concerts - La Scena Musicale

par PAUL E. ROBINSON
La Maison symphonique et la salle Bourgie répondront essentiellement
à différents besoins musicaux, et chacune est appelée à changer
de fond en comble la présentation et l’appréciation des concerts à
Montréal pour au moins les 25 prochaines années.
La Maison symphonique
L’Orchestre symphonique de Montréal jouit d’une reconnaissance internationale
pour la beauté de ses enregistrements. Néanmoins, la salle
Wilfrid-Pelletier de la
Place des Arts était indigne
de la magnificence
de ses sonorités et de la
virtuosité de ses musiciens.
À présent, l’OSM
aura un espace bien plus
petit et accueillant où se
déployer. Bien qu’encore
inachevée à bien des
égards, la Maison symphonique
de Montréal accueille
des concerts depuis
deux mois et les impressions
préliminaires que
j’en ai tirées sont largement
positives.
Ayant fréquenté la plupart
des plus belles salles
du monde – Musikverein de Vienne, Symphony Hall de Boston, Carnegie
Hall de New York –, je ne pense pas que la Maison symphonique
puisse rivaliser avec elles. Pourtant, après trois concerts donnés par de
petits et grands ensembles de musique de la période classique à moderne,
alors que j’étais assis dans trois sections différentes de la salle, je peux
dire sans hésitation que l’acoustique en est effectivement très bonne.
Je déteste entendre des solistes ou des petits groupes dans de grandes
salles (plus par gourmandise que pour des raisons musicales) et j’espère
que la Maison symphonique accueillera surtout d’imposantes formations
telles que l’OSM et l’Orchestre Métropolitain. Pourtant, l’une des
prestations les plus satisfaisantes que j’aie entendues jusqu’ici a été le
Concerto pour piano n° 2 de Beethoven avec le soliste Till Fellner et Kent
Nagano à la tête d’un OSM réduit. Le son des cordes était ample et chaleureux
et la musique était aussi limpide qu’homogène. À l’autre bout
du spectre dynamique, la Turangalîla-Symphonie de Messiaen, depuis
le balcon supérieur, produisait une impression de vacarme et de dureté.
En revanche, même à cette distance, l’œuvre avait présence et clarté.
La salle Bourgie
La salle Bourgie se trouve dans une église datant de 1894 (l’ancienne
église Erskine and American) en face du bâtiment principal du musée.
Une grande partie de l’espace a été transformée en galeries, mais la nef
où le culte avait lieu est maintenant une salle de concert de 444 places.
On a gardé une bonne partie des vitraux et l’atmosphère est propice au
recueillement. L’acoustique est chaleureuse et invitante, du moins elle
l’était le soir où Anton Kuerti a donné un récital entièrement consacré à
Beethoven. Au début, le son donnait une impression de densité, mais ce
LES SALLES DE CONCERT
À l’essai
La Maison symphonique et la salle Bourgie
AU-DESSUS : LA MAISON SYMPHONIQUE
PHOTO Alain Lefort
À DROIT : LA SALLE BOURGIE
PHOTO Paul Boisvert
défaut est rapidement devenu une vertu. Kuerti confère aux Variations
Diabelli une infinie palette de couleurs. C’est un pianiste énergique, mais
la salle a bien supporté ses fortissimos les plus vigoureux. Ce fut une
belle soirée de grande musique dans un cadre aussi splendide par son architecture
que par son acoustique.
LSM
TRADUCTION : ANNE STEVENS
SALLE BOURGIE:
CAHIER TECHNIQUE
SALLE ET SCÈNE
La salle de musique permet d'opérer
différentes configurations avec une
grande flexibilité d'installation complétée
par l'utilisation d'équipements
scéniques motorisés.
Capacité d’accueil : 444 places
DIMENSIONS
Salle
Largeur : 27,3 m
Profondeur : 17,1 m
Hauteur : 11,7 m
Scène
Largeur : 11 m
Profondeur : 7,96 m
Hauteur : 0,915 m
INSTRUMENTS
• Piano de concert Steinway (New
York), modèle D, 2010
• Piano Steinway (New York), mo -
dèle B, 2010 (salle de répétition)
• Orgue de chambre, 12 jeux, deux
60’ ¾ 45º
manuels et pédale (Hellmuth Wolff,
opus 2, 1969), diapason au la de
415 Hz
• Clavecin flamand (Keith Hill,
d’après Ruckers), diapason au la de
415 Hz
• Clavecin italien (Rodney Myrvaagnes,
1975), diapason au la de
440 Hz
• Clavicythérium italien (Yves
Beaupré, opus 100, d’après Delin
[1712-1771], 2002), diapason au la
de 415 Hz – 440 Hz
CONCEPTEURS
Architectes :
Provencher Roy et Associés
Consultant en acoustique :
Legault Davidson
Consultant en éclairage :
Go Multimédia, Lightemotion,
Provencher Roy et Associés
Intégration de la conception
technique et scène : Go Multimédia
Concepteur des sièges :
Michel Dallaire
NOVEMBRE 2011 17