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les cahiers de la NRFCouverture provisoire Couverture provisoireLes cahiers de laPierreMichonACTES DU COLLOQUEDE CERISY-LA-SALLEGallimardPARUTION octoBRE9782070143030Sous presseLes cahiers de laJacquesCopeauLouisJouvetCORRESPONDANCE1911-1949Édition établie, présentée et annotéepar Olivier RonyGallimardPARUTION octoBRE9782070143023Sous presseCollectifPierre Michon. Actes du colloque de Cerisy-la-SalleAoût 2009Textes réunis par Pierre-Marc de Biasi, Agnès Castiglione et Dominique ViartL’œuvre de Pierre Michon n’est-elle pas déjà celle d’un classique ? La question émerge à untournant historique : à un moment où les textes de Michon atteignent de nouveaux cerclesde lecteurs et où son écriture elle-même pourrait, à cette occasion, chercher à se construirede nouveaux défis. Certains textes comme La Grande Beune, ou Les Onze, ne vont-ils pasconnaître une seconde floraison ? Le charme et le démon de l’inachevé traversent l’écriture dePierre Michon comme un label de l’inimitable et la promesse d’une perpétuelle continuation.La chance nous est donnée par l’écrivain lui-même de chercher à comprendre cette aventure àl’état naissant : dans l’épaisseur sauvage de ses carnets de travail, à même la genèse du textetel qu’il est en train de s’inventer, avec la chance exceptionnelle de pouvoir interroger soncréateur. Ce sera, pour la lecture de l’œuvre, l’une des grandes nouveautés de ce colloque etdes recherches à venir. Que va-t-on trouver à travers ces traces de la création ? Un formidablechantier intellectuel, une profusion de matériaux imaginaires et quelques aperçus inédits surl’art de l’écrivain… mais surtout une énergie, une logique, une « percolation » qui constituentla signature inimitable d’une écriture. Comment la qualifier ? Comment résumer la singularitéparadoxale de cette œuvre, à la fois baroque et boutonnée, naturelle et fardée, noble et roturière,sauvage et réglée, cruelle et généreuse, si ce n’est par cette hypothèse : cette écriturene serait-elle pas tout simplement en train de construire la langue classique de notre temps ?Jacques Copeau - Louis JouvetCorrespondance (1911-1949)Édition établie, présentée et annotée par Olivier RonyCe volume rassemble pour la première fois l’intégralité de la correspondance échangéeentre deux hommes de théâtre hors du commun, Jacques Copeau (1879-1949) et LouisJouvet (1887-1951), dont l’influence n’a pas cessé de nourrir les pratiques contemporaines.Ce qui les unit d’abord, au-delà d’un compagnonnage exemplaire qui les verra côte à côteau Théâtre du Vieux-Colombier de 1913 à 1922, fut le rêve d’une fraternité artistique idéale,d’une utopie théâtrale. Que les circonstances, différends ou querelles d’amour-propre aientfait dégénérer cette mystique, personne ne le contestera. Mais des premiers spectacles de1913 à l’aventure mouvementée des deux saisons américaines, en passant par la réalisationdes dispositifs fixes des scènes new-yorkaises et parisiennes ou leurs échanges sur « lacomédie nouvelle » et sur l’éducation originale du comédien des temps modernes, le dialogueentre Jacques Copeau et Louis Jouvet révèle la complicité émouvante qui les a liés,notamment pendant la Première Guerre mondiale.Leurs lettres composent donc un récit unique, celui d’un don de chacun à l’autre, et celamême après le départ de Louis Jouvet du Vieux-Colombier. Jacques Copeau, alors retiréen Bourgogne à la recherche de formules dramatiques inédites, reste le « patron », auquelle cadet, devenu à son tour un des animateurs incontestés de la scène parisienne, rendrahommage jusqu’à sa mort, en octobre 1949.Centenaire du Théâtre du Vieux-ColombierDécor du Vieux-Colombier pourLa Nuit des rois de Shakespeare, 1920.© Archives Éditions GallimardLe 23 octobre 1913 est inauguré le théâtre duVieux-Colombier, nouvelle scène parisiennecréée dans le prolongement de La NRF, à l’initiativede Jacques Copeau et Jean Schlumberger,et administrée par Gaston Gallimard. Il s’agit,dans l’esprit de ses fondateurs, de répondre aumercantilisme du théâtre de l’époque, par uneentreprise artistique destinée à la jeunesse et aupublic lettré, « et s’imposant par le bon marchéde ses spectacles, leur variété, la qualité de leurinterprétation et leur mise en scène ».Estimant que l’interprétation est capitale,Jacques Copeau recrute une troupe jeune, oùfigurent notamment Louis Jouvet (acteur etrégisseur) et Charles Dullin. Le répertoire duVieux-Colombier réserve une place importanteaux textes classiques (Molière, Shakespeare…),mais accueille également les créations contemporainesd’auteurs proches de La NRF : Claudel,Gide, Martin du Gard, Romains, Vildrac, Ghéon,Schlumberger…Après une parenthèse new-yorkaise pendantla guerre, le théâtre rouvre ses portes en 1919 àParis ; mais, dès 1924, de graves difficultés financièrescontraignent ses créateurs à mettre fin àcette expérience de « théâtre neuf », dont l’apportthéorique et artistique doit être à nouveau soulignéà l’occasion de ce centenaire.21