Le choix d'un bec (clarinette) (738k) - vandoren

un bec très au point, je n’en change pas.La ligature (la traditionnelle Vandoren)doit serrer très fort le bec, c’est ma façonde voir les choses.- Et il y a les incertitudes : l’instrumentiste(condition physique et psychologique),les anches, la salle (climat,acoustique).Pour le bonhomme, c’est une questiond’hygiène de vie, être reposé et en formeavant le concert. Pour les anches, cela vaaussi avec l’aspect psychique du musicien.Avec le temps, j’ai appris à ne pastrop m’en faire ; il faut jouer, il faut queça marche. J’ai une sélection d’unevingtaine d’anches ; je cherche l’anchede concert une heure auparavant, dansles conditions climatiques et acoustiquesdu concert. Quelquefois je fais un premiertri la veille.Une anecdote à propos des anches : lescinq premières années du quatuor JeanLedieu, j’utilisais la même anche pour lesconcerts. Il y a quand même eu un jour oùje me suis dit qu’il faudrait trouver mieuxpour la remplacer. Et là j’ai eu du mal àen changer, parce que je m’étais trophabitué à elle. Moralité : je tourne désormaisavec une variété d’anches.Au ténor c’était pareil auparavant,quand je jouais avec le Quatuor ArsGallica. Nous avons d’ailleurs gagnéplusieurs concours de musique dechambre ensemble.JMP : Quel regard portez-vous surl’école française de saxophoneaujourd’hui ?FM : Aujourd’hui l’école françaiseexplose, en quantité et en qualité. Il y aINTERVIEWSbeaucoup de saxophonistes français dehaut niveau ; nous jouons différemment,et la diversité est une richesse. Je ne veuxpas polémiquer, mais comme membre dujury, je ne favorise pas forcément les gensqui jouent comme moi. J’essaie de trouverchez les candidats ce qu’ils ont àexprimer. Dans certains concours malheureusement,on prend des musiciensqui ont un certain “moule”.Que ce soit au niveau de la prestationartistique ou de la sélection du matériel,il faut admettre les personnes qui fontdes choix différents. Les musiciens, quisont souvent un peu égocentriques, nedoivent pas oublier que pour le bien dela musique, il faut être à l'écoute desautres.◆Lee KonitzExtraits de l’interview réalisée parJean-Marie PAUL le 21 octobre 1999à l’Espace Vandoren-ParisVous jouez maintenant le bec V16,comment caractériseriez-vous cetype de son, comparé avec ce quevous aviez ?Il y a des années, j'ai fait un duo avecSteve Lacy à la Radio ; j'ai rencontréJean-Paul Gauvin qui venait avec desanches et un bec. Un quart d'heureplus tard, je jouais ce matériel !J'ai joué plusieurs types de becsVandoren ; le V16 est plutôt dans lalignée du Meyer que je jouais autrefois.Je pense que je vais plus aujourd'huivers un son classique (au sensjazzistique du terme bien entendu).J'ai commencé ma carrière à la clarinetteet avec un son classique, et jepense que j'ai transposé cette embouchureau saxophone. Le bec V16 A6est confortable et très proche de ceque j'aime. Aujourd'hui, Jean-PaulGauvin m'a donné la petite chambre(S), je joue habituellement la chambremoyenne (M) et j'ai aimé le jouer.Je joue également différentes forcesd'anche. J'aime jouer la nº3 à lamaison, la 3 1/2 par exemple en duo.C'est un peu perturbant, mais lesaxophone est un instrument assezpolyvalent, et j'essaie d'explorer différentesvoies pour le rendre aussisouple que possible. Aussi, lorsquej'ai commencé à jouer dans lesannées 50, j'avais un son bien déterminéet je me suis fait une réputationsur ce son avec les années ; lorsquej'ai entendu Paul Desmond pour lapremière fois, j'ai changé ma sonorité.Et j'aime changer d'embouchure,enlever les dents sur le dessus, allerà droite et à gauche, tester différentesmanières pour me sentir à l'aisedans mon jeu. J'aime jouer dusaxophone tous les jours, car c'est uninstrument plein de surprises.© Ducasse13