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Les murs, médias alternatifsannées 68, 69 et 70, et qui ont été effectuées avec unetechnique assez rudimentaire, similaire à la sérigraphie".L'affiche pour l'urgence,la peinture pour durerSi les murales reprennent le format et les écritsdes affiches politiques, il en va de même pour lesmodalités de réalisation : on peint comme on écrit,dans la nécessité de communiquer sur des faitsd'actualité.Dans plus d’un récit, l’affichage de ces actesd’écriture semble dicté par l’urgence : "Ces affichesétaient ensuite placardées pendant la nuit sur les murs,afin que l’information puisse interpeller immédiatementtout passant. Ensuite le passage de l’affiche, qui pouvaitfacilement se détériorer, à la peinture sur mur, a étépresque obligé". Comme l'explique cet extrait d’entretien,l’urgence de ces écrits, est d'abord d’ordre temporel: le témoin souligne la nécessité d’agir dans lanuit, de réaliser une affiche et de l’exposer dans lesplus brefs délais, pour la faire lire le plus tôt possible,à tout passant. La deuxième cause de cette urgencesemble être liée à une exigence d’engagement dansl’information, un engagement que les membres duCircolo Giovanile d’Orgosolo s’étaient imposé.L’affichage de ces actes d’écriture 11 était unefaçon d’agir, et on agissait dans l’urgence.Francesco Del Casino, a évoqué au cours des entretiensle fait que, parfois, la nécessité de donner uneinformation était pour eux tellement urgente qu’iln’y avait même pas le temps de faire une affiche :dans ce cas, un article de journal traitant d’un sujetprécis était affiché au mur.L’idée première de cette action d’affichage, délibérémentliée à l’actualité, était de répondre aucoup par coup aux événements, comme le dit unancien membre du Circolo dans ses mémoires : "Acette époque, tout était mis au mur, tout était public,nos affiches étaient un peu comme les journauxmuraux des chinois, les tatzupao je pense, voilà onavait pris l’inspiration un peu de ça aussi".La fonction et la durée des peintures murales,et non seulement leurs thèmes, semblent égalementancrées dans l’actualité — un autre ancienmembre du Circolo souligne à ce propos l’inutilitéde conserver les murales une fois l’urgence passée,comme si l’action devait continuellement se renouveler: "Les murales sont comme des affiches politiques,leur durée est liée à un moment précis d’actualité, iln'est pas important de le conserver une fois que l’urgenceest passée".Ces énoncés sont des slogans qui fonctionnentdans une situation particulière au niveau de ladénotation, mais qui continuent en même temps àfaire référence aujourd'hui. De cette façon, le slogand’une lutte locale dépasse les frontières deproximité pour se lier à un mouvement plus large,ce qui était d’ailleurs l’ambition du CircoloGiovanile et qui motivait la diffusion 12 et la lectured’ouvrages, textes, témoignages, documentationsd’autres mouvements militants.C'est dans ce sens qu'il faut également lire larécente apparition d'une peinture murale faisantréférence à la lutte du Larzac 13 , à côté de celle dePratobello. Réalisée à l'occasion des 40 ans deá 9 : Orgosolo, Corso Repubblica. L : 1, 70 m H : 2 m. Peintureen hommage à la lutte du Larzac, réalisée par Tristan Favre,Vincent Leclerc et Christine Telen en juin 2009 à l’occasion àl'occasion des célébrations pour les 40 ans de Pratobelloá 10 : août 2007 . Orgosolo, Corso Repubblica. Les touristes seprennent en photo devant une fresque représentant la Sardaigneet situant le village d’Orgosolo dans l’île.á 11 : juin 2009, Orgosolo, Corso Repubblica. Un groupe detouristes français se promène dans le rue du village et prend enphoto la fresque en mémoire de la révolution française de 1789.Pratobello, le 19 juin 2009, cette fresque reproduitce qui fut l'affiche-phare d'une autre lutte antimilitariste,qui en France a "fait histoire", celle ducausse au-dessus de Millau.Hélène DegrandpréHélène DegrandpréHélène DegrandpréFrancesca CozzolinoEquipe Anthropologie de l'écriture,HAC-EHESS Paris. ■Pour en savoir plus■ Barnoux, Y., Murales de laSardaigne, Collectif des éditeursindépendants, Paris, 2001■ Bragaglia, M. (sous la directionde) Storia della Sardegna. VillanovaMonteleone : Soter, 1995■ Chatel, F. et Popper, F., L’artpublic: peintures murales contemporaines,peintures murales traditionnelles.Damase, Paris, 1981■ Calvet L. J., La production révolutionnaire,slogan, affiches, chansons,Payot, Paris, 1976■ Circolo Giovanile di Orgosolo, Salotta de Pratobello. Orgosolo:Ouvrage polycopié, 1969■ Cozzolino, F., "Les murs ont laparole : Sardaigne", Le Tigre, n° 1,1997, pp. 50-55■ Cozzolino, F., "Les peinturesmurales d’Orgosolo. Un exemple deprise de parole", in A. MubiBrighenti, The wall and the city / Ilmuro e la città / Le mur et la ville,ProfessionalDreamers, Trento, 2009■ Fraenkel B., Les affiches de Mai :l’atelier populaire des Beaux Arts, in"68, une histoire collective, (1962 -1981)", sous la direction de P.Artières et M. Zancarini-Fournel, LaDécouverte, Paris, 2008■ Fraenkel B., "Actes d’écriture :quand écrire c’est faire", in Langageet société, n° 121-122, sept-déc2007, pp. 101-112■ Mannironi, R. (1994) Arte muralein Sardegna. Cagliari : Incaspisano.■ Merlini, P., "Un progetto di tutelaper i dipinti", La Nuova Sardegna,12 octobre 2006■ Muggianu, P., Orgosolo 68–70, iltriennio rivoluzionario. Nuoro :Studio Stampa, 1998■ Le Lannou, M., Pâtres et paysansde la Sardaigne, Arrault, Tours,1941 En italien : Pastori e contadinidi Sardegna, trad. par M. Brigaglia,Ed. de La Torre, 2006■ Rubanu, P. et G. Fistrale, Muralespolitici della Sardegna. Bolsena :Massari, 1998■ Satta, G., Turisti a Orgosolo.Napoli : Liguori, 2001■ Satta, G., "Maiali per i turisti" inV. Siniscalchi (sous la direction de)Frammenti di economie. Cosenza :Pellegrini, 2002, pp. 127-15711. Voir B. Fraenkel, "Actes d’écriture: quand écrire c’est faire", inLangage et société, n° 121-122,sept.-déc. 2007, pp. 101-112.12. Le Circolo Giovanile d’Orogosoloétait équipé d’une bibliothèquecomprenant des ouvrages degroupes militants nationaux etinternationaux, et ils étaientabonnés à la plupart des revuesgauchistes existantes.13. Voir illustration n° 9.S!lence n°376 février 20101 3