à Paris. Veneznombreux pour y participer, exprimervos opinions, écouter de labonne musique vivante et danseravec elle..Danielle Sarfati

La Típica : interview de Juan CedrónVivant en France depuis plusde 30 ans, Juan Cedrón a jouéun rôle fondamental dans ladécouverte par le public européend'une musique de tango àla fois authentique et innovante.Dans son œuvre voisinentles interprétations fidèles auxstyles traditionnels (commedans le CD ''Tango Primeur'')et les créations originales (CD''Apparition urbaine'' ; Sonintérêt pour la poésie s'estconcrétisé par la mise enmusique de nombreux auteurscontemporains, notamment,outre ses propres textes, ceuxde Tunon, de Gelman, et, plusrécemment de Acho Manzi(CD ''Para que vos y yo'').Outre le fameux CuartetoCedrón, il a créé une grandeformation, La Típica, qui comporteactuellement 14 musiciens,et lui a permis derenouer avec le répertoire desgrands orchestres de bals traditionnels.Il nous explique icison point de vue sur la nécessitéde mieux associer la poésieet la musique vivantes à la pratiquede la danse.Pourquoi avez-vous créé cegrand ensemble, La Típica ?Le tango associe de manièreinséparable la musique, la poésieet la danse. Piazzolla avait tortquand il disait ''si les gens veulentdanser, il n'ont qu'a écouterdu cha-cha-cha''. Ce mépris de ladanse et du bal est une erreur dela part des musiciens. Le but deLa Típica est au contraire defavoriser l'association dansemusique.J'ai passé ma jeunesseà écouter les grandes formationstraditionnelles de la grandeépoque, qui jouaient pour fairedanser les gens, et dont la richessemusicale est immense. Aussi,la tradition du tango instrumentaldestiné au bal me semblecomplètement naturelle. En1987, lorsque j'ai réalisé le spectacle''Mémoires de BuenosAires'', j'ai créé avec MiguelPraino un grand ensemble, enfaisant appel notamment àAntonio Agri, Juan JoséMosalini et Gustavo Beytelmann.Au départ, il s'agissait d'accompagnerla danse de scène duspectacle, mais, par la suite, nousavons également commencé àjouer en concert et pour les bals.Mais c'est surtout depuis 2 ou 3ans, avec notamment l'expériencedu Cabaret Sauvage à Paris,que La Típica a pris son essorcomme orchestre de danse. C'estqu'aujourd'hui, il existe unpublic de danseurs amateursbeaucoup plus important qu'il y15 ans.Quels ont été vos choix enmatière de répertoire ?La Típica m'a permis d'interpréterun répertoire traditionnel quim'émeut beaucoup et que j'avaisrêvé de chanter depuis toujours.Nous avons cherché à faire revivreles styles et les arrangementsmagnifiques de Gobbi, de Troilo,ou de Pugliese sans les altérer,car la recréation ou la réinterprétationsystématique des œuvresexistantes ne me paraît pas souhaitable.A force de ''réarranger''on finit pas déranger les stylesoriginaux. Tout le monde n'a pasLa Salidapage 22le génie de Salgan, qui a superbementréarrangé ''Recuerdo'' dePugliese, en ajoutant de trèsbeaux contrechants. Par la suite,j'ai également fait interpréter àla Tipica des créations personnelles.Quel bilan tirez-vous de cetteexpérience ?Sur le plan personnel, cela m'aappris à jouer avec un grandorchestre, alors qu'en tant queguitariste, j'étais plutôt habituéaux petites formations. LaTípica a également été une pépinièrede jeunes musiciens quej'ai pu former, comme ManuelCedrón au bandonéon, FannyRome, Anne Vilette, FlorentMaton, Emilio Cedrón, Vincent

Goyer et Dominique Lemonierau violon, Laura Caroni au violoncelle,Roman Cedrón à lacontrebasse, Jeanne-Marie Golseau piano. Aujourd'hui, ils maîtrisentles secrets de l'interprétationdu tango et ont pris leur placeaux côtés des anciens commeMiguel Prailo et Daniel Cabrera.Et puis, c'est magique de voir lesgens danser sur ma voix. Il y a eude grands moments d'émotion auCabaret Sauvage , mais aussi àNîmes, à Alès…Pensez-vous que le milieu desdanseurs est suffisament réceptifaux créations des musiciensde tango contemporains ?Les danseurs français ont uneapproche, disons, très libre de lamusique de tango. Le bon côtéde la chose, c'est qu'il y a là unpotentiel d'innovation intéressant,par exemple à la frontièrede la danse contemporaine. Celanous montre aussi à nous, argentins,qui sommes peut-être tropentravés par la tradition, que l'onpeut danser sur toutes sortes demusiques. Mais on a aussi parfoisl'impression que les danseursfrançais font un peu n'importequoi. Il ne viendrait parexemple à l'idée d'aucun argentinde danser sur les chansons deCarlos Gardel, on encore de frétillergaiement sur les derniersvers de ''Sur'', qui disent ''tout estmort, je le sais''. Il y a là descontresens qui peuvent provenird'un manque d'approfondissementde la culture tanguera, etnotamment d'une méconnaissancede la langue et de la poésie.Cela me rappelle qu'avant d'arriveren France, j'adorais mangerde la crème chantilly avec lecamenbert. J'aimais déjà beaucoupla cuisine française, maisce n'est que plus tard, après êtrearrivé ici, que mon goût s'estPhotographie Brigitte Massalve (droits réservés)affiné. On pourrait souhaiter demême un approfondissement dela culture tanguera des danseursfrançais, qui pourraient s'ouvrirdavantage aux autres dimensionsde cet art: poésie, chant, musiqueinstrumentale….Il y a mille façons d'améliorer leschoses. Par exemple, nous allonsreprendre à la rentrée lesconcerts mensuels dominicauxde La Típica au CabaretSauvage. Nous aimerions inviterà chaque fois un professeur différent,qui donnerait un courspuis ferait une démonstrationavec ses élèves au son de notreorchestre, dans le but de mieuxassocier danse et musique vivante.Nous allons également menerune expérience similaire à la''Tentation'' à Bruxelles.Quelles sont les raisons pourlesquelles il y a aujourd'hui sipeu de musique vivante dansles bals tango ?Il y d'abord, bien sûr, une raisonéconomique. Un orchestre, çacoûte cher, surtout s'il est composéde 14 musiciens comme LaTípica, même si, dans le passé,nous avons parfois accepté desLa Salidapage 23cachets modestes. L'exigence derentabilité, liée au système capitaliste,peut faire ici beaucoup demal. Il faut être dans une démarcheartistique, comprendre l'intérêtde payer un petit surcoût pourécouter de la musique vivante.C'est aussi la responsabilité dupublic des bals de s'intéresseraux musiciens contemporains.Quand, par exemple, nous avonsessayé de jouer à laMaroquinerie, au KremlinBicètre, ça n'a pas tenu, car lesgens ne venaient pas assez nombreux.C'est vraiment dommage,car il vaut mieux danser sur unvrai orchestre que sur une cassette.Et les danseurs devraient êtredavantage sensibilisés à l'écoutemusicale au cours de leur formation.Propos recueillis par F. HatemLe prochain CD de l'orchestreLa Típica devrait paraître courantoctobre, avec des compositionsde Troilo, Francini,Gobbi, Pugliese, dans desarrangements destinés à ladanse.Soirée de présentation de l’albumle jeudi 26 octobre auCabaret Sauvage

Ça bouge dans le sudDepuis quelques années, lesmanifestations estivales detango se multiplient dans lesud de la France. Le dynamismedes aficionados locauxs’allie à la clémence du climatpour en assurer le succès.Bilan de l'été et perspectives.Un nombre croissant de festivalsDepuis le festival d'Alès, le sud ahistoriquement joué un rôle précurseurpour l'organisation degrandes manifestations tangueras.Depuis 3 ans, le mouvement s'estaccéléré, au point que a l'on purecenser cet été près d'une dizainede manifestations majeures au sudd'une ligne Arcachon-Gap : printempsde Crest et Rencontres dusud à Toulouse en juin ; stages dePrayssac et de Tarascon en juillet ;festival de Tarbes en août ; 3èmeété du tango argentin pendant prèsde deux mois à Nîmes. Complétéspar des manifestations plus ponctuellesà Montpellier, Nice, Uzès,Devesset ou Marseille, ces événements,en draînant une importanteclientèle de tangueros extérieurs àla région, ont contribué à déplacervers le sud le cœur tanguero del'Europe pendant l'été. Ils révèlentle bouillonnement artistique etassociatif de ces régions.Des groupes musicaux actifsLes orchestres de tango, tout d'abord,sont de plus en plus nombreuxdans le midi, où les musicienss'installent volontiers : Duo Rio dela Plata, formation d'AlbertHammam… L'exemple de Chebando, fondé en 1995, est révélateurde cette capacité d'attraction.Ses fondateurs sont, en effet deux''sudistes'' d'adoption : DanielFarias, un guitariste argentininstallé à Montpellier en 1976 ; etJacky Flouest, un accordéonistevenu du bal populaire parisien etinstallé à Avignon en 1975. Outrele guitariste Sebastian Farias, legroupe intègre depuis 1999 unautre transfuge du nord : le violonistePhilippe Rubens, né àMontreuil et formé à Versailles en1999. Che Bando a donné depuisde très nombreux concerts dans lesud - Nîmes, Uzès, Montpellier,Perpignan, Grenoble, Marseille,mais également en Belgique, enSuisse et à Paris. Sa musique est àmi-chemin entre le concert et l'expressionpopulaire, alternant compositionmoderne et reprise de thèmestangueros traditionnels. Il aproduit un excellent CD, très agréablepour la danse, Sin Nitidez.Des lieux entièrement dédiés autangoLe Sud est également en pointepour la création de lieux permanentsde tango. TangueandoToulouse avait déjà créé la MaisonLa Salidapage 24du tango, où manquait cependantune piste de danse. C'est de Nîmes,qu'est venu au début 2000, unepetite révolution, avec la créationd'un lieu entièrement dédié autango, la tangueria MadameYvonne, fondée et dirigée par FelixAkli. Deux superbes salles jumellesavec un parquet de 250 m2, ungrand bar, des tables disposéesautour des pistes, suffisament loindes sonos pour que la conversationpuisse s'engager facilement.. Iln'en faut pas plus pour se sentirheureux. L'inauguration, le 26décembre 1999, donna lieu à unefête magnifique : 120 personnes,l'orchestre Che Bando, le duo Riode la Plata. Depuis, le lieu a trouvéson rythme de croisière, en liaisonavec l'association Sud-tango : desstages pratiquement un week endsur deux ; l'organisation du 3èmeété du tango avec stages, concerts,danse le soir sur les places deNîmes, qui a rassemblé 400 participants,dont 80 % de non-Nîmois etun nombre croissant d'étrangers.L'exemple vient de faire des émulesplus à l'ouest, avec la créationde la milonga de Bidart (cf enca-milonga de Bidart

Une interview de Thierry Ausseil, fondateur de La milonga à BidartIl existe désormais un endroit où l'on peut danser le tango tous les jours au Pays Basque ! La milonga, c'est sonnom. C'est un joli restaurant installé dans une ancienne ferme rénovée entièrement, à Bidart, entre Biarritz et StJean de Luz. On peut y dîner : les empanadas cotoient sans honte l'Axoa (spécialité du pays, sorte de ragoût deveau) et les tapas (petites brochettes espagnoles). La piste en bois huilé au milieu de la salle, est entourée d'undallage noir et blanc, où l'on peut également danser. Le décor est tout de pierre et de bois, avec un mobiliermoderne, des tableaux et des marouflages, peints par le propriétaire des lieux et des amis, avec, bien sûr, pourthème le tango... Le bar est un peu séparé de la salle, comme pour ne pas déranger l'atmosphère intimiste etfamiliale, le plafond est entièrement recouvert de pages de journaux noir et blanc argentins, où figurent de nombreusesphotos de danseurs de tango ....D'où vient ce projet de milonga ? J'ai voulu un lieu autonome, qui ne se réclame pas d'une association, ouverttous les jours toute la soirée, un espace de rencontre pour tous, danseurs ou non, amateurs de tango : mon modèlec'est " Les Trottoirs de Buenos Aires " où j'ai vécu tant d'émotions ! J'ai rencontré notre associé restaurateur,et nous avons trouvé cette ferme basque à retaper entièrement. J'ai voulu que ce soit un restaurant aussi, car c'estun lieu où il n'y a pas d'obligation de danser : on peut dîner, regarder danser, écouter la musique. JorgeRodriguez nous a beaucoup encouragé dans ce projet.Quelles sont les extensions prévues ? C'était une grande ferme, il y a de la place pour aménager un 3 piècespour recevoir amis ou professeurs, un 1er étage pour aménager une salle de cours si besoin, une terrasse pouragrandir l 'espace de bal. Tout est fait ici, pour la convivialité : on peut danser le tango maintenant sur la côtebasque, tout en passant quelques jours de vacances. Je ne pense pas organiser spécialement des cours ou desstages, mais pourquoi pas offrir à des professeurs de tango la possibilité de le faire, le temps d'un week end. Etle soir, nous ferions de l'animation avec eux. C'est notre idée de retrouver un esprit de rencontre et de multiplierles opportunités de danser en province. Je projette de faire venir des formations de 2 ou 3 musiciens, ainsi quedes chanteurs.Et ta vie privée ? Un peu perturbée en ce moment, d'autant que nous gardons nos métiers, près de Tarbes. Nos4 enfants sont ravis et participent. Marie-cé et moi travaillons beaucoup, mais notre récompense est, de voirvivre et de partager la Milonga avec beaucoup de gens.Les gens du nord descendentvers le midiA ce dynamisme local s'ajoute l'organisationde manifestations parles ''gens du nord''. Depuis 5 ans, letemps du tango organise par exempleen juillet le stage de Prayssac,dans le Lot. La première année,seulement 50 stagiaires et un seulcouple de professeurs. L'été dernier,ce sont plus de 300 stagiairesqui se sont rendus sur place aucours des deux semaines de stage,encadrés par près de 20 animateurset enseignants. Les cours de tangoproprement dits étaient complétéspar de multiples activités : conférencessur la musique, coursd'espagnol, relaxation, pratiques etbals, expositions photos sur l'argentine,cours de rock et salsa.Autre délocalisation estivale, celleorganisée cette fois par de jeunesmusiciens venus de Paris et deBretagne (Fernando Maguna,Christine Chazelle, Anne le Corre)à Tarascon, où plusieurs dizainesd'amateurs se sont réunis à la finjuillet pour se former aux arcanesde l'interprétation et de l'arrangement.Dynamisme du grand sudOn pourrait être tenté d'expliquerce bouillonnement par la qualité devie qu'offre le midi. Et il est vraique les villes et les campagnes dusud offrent des cadres merveilleuxqu'ont su utiliser les organisateurs,comme la place Saint-Georges deToulouse, le boulevard Sarrail àMontpellier, les bastides ardéchoiseschères à Gilles Kobzetchouk, lagrand-place de Tarbes, la promena-La Salidapage 25de des Anglais à Nice, le jardin desFontaînes à Nîmes… Sans parlerdes merveilleuses soirées organiséesà son domicile par José àMarseille, où l'on peut danser auson des cigales et à la lumière desétoiles sur un superbe parquet…Mais il y a surtout des raisons plusprofondes, comme la solidité duréseau associatif, développé depuisdix ans par des grands précurseurscomme Henri et Catherine, JosettePisani ou Gilles Kobzektchouk ;ou encore la proximité aussi del'Espagne et de l'Italie, qui permetla création d'espaces d'échangestransfrontaliers, entre côte d'Azuret Piémont, entre pays basquesfrançais et espagnol… Bravo àtous, et rendez-vous bientôt là-bas!Martine Peyrot

AgendaOCTOBREDimanche 1er au samedi 7 - Hyères(83)Stage tango argentin, animé parRoland Messeca et Maryse Chambert,village''plein sud'', 1975 F.Rens : 04 67 54 41 13Dimanche 1er et dimanche 8 - Paris(75)Stage d'initiation au tango argentin parLe Temps Du Tango, 5 rue du MoulinVert 14ème, 350 F adhésion incluse.de 14 h à 18 h et 14 h à 17 h Rens : 0146 55 22 20.Du 2/10 au 13/11 - Paris (75)La Peña Saint-Germain. le 9 : vernissagede l'exposition de photographiesde Michèle Guilbauld. Concert du trioPablo Nemirovsky. 20h30. le 16 :Tangueando (extraits) par la compagnieAlternancia, 20h30. Le 23 : ''LeTango est-il vraiment Argentin ?'',Débat avec des écrivains et des journalistes,20h30. Le 6 novembre :concert Fernando Blaszko/GustavoGancedo, 20h30. Le 13 : concert duQuinteto La Tinta, 20h30. 3 rue desPetites Boucheries 6ème. Rens : 01 4633 19 89.Mercredi 4 - Paris (75)Concert du quartet moderatoTangabile, 21h, Marilou's Bar, 72bisrue Jean-pierre Timbaud 11ème.Rens : 01 43 55 64 68Vendredi 6 - Toulouse (31)Stage tango animé par Laurent deChanterac et Christine Caminade,école Elizabeth Béclier. Rens : 05 6199 23 07Vendredi 6 et samedi 7 - Paris (75)à l'Institut Finlandais. Le 6, Bal, 20h.le 7 : Bal avec l'orchestre LasMalenas, 20h. 60 rue des Ecoles5ème.Rens : 01 40 51 89 09.Du 6/10 au 25/11 - Paris (75)à la cité universitaire. Le 6 : ''TangoMéditerranée'' par le compositeur italienSalvatore Di Stefano, 20h30,Maison d'Italie. Le 18 : concert duQuintette de Luis Rizzo, 21h, CentreNéerlandais. Le 22 : Concert du septetde Gustavo Gancedo (guitare), 20h30,Fondation Argentine. Le 24 : concertdu Quartet Moderato Tangabile,20h30, Maison d'Allemagne. Le 28 :concert de Gabriel Vallejo (piano),20h30, Maison Henrich Heine. Le 7novembre: Concert de FernandoFiszbein (guitare), 20h30, Maison duMexique. Le 12 : concert du Quintetola Tinta, 18h, Fondation Suisse. Le 18: Concert du Quintet Tiempo Sur,20h30, Maison Henrich Heine. Le 21 :spectacle de la CompagnieAlternancia (danse théâtre), 20h30,Maison de l'Asie du sud-est. Les 22 et23 : spectacle ''Le fleuve aux semellesde vent'', 20h30, Maison du Portugal.Le 24 : ''Plaza de Mayo un jeudi aprèsmidi''de Jean Jacques Greneau,20h30, Maison de l'Inde. Concert deGabriel Vallejo (piano), 20h30,Maison de la Suède. Le 25 : bal à 21h,Maison Deutsch de la Meurthe, 21h.Concert du groupe de GustavoGancedo, 20h30, FondationArgentine. 7 Bld Jourdan 14ème.Rens : 01 43 13 65 56.Du 6/10 au 26/11 - Paris (75)au Web bar. Le 6 : démonstration deTango par Carmen et Victor, vidéos, àpartir de 20h. Le 28 : concert duQuinteto la Tinta, 20h. Le 5 novembre: contes, vidéos, gastronomie, à partirde 17h. Le 10 : débat ''Des bas-fonds àla world music'', 20h, suivi d'unconcert de Pablo Nemirovsky, 21h. Le19 : contes, vidéos, à partir de 17h. Le24 : extraits du spectacle''Tangueando'' par la CompañiaAlternancia, vidéos. A partir de 20h.Le 26 : contes, vidéos, à partir de 17h.32 rue de Picardie 3ème. Rens : 01 4272 66 55.Samedi 7 - Foix (09)La Salidapage 26Stage initiation, animé par Laurent deChanterac et Christine Caminade,école Elizabeth Béclier.Rens : 05 61 60 82 83Samedi 7 - Lille (59)Salon tango, par l'association Tango ?Tango !, 21h30, 154 rue d'Anvers,Tourcoing, 20 F/30 F.Rens : 03 20 04 44 38Samedi 7 - Paris (75)Bal tango ''guardia vieja'', de 21h00 à1h30, école de danse de Paris, 17 ruedu faubourg du temple, 10ème, 50 F ycompris boissons.Rens : 01 43 79 80 87 ou 03 86 36 9356Samedi 7 - Paris (75)Concert du quintette Tangage, 20h30,centre Louis Lumière, 46 rue LouisLumière 20ème. Rens : 01 43 58 63 11Samedi 7 et dim 8 - Bordeaux (33)Stage tango, animé par Léo Calvelli etEugenia Usandivaras, salon de danse,17 rue de Budes. Rens : 05 56 77 7068Samedi 7 et dimanche 8 - Crest (26)Stage tango avec Facundo et Kelly,MJC de Crest. Rens : 04 75 84 46 49Samedi 7 et dimanche 8 - Nice (06)Stage tango animé par Pablo Ojeda etBeatrix Romero, avec pratique, bal etdémonstration le samedi soir. Stage àla Maison pour tous, 18 bd PaulMontel. Bal au centre Danalys, 34 bdde Riquiez. Rens : 04 93 62 15 99Samedi 7 et dimanche 8 - Paris (75)Stage tango animé par Suzanna Miller,centre Momboye, 25 rue Boyer20ème.Rens : 01 48 05 00 60Samedi 7 et dimanche 8 - Sète (34)Stage tango avec Plume Fontaine etDorella, avec pratique le samedi de21h à 24h, caserne Vauban, 11 rue duJardin des Hespérides. Rens : 04 67

74 60 10Dimanche 8 - Paris (75)Atelier ''entre hommes'', de 16 h à 18h, suivi d'une pratique dirigée, de 18 hà 22 h, le tango, 13 rue au Maire,3ème, 100 F (pratique seule 25 F + 10F si orchestre). Rens : 01 40 18 09 18Du mardi 10 au ven 13 - Paris (75)à la maison de la Culture du monde.Les 10 et 11 : concert de Eino Grönavec la chanteuse Kaija Pohjola(tango Finlandais), 20h30. Le 12 :concert de Juan Carlos Caceres,20h30. Le 13 : concert de OlgaDelgrossi, 20h30. 101 Bld Raspail6ème.Rens : 01 45 44 73 59.Jeudi 12 - Bordeaux (33)Soirée bal Tango Bordeaux, 18h30 à23h, salle Son Tay, rue Son Tay.Rens : 05 56 44 06 34Vendredi 13 - Lyon (69)Bal animé par l'orchestre El Arranque,22h à 1h, précédé d'un concert à 20h,La-Scène-sur-Saone, 4ter, quai Jean-Jacques Rousseau, La MulatièreRens : 04 78 39 24 93Vendredi 13 - Montpellier (34)Bal Tango Panaché, de 20h à minuit,café de l'Esplanade, BoulevardSarrail.Rens : 04 67 58 12 74Vendredi 13 au dimanche 15 -Clermont-Ferrand (63)Stage tango animé par Fabiana Basso,avec l'orchestre ''Buenos Aires tangotrio''. Rens : 04 73 38 57 71Samedi 14 - Lyon (69)Journée portes ouvertes de l'associationTango de Soie, avec initiationsgratuites de 14h à 18h30, 41 rueLenaud. Tango de Soie sur les ondes,sur radio Canut, 102.2 FM, 10h45 à11h.Rens : 04 78 39 24 93Samedi 14 - Lyon (69)Bal à la Scène sur Saône, à 21h30,précédé d'un initiation gratuite à 20h,4ter quai Jean-Jacques-Rousseau 40F/20 F.Rens : 04 78 39 24 93Samedi 14 - Orthez (64)Bal Tango, 12 rue Moncade.Rens : 05 59 69 96 22Samedi 14 - Paris (75)Bal tango, animé par Sol Bustelo etClaudia Rosenblatt, de 22h à l'aube,168 rue Saint Maur Paris 11ème.Rens : 01 48 05 00 60Samedi 14 - Paris (75)Atelier ''chanter le tango'', animé parGeorgina Aguerre, de 12h à 14h30, auClair Obscur, 62 rue de Charonne11ème. Rens : 01 45 84 15 29Du samedi 14 au mardi 17 -Marseille (13)Stage avec Fabian Salas et Carolinadel Rivero, avec bals et pratiques.Rens : 04 91 48 09 29Du 14/10 au 05/11 - Paris (75)à la Guinguette pirate. Le 14 : concertdu trio Beytelmann avec SusanaBlaszko, 20h. Le 2 novembre : concertd'Alain Petit et Adrien Poletti, 20h.Vendredi 3 novembre : concert du trioAlma et Chorizo, 20h. Le 4 : concertde Gustavo Beytelmann et SuzanaBlaszko, 20h. Le 5 : concert de lachanteuse Ada Mathus, 20 h. 11 quaiFrançois Mauriac.Rens : 01 56 29 10 20.Dimanche 15 - La Rochette (74)Bal tangonéon , de 17h à 22h, centred'animation. Rens : 04 79 28 22 93Dimanche 15 - Paris (75)Bal tango, avec spectacle, restauration,à partir de 18h, au Patio, 234 ruede Tolbiac, 13ème. Thème :Résonances au féminin. Rens : 01 4857 33 15Du lundi 16 au samedi 21 - Paris(75)Festival PBTa à l'Espace Kiron. Lundi16 : concert de Ema Milan, 20h30.Exposition de peintures (jusqu'au 22octobre). Mardi 17 : concert d'OlgaDelgrossi, 20h30. Mercredi 18 octobre: concert du trio Contepo, 20h30.Jeudi 19 : concert du groupe Tres yDos, 20h30. Vendredi 20 : concert deVéronique Davério et ChristineGénéraux, 20h30. Samedi 21 : concertde Suzanna Blaszko et GustavoBeytelmann, 20h30. 10 rue de laVacquerie 11ème.Rens : 01 44 64 11 50.Vendredi 20 - Grenoble (38)Soirée tango Soleado, 20h, restaurantde la Bastille. Rens : 04 76 21 77 66Vendredi 20 - Marseille (13)Apéro tango, Brasserie Les Danaïdes,de 20h à 23h, square Stalingrad 1er, 20F (40 F si musiciens).Rens : 04 91 92 45 97Ven 20 au dim 22-Ferney-Voltaire(01)Stage tango, avec Nançy Louzan etDamian Esell.Rens : 04 50 42 98 73Samedi 21 - Cordes-sur-Ciel (81)Stage tango, animé par FlabioAguilera.Rens : 05 63 56 85 84Samedi 21 - Grenoble (38)Stage organisé par l'association TangoSoleado. Rens : 04 76 21 77 66Samedi 21 - Lens (62)Bal d'ouverture de l'association''Tango el..'', animé par le groupe''Stanko'', avec démonstrations etcours d'initiation gratuit, exposition depeinture, à partir de 21h30, CACAlbert Camus, 50F/30F. Rens : 03 2158 49 77 ou03 21 13 56 86Samedi 21 - Mantes-la-Jolie (78)Concert du Cuarteto Cedron, 21h,Centre Culturel Georges Brassens.Rens : 01 30 63 03 30Samedi 21 - Marseille (13)Nuit du tango argentin dans le cadrede la Fiesta des Suds.Rens : 04 91 48 09 29Samedi 21 - Paris ( 75)Bal Lumière, avec démonstrations parMarta et Magnolo, de 21h à 2h, 46 rueLouis Lumière, 75020, 70 F/ 50 F.Rens : 01 46 55 22 20.La Salidapage 27

Sam 21 et dim 22 - Le Fenière-Pavie(Gers)Soirée tango argentin animée par l'orchestreLa mariposa, samedi à 22h,suivie d'un stage débutant le dimanche22.Rens : 05 62 05 93 87Samedi 21 et dim 22 - Nîmes (30)Stage animé par Fabian Salas, tangueria''Milonga del angel'', 54 route deBeaucaire. Rens : 04 66 36 74 21Dimanche 22 - Albi (81)Stage tango, avec Maryse Fabrègue etStéphane Allirol, de 14h à 18h30, maisonde quartier de Cantepau, avenueMirabeau. Rens : 05 63 56 15 29.Dimanche 22 - Paris (75)Stage tango, animé par CarolinaBoselli, 15h à 18h, Studio DanseEnergie, 71 rue Desnouettes, 15ème.Rens : 01 45 3214 62Lundi 23 - Nantes (44)Bal tango, de 21h à 1h, CRDC, quaiFerdinand Favre. Rens : 02 40 40 0808Mardi 24 - Paris (75)Concert la Tipica, 20h à 22h, Maisonde la radio, studio Charles Trenet,dans le cadre de l'émission ''un mariidéal'', France-Musique (direct).Mercredi 25 - Bordeaux (33)Soirée féline Tango Bordeaux, 22 h à0H, café le Chat qui Pêche, 16 rueGarat, entrée libre.Rens : 05 56 44 06 34Mercredi 25 - Orléans (45)Bal tango, par l'association El tangoArgentino, Couleurs Café, 370 FbgBarnier, Fleury les Aubrais.Rens : 02 38 75 78 31Du mer 25 au sam 28 - Paris (75)Concert du Trio Esquina, 21h, LaVieille Grille, 1 rue du Puits del'Ermite 5ème. Rens : 01 47 07 22 11Du 25/10 au 29/11 - Paris (75)à la Maison de l'Amérique Latine. Le25 : concert de Marcela Bernardo etHumberto Cosentino, 20h30. Le 22novembre : débat ''Le tango : un bonsujet littéraire ?''. Lse 28 et 29 : soiréeVidéos/ARTE, 20h30. 217 Bld Saint-Germain 7ème. Rens : 01 49 54 75 00.Vendredi 27 - Bordeaux (33)Bal Tangueando, de 21h à 24h, caféLa Concorde, 50 rue du MaréchalJoffre.Rens : 05 56 77 70 68Vendredi 27 - Carpentras ( 84)Spectacle ''Buenos Aires tango'' , avecla compania Argentina AnibalPannunzio-Magui Danni, 20 h 30,Centre culturel.Samedi 28 - Boulogne-Billancourt(92)Spectacle de tango Chinois, 16h à19h, Jardin d'Acclimatation.Rens : 01 40 67 90 82Samedi 28 - Lyon (69)Bal à la-Scène-sur-Saône. Voir 14octobre.Samedi 28 - Paris (75)Bal tango, animé par Sol Bustelo etClaudia Rosenblatt. Voir 14 octobre.Samedi 28 - Paris (75)Stage tango, animé par CarolinaBoselli, 16h à 19h, Centre JeanVerdier, 11 rue de Lancry 10ème.Rens : 01 42 51 08 12Samedi 28 - Paris (75)Atelier ''chanter le tango'', animé parGeorgina Aguerre. Voir 14 octobre.Samedi 28 octobre- Saint-Aubin(91)Stage de tango animé par JavierCastello et le groupe ''Tsigane tango',Salle polyvalente la Colombe.Rens : 01 69 41 33 28Samedi 28 et dimanche 29 -Toulouse (31)Stage tango, animé par ChristopheApprill et Christine Caminade, écoleElizabeth Beclier. Rens : 05 61 99 2307Samedi 28 et dimanche 29 -Toulouse (31)Stage tango avec Léo Calvelli etEugenia Usandivaras.Rens : 05 62 73 10 62Samedi 28 au samedi 4 novembre -Montpellier (33)Stage tango débutant (le 28), intermédiaireset avancés (29 et 30), accompagnementpédagogique pour enseignants(du 29 au 4) , animés par GillesKobketchouk, Maison du tango.Rens : 04 66 81 94 39Dimanche 29 - Paris (75)Bal tango au Patio. Thème : Le candombe,ancêtre du tango. Voir dimanche15 octobre.Dimanche 29 - Tarbes (65)Bal tango, à partir de 18h, au Régent,place de Verdun.Rens : 05 62 91 76 22Du 30/10 au 11/11 - Paris (75)à Paris Aller Retour. Le 30 : spectaclede Pierre Boyer (accordéon),''Buenos-Aires à Paris'', 20h30. Le 4novembre : concert de Fernando Daro(chant) et Ignacio Cabello (guitare),20h30. Le 10 :''Songe d'une Nuit deTango'', avec Béatriz Stern (chant),Corinne Hache (piano), 20h30. Le 11 :Adriana Pedrolo (chant) et DiegoTrosman (guitare), 20h30. 25 rue deTurenne 4ème.Rens : 01 40 27 03 82.NOVEMBREDu jeudi 2 au lundi 5 - Sarzeau (56)Stage danse et musique, animé parl'association Octaèdre.Rens : 01 43 79 55 90Vendredi 3 - Bordeaux (33)Bal Tangueando, de 21 h à 24 h, caféLa Balouette, Barrière de Toulouse.Rens : 05 56 77 70 68Vendredi 3 - Nantes (44)Bal tango au Pannonica. Voir vendredi20 septembre.Samedi 4 - Le Mans (72)Bal ''Les Barjos du tango'', 21h.Rens : 02 43 78 18 49Samedi 4 - Lille (59)Salon tango, par l'association Tango ?La Salidapage 28

Tango ! ? Avec démonstrations. Voir 7octobre.Samedi 4 - Paris (75)Bal tango ''guardia vieja''. Voir 7 octobre.Samedi 4 et dimanche 5 - Lille (59)Stage tango animé par Pablo Ojeda etBeatrix Romero, avec bal et démonstrationle samedi à 21h30.Rens : 03 20 04 44 38 (Tango ? Tango!)Samedi 4 et dimanche 5 - Nantes(44)Stage tango animé par NathaliaGames et Gabriel Angio.Rens : 02 40 46 99 27Samedi 4 et dimanche 5 - Sète (34)Stage tango avec Plume Fontaine etDorella. Voir 7 octobre.Dimanche 5 - Clermont-Ferrand(63)Tango au Café Lecture, de 20h à 23h,5 rue Sous-les-Augustines.Rens : 04 73 38 57 71Dimanche 5 - Paris (75)Bal tango avec l'orchestre La Típica(Juan Cedrón), de 20h à 1h, CabaretSauvage, Parc de la Villette au bord ducanal, M° porte de la Villette, 100 F/80 F. Le bal est précédé d'un stagetango niveau moyen, animé par ChicoTerto. 120 F pour le stage et l'entrée aubal.le bal 100F, 80F pour les adhérents duTemps du Tango Rens : 01 53 79 21 33/ 01 46 55 22 20Dimanche 5 et 12 - Paris (75)Stage d'initiation au tango argentin, 5rue du Moulin Vert 14ème , 350 Fadhésionà l’association Le Temps duTango incluse. Rens : 01 46 55 22 2014h à 18h et 14h à 17hLundi 6 - Marseille (13)Pratique-apéritif , le web bar, à partirde 19 h. Rens : 04 91 48 09 29Mardi 7 - Paris (75)Bogumila Gizbert-Studnicka, claveciniste,interprète Piazzolla, 20h,Institut Polonais, 31 rue Jean Goujon8ème.Rens : 01 53 93 90 13Jeudi 9 - Paris (75)Spectacle " El día que me quieras " deJosé Ignacio Cabrujas, 19h30.Projection du film " El día que mequieras " de Sergio Dow (Colombie),21h, Unesco, 7 place de Fontenoy7ème.Rens : 01 41 47 84 55Vendredi 10 - Montpellier (34)Bal Tango Panaché. Voir 13 octobre.Rens : 04 67 58 12 74Vendredi 10 - Nantes (44)Concert de tango argentin, avecHaydée Alba, à l'Escall, Saint-Sébastien-sur-Loire. Rens : 02 40 8085 86.Vendredi 10 - Saint-Aubin (91)Stage de tango (voir 28 octobre).Spectacle du quintette ''Tsigane tango''et ses danseurs, 20h30, salle polyvalenteLa Colombe. Rens : 01 69 41 3328Samedi 11 - Lyon (69)Bal à la Scène sur Saône. Tango deSoie sur les ondes, sur radio Canut.Voir 14 octobre.Samedi 11 - Montluçon (03)Concert du groupe Malajunta, bar leguingois, rue Ernest Montluses.Rens : 04 70 05 88 18Samedi 11 - Orthez (64)Bal tango. Voir 14 octobre.Samedi 11 - Paris (75)Bal tango, animé par Sol Bustelo etClaudia Rosenblatt. Voir 14 octobre.Samedi 11 - Paris (75) (sous réserve)Atelier ''chanter le tango'', animé parGeorgina Aguerre. Voir 14 octobre.Samedi 11 - Paris (75)Concert de Daniel Viglietti, 20h, cinémaLe Latina, 20 rue du Temple 4ème.Rens : 01 42 77 93 62Samedi 11 et dimanche 12 - Nîmes(30)Stage animé par Sylvie Fonzes etMarc Tommasi, Tangueria ''Milongadel angel, 54 route de Beaucaire.La Salidapage 29Rens : 04 66 36 74 21.Dimanche 12 - Paris (75)Bal tango au Patio. Voir 15 octobre.Thème : histoire en paroles etmusiques du Rio de la Plata.Dimanche 12 - Paris (75)Atelier ''entre hommes'', suivi d'unepratique dirigée, de 18 h à 22 h. Voir 8octobre.Lundi 13 - Brest (29)Spectacle ''A fuego lento'', CompagnieCatherine Berbessou, 20h30, LeQuartz, 2-4, avenue Clémenceau.Rens : 02 98 33 95 00Mercredi 15 au vendredi 17 - Paris(75)Festival PBTa à la Péniche Daphné.Mercredi 15 et jeudi 16 : concert deJuan Carlos Tajes (chant) et PietCapello (piano). Vendredi 17 : concertde Renée Pietrafesa (piano), folklore,candombe et tango.Rens : 01 30 36 18 88Jeudi 16 - Bordeaux ( 33)Soirée bal Tango Bordeaux. Voir Jeudi1er octobre.Vendredi 17 - Marseille (13)Apéro tango, Brasserie Les Danaïdes.Voir 20 octobre.Samedi 18 et Dimanche 19 -Conflans-Sainte-Honorine (95)Stage tango, débutants et intermédiaires,par Anibal Pannunzio et MaguiDanni, MJC.Rens : 01 39 19 20 09, 01 39 19 29 09Samedi 18 - Cordes-sur-Ciel (81)Stage tango, animé par FlabioAguilera.Rens : 05 63 56 85 84Samedi 18 - Montigny-le-Bretonneux (78)Noche Argentina, à partir de 21h,ferme du Manet, 61 avenue du Manet.Rens : 01 30 43 42 30Samedi 18 - Paris ( 75)Bal Lumière, avec démonstrations deClaudio Asprea et Agusta Videlia, de21h à 2h, 46 rue Louis Lumière,

75020, 70 F/ 50 F.Rens : 01 46 55 22 20.Samedi 18 et dimanche 19 - Paris(75)Stage tango tous niveaux, animé parClaudia Rosenblatt, 16 rue deRomainville, Paris 19ème.Rens : 01 48 05 00 60Dimanche 19 - Albi (81)Stage tango, avec Maryse Fabrègue etStéphane Allirol. Voir 22 octobre.Dimanche 19 - La Rochette (74)Bal tangoneon. Voir 15 octobre.Dimanche 19 - Paris (75)Concert du quintette Tiempo Sur, avecles danseurs Bibiana Guilhamet etJorge Rodriguez, 18h, théâtre duRenard, 12 rue du Renard 4ème.Rens : 01 42 78 15 39Lundi 20 - Paris (75)Débat ''Tango - Fado : Saudade etNostalgie'', avec Lidia Martinez etLuisa Futoransky, 18h30, InstitutCamoes 6 rue Raffet 16ème.Rens : 01 45 24 67 92Lundi 20 - Nantes (44)Bal tango, de 21h à 1h, CRDC. Voir23 octobre.Du lun 20 au ven 24 - Toulouse (31)Stage tango argentin, animé par PlumeFontaine, Institut danse à deux.Rens : 05 61 40 23 24Vendredi 24 - Bordeaux (33)Bal Tangueando. voir 27 octobreVendredi 24 - Suresnes (92)Spectacle ''Pas à deux'' de CamillaSaraceni, à 21h, Théâtre de SuresnesJean Vilar, 16 place Stalingrad.Rens : 01 46 97 98 10Samedi 25 - Nanterre (92)Concert du grand orchestre de tangode Juan José Mosalini, 21h, Maison dela musique. Rens : 01 41 37 94 21Samedi 25 - Paris (75)Atelier ''chanter le tango'', animé parGeorgina Aguerre. Voir 14 octobre.Samedi 25 - Paris (75)Bal tango, animé par Sol Bustelo etClaudia Rosenblatt. Voir 14 octobre.Samedi 25 - Suresnes (92)Spectacle ''Pas à Deux'' de CamillaSaraceni. Voir 24 novembre.Samedi 25 et dimanche 26 -Conflans-Sainte-Honorine (95)Stage tango. Voir 18/19 novembre.Samedi 25 et dimanche 26 -Mirable-les-Baronnies (26)Stage tango tous niveaux, animé parGilles Kobzetchouk, avec soirée lesamedi. Rens : 04 66 81 94 39Samedi 25 - Lyon (69)Bal à la Scène sur Saône. Voir 14 octobre.Dimanche 26 - Paris (75)Bal tango au Patio.Voir 14 octobre.Thème : Cabaret. Rens : 01 48 57 3315EUROPA LATINA : LE JOURNAL DES PETITES ANNONCES LATINESTOUS DOMAINES : SERVICES, IMMOBILIER, AMITIE, COURS (LANGUE, DANSE, CUISINE...) ETCPOUR UNE PARUTION : forfait 25 mots : 70 F - option encadrement + caractères gras : 30 F. no de référence pourenvoi des réponses au journal: 40 F - envoi par courrier au journal : 10FPOUR TROIS PARUTIONS : forfait 25 mots : 180 F - option encadrement + caractères gras : 80F. no de référence : 100F.envoi par courrier au journal : 30 Fenvoyez votre annonce avec le règlement ou votre demande d’abonnement (10 numéros : 100F)A EUROPA LATINA6, passage Rauch - 75011 Paris - Tél. : 01 43 70 08 08 - fax : 01 43 70 91 91La Salidapage 30

Dimanche 26 - Paris (75)Stage tango, animé par Carolina Boselli. Voir 22 octobre.Dimanche 26 - Tarbes (65)Bal tango. Voir 29 octobre.Mercredi 29 - Bordeaux (33)Bal Tango Bordeaux. Voir Mercredi 25 octobre. Rens : 0556 44 06 34Mercredi 29 - Orléans (45)Bal tango, par l'association El Tango Argentino. Voir 25octobre.DECEMBREVendredi 1er-- Bordeaux (33)Bal Tangueando, de 21h à 24h, café La Balouette, Barrièrede Toulouse.Rens : 05 56 77 70 68Vendredi 1er et samedi 2 - Avignon (84)Concert du Cuarteto Cedron, 20 h 30 théâtre du Chêne noir,8 bis rue Sainte catherine. Rens : 04 90 82 40 57Samedi 2 - Blois (41)Spectacle A Fuego Lento, compagnie Catherine Berbessou,20h30, la Halle aux grains, 1 place de la République.Rens : 02 54 90 44 00Samedi 2 -Paris (75)Stage tango, animé par Carolina Boselli. Voir 28 octobre.Samedi 2 et dimanche 3 - Lille (59)Stage tango animé par Rolán Van Lorr et Leah Rosenblum,avec bal et démonstration le samedi à 21 h 30.Rens : 03 20 04 44 38 (Tango ? Tango !)Samedi 2 - Lille (59)Salon tango, par l'assocation Tango ? tango ! ? Avecdémonstrations. Voir 7 octobre.Samedi 2 - Nantes (44)Bal tango avec orchestre, de 21h 30 à 1h, au Pannonica, rueBasse-Porte.Rens : 02 40 46 99 27Samedi 2 - Paris (75)Bal tango ''guardia vieja''. Voir 7 octobre.Samedi 2 - Vincennes (94)Journée tango argentin, stages initiation, débutants et intermédiaires,avec Philippe Stainvurcel et Sol Bustello, récitalde Sol et bal le soir, espace Sorano, 16 rue Charles Pathé.Inscription préalable obligatoire.Rens : 01 43 65 51 72au Cabaret SauvageParc de la Villette (face au Zénith)05/11/2000 - 10/12/200007/01/2001 - 04/03/2001 - 01/04/200117h30-19h00 : Stages de tango (cours niveau intermédiaire)20h00-23h00 : Concert de l'Orchestre La Tipica23h00-01h00 : Suite du balPrix : (120F, 100F, 80F)Réservations :Cabaret Sauvage : 01 40 03 75 15Le Temps du tango : 01 45 55 22 20Album La Tipica : sortie octobre 2000MélodieDistributionGotanLe Temps du TangoCabaret SauvageSamedi 2 et dimanche 3 - Sète (34)Stage tango avec Plume Fontaine et Dorella. Voir 7 octobre.Samedi 2 et dimanche 3 - Tarbes (65)Stage avec Pablo et Beatrix.Rens : 05 62 91 76 22Du samedi 2 au jeudi 7 - Nantes (44)Stage et ateliers tango, animés par Eric Muller et JeusaVasconcelos.Rens : 02 40 46 99 27Lundi 4 - Marseille (13)Pratique-apéritif , le Webbar, à partir de 19 h. Rens : 04 9148 09 29Dimanche 3 et 10 - Paris (75)Stage d'initiation au tango argentin, 5 rue du Moulin Vert75014, 350 F adhésion incluse. Rens : 01 46 55 22 20.La Salidapage 31

Visite guidée au conservatoire de GennevilliersJuan José Mosalini enseignedepuis 1988 le bandonéon àl’Ecole nationale de musique(ENM) Edgar Varese deGennevillers. Il nous fait partde cette expérience et de sesprojets.Comment les choses ont-ellescommencé ?A partir de 1981, un regard spécifiquea été jeté sur la musiquepopulaire française et sur le rôlede l'accordéon dans la transmissionde ce patrimoine, jusqu'alorsnégligé dans l'enseignement académique.Le ministère de laCulture a donc décidé la créationd'un certificat d'aptitude à l'enseignementde l'accordéon et dubandonéon. J'étais membre de lacommission à l'origine de cetteinitiative, et la direction de lamusique m'a demandé de mettresur pied une méthode spécifiqued'enseignement du bandonéondans le cadre de ce nouveaudiplôme. Bernard Cavana, directeurde l’ENM de Gennevilliers, aété très intéressé par ce travail, etil m'a demandé de venir enseignerle bandonéon dans son école. J'aicommencé les cours en 1988, encompagnie de César Stroscio.Quel bilan tirez-vous au boutde dix ans ?L'enseignement s'est développépetit à petit, drainant des élèvesde toute l'Europe, au point queGennevilliers est parfois appeléaujourd’hui ‘’la capitale européennedu bandonéon’’. J'ai égalementorganisé des stagesailleurs, notamment au CNR deInterview de Juan José MosaliniMetz. Ce cycle d'un an, consacréau bandonéon et à la musiqued'ensemble, a abouti à la réalisationd'un CD. Aujourd'hui, maméthode est en place, et nousaccueillons chaque année unequarantaine d'élèves.Certains de mes anciens élèvessont eux-mêmes devenus musiciensprofessionnels et ont commencéà essaimer et enseigner unpeu partout en Europe, commeVéronique Riou à Alforville, ouencore deux anciens élèves hollandaisà l'université deRotterdam, qui a créé un espacedédié au bandonéon. Le norvégienPer Arne Glorvigen estinstallé à Paris, Gaston Lorhodirige un quintet, et MichelLuwisack, un ancien facteur qui atout plaqué pour le bandonéon,est installé à Mulhouse. Certainsde mes anciens élèves ont égalementrejoint mon grand orchestre.Comment est conçu votre enseignement?L’équipe est composée de CésarStroscio et de Kristina Kuüsisto,une assistante finlandaise quis'occupe notamment de l'enseignementaux enfants. Outre lebandonéon proprement dit, jem'occupe aussi de la musiqued'ensemble. L'école a mis à notredisposition une salle, ainsi qu'unedizaine de bandonéons. Je donnedes cours collectifs et des coursindividuels. Il y a, bien entendu,des niveaux, mais pas vraimentde cursus formel. Ma façon detravailler est assez large. Il n'y a,par exemple, pas d'examen de find'année, mais une audition oùtous les élèves jouent devant leLa Salidapage 32public. J'accepte éventuellementdes élèves dépourvus de formationen solfège, et je leurapprends à lire avec l'instrument.Je respecte l'enseignement académique,mais je pense qu'unapprentissage du solfège imposéde manière trop rébarbative peutêtre une barrière. On peut essayerde donner le goût à l'élève à traversla matière, l'approche physiquede l'instrument et du rythme.Bien entendu, les élèves suiventparallèllement d'autresenseignements destinés à enrichirleur discours : histoire de lamusique, harmonie, solfège, etc.Quel lien avec le tango ?Bien sûr, une très grande partiedu répertoire du bandonéon estliée au tango. Mais j'enseignel'instrument plutôt qu'un stylemusical particulier, et notre répertoirecomporte également des piècesde musique classique oucontemporaine.Comment voyez-vous l'avenir ?En février 2001, aura lieu àGennevilliers la grand fête dubandonéon pour commémorer le10ème anniversaire de monenseignement. Y participerontnotamment César Stroscio, LeSexteto Cayengue, le quatuor dePer Arne Glorvigen et mon GrandOrchestre.J'ai encore de nombreuses annéesde travail pour consolider ce quej'ai mis en place. Mais j'ai aussilancé un mouvement et mes élèvessont de de plus en plus nombreuxà enseigner. La relève estdonc assurée.

RedécouvertesEn 1988, est passée un peuinaperçue, une interprétationtrès personnelle des Saisonsd'après Piazzolla par BenoîtSchlossberg à la guitare,accompagné par J.J Mosaliniau bandonéon : ''Eloge dutango, les saisons'', 58 1086,Adda distribution. A redécouvrir.En 1992, Olivier Manouryaccompagnait le baryton JuanChaminé dans l'interprétationdes grands classiques. A écouteravec ses tripes. Manoury-Chaminé, Silex Y225017.En 1995, Luis Rizzo a enregistré''Suite el barrio'' dont il acomposé tous les morceaux.Sa guitare nous emmène doucement…''Luis rizzo, suite elbarrio'', MASO MCD 90080.Juanjo Dominguez nous offreun grand choix de musiquessud-américaines à la guitare(chacareras, zambas, valses,tangos, etc..). Très doux, àécouter au soleil. JuanDominguez, Collection ''guitarasdel mundo'', n°3, EpsaMusic 17043. 1996.Tangos exotiques : Un tango''Yiddish Meydaley'' dans lapure tradition d'Europe del'est. ''18 Yiddish folk songlider'' Super disc CD 16007,1996. Distribué par Hataklik,Israël.Discographie par P. StainvurcelNouveautésSortie récente des ''8 saisons''de Vivaldi et de Piazzolla interprétéespar Gidon Kremer etson orchestre, KremerataBaltica, qui jette un pont à traversles siècles. Eight seasons,Gidon Kremer/KremerataBaltica, Nonesuch 79 568-2.Autre pont, cette fois entretango et jazz, jeté par Mosalini,Beytelman et Caratini, avecl'interprétation de compositionsde Mingus et de Monk.Violento, Label bleu, LBC6526.En liaison avec l'OrchestreNational de Lille, le duod'Artango poursuit sa pérégrinationtanguera : ''Un soir'',7243 5 45347 2, 1999.Le guitariste Cacho Tirao nousoffre son immense talent à traversses compositions et lareprise des classiques : ''Thestory of tango'', vol.7, MPCD3061, Mariposa, 2000.La révélation des dernièressemaines le ''Tango sur trio''(piano, guitare, basse), qui reprendles classiques sur un rythmetrès ''Django''. ''Tango SurTrio'', BMG 640014-4119-2,1999.Adrian Politi et Alain Petit :''Un secreto'', avec en invitésSandra Rumolino, Pablo Cuecoet Juan José Mosalini, Nightand day, TE024 (Transes européennes).La Salidapage 34Marcelo Alvarez, en duonumérisé avec Gardel. Sonyclassical SK 61840.Musiques de filmsLes musiques des films deMarguerite Duras, par Carlosd'Alessio. A emporter dansl'île déserte pour un seul morceau: ''La valse de l'eden ''jouée uniquement au piano.Carlos d'Alessio /M.Duras/India song , le chant dumonde LDX 274818, 1991.The postman (il postino).Belle et tendre musique. A part''Madreselva'' , à signaler latrès courte ''Milonga delpoeta''. Miramax records 162029 - 2, 1994.Remerciements à Véronique LeperContacts- Nouveau téléphone de Corazonde tango :04 75 84 46 49- Nouvelle association à Metz :Metz ville tango, fondée parAlber Krajer, 17 rue Dembour59000 Metz- Contact pour les cours de tangoargentin à Rouenluciebon@voilà.frNouvelles pratiques de tango- à Brest les samedi et dimanche.Rens : 02 98 01 18 13 ou 02 9841 89 76- à Montpellier le dimanche à 17havec Roberto Romanelli (04 67 5430 55)- à Marseille, le samedi à 22h avecValérie Lafore et DominiqueLescaret (04 96 12 08 78).

Le Temps du TangoRéveillon du nouvel anen Anjoudu 26 décembre au 1er janviercours quotidiens de tango argentin, swing, salsa, langage musico-corporel,préparation à la danse et relaxation, café littéraire, initiation à l'espagnol,atelier de tango chansons, pratique le jour, bal le soir, réveillon,animations et démonstrations de danseCours avec Leo Calvelli&Eugenia UsandivarasAlejandro Sanguineti & Karin SolanaPedro & Marcela MonteleoneJoel Echarri & Gisèle Hiriburuinitiation, débutants par l’équipe du Temps du Tangoavec l’orchestre Tango Andorinha SextettLes activités régulièresPratique de la Sourdière tous les dimanches, de 17h à 19h4523, rue de la Sourdière Paris 1erCours le dimanche à la salle de la Sourdière et le jeudi à l’écolede danse d’Alésia - 5, rue du Moulin Vert - Paris 14eStage d’initiation à la salle d’Alésia les premier et deuxièmedimanches du mois 230F le premier (14h - 18h), 200F le second(14h - 17h), 350F les deux. (adhésion LTDT comprise)...Le bal Lumière le 3ème samedi de chaque mois sauf endécembre - 46 rue Louis Lumière Paris 20e : 21/10, 18/11A paraître en octobre “Le Tango Argentin à Paris”brochure avec toutes les activités régulières du tango argentin àParis et en région parisienne, et “Mémento des associations enFrance” (15F ou 20F port compris)Le site de l’association, avec La Salida sur Internet, unforum de discussion : http://www.club-internet.fr/perso/tango/Le 24 mars 2001, salle Wagram à ParisCOULEURS TANGOune semaine de fête, grand bal et démonstrations parAlejandra Mantinan & Gustavo RussoClaudia Codega & Esteban MorenoBeatriz Romero & Pablo OjedaTous les samedis soirsauf le troisième samedi dumois et le 30/09Milongade laPorted’Orléansdécor rénové, ambianceréchauffée, animation....25 bis, av. de la républiqueMontrouge. M° pte d’Orléansà trois minutes de marche dumétro Porte d'OrléansNoctambusEntrée : 40 Fboissons incluses à volonté(Photo P. Xicluna) Léo & EugeniaGrand balà la mairie du13èmele 16 décembre(sous réserve)La Salidapage 35