L'âge d'or du mobilier lorrain - Ville de Nancy
L'âge d'or du mobilier lorrain - Ville de Nancy L'âge d'or du mobilier lorrain - Ville de Nancy
Salle de l’École de MetzSECTION BEAUX-ARTSLa collection de peintures des Musées de Metz rassemble des œuvres des écoleseuropéennes allant des débuts du Cinquecento (Andrea Sabatini, La Vierge, l’EnfantJésus et Saint Jean-Baptiste) aux dernières années du XIX e siècle (Gustave Moreau,L’Égalité devant la Mort). Le grand portrait en pied de Louis XIV en armure par LouisFerdinand II rappelle que l’art du portrait s’y trouve particulièrement bien représenté.Une place importante est naturellement réservée aux artistes d’origine messine oumosellane : François de Nomé, actif à Naples au début du XVII e siècle, CharlesPoerson, élève de Vouet et peintre du roi, ou Jean-Baptiste Le Prince dont lespaysages, les scènes de genre et la série d’estampes de scènes russes font desMusées de Metz une collection de référence pour cet artiste.En regard de ses contemporains illustres, Delacroix, Corot ou Sargent, la spécificitéde l’École de Metz trouve son illustration grâce aux œuvres de ses chefs de file,Maréchal et Migette.Grâce à une politique d’acquisition éclairée durant les années 1970-1980, lesMusées de Metz présentent enfin un ensemble remarquablement cohérent depeintures non figuratives de l’École de Paris (Le Moal, Manessier, Bissière, Lapicque,Vieira da Silva ou Zao Wou-ki).16
QUATRIEME PARTIELe catalogue de l’expositionEditions Somogy - 384 pages – 38 €Avec plus de 240 meubles et œuvresdécrits, souvent inédits, qui offrent unlarge panorama de la productionmobilière de Lorraine des XVIII e etXIX e siècles, le catalogue constitue laplus importante synthèse sur lemobilier traditionnel lorrain.De l’exploitation du bois jusqu’àla reconnaissance du mobiliertraditionnel comme élément dupatrimoine à part entière, l’ouvragepropose une approche globale de lathématique. Grâce aux études d’unevingtaine de spécialistes, venusd’horizons différents, mais tous unisdans un même souci decomplémentarité, il offre les « clés »nécessaires à la compréhension de laproblématique « mobilier ». Dans unpremier chapitre sont présentés les« outils de la connaissance »(sources écrites et iconographiques,méthodologie, historiographie etcollections publiques) grâce auxquelsl’étude des meubles est possible. Ledeuxième chapitre, intitulé « de l’arbreà l’armoire », décrit les aspectstechniques de la fabrication d’unmeuble, depuis l’exploitation de l’arbreen forêt, jusqu’au montage du meubledans l’atelier du menuisier. Dans untroisième chapitre sont évoqués lesprincipaux types de meubles lorrains,leur histoire et leur évolution. Lequatrième chapitre tente, quand celaest possible, de dégager des varianteslocales selon les différents payslorrains. Un dernier chapitre enfinévoque le mobilier traditionnel lorrainau XX e siècle, son héritage et sapostérité, et l’inscrit dans l’histoirecontemporaine.Catalogue réalisé en coédition par le Musée Lorrain et les éditions Somogy, encoproduction avec les musées de Metz Métropole- La Cour d’Or.Direction de la publication : Olivier Caumont, conservateur du patrimoine et FrancineRoze, conservateur en chef du patrimoine.17
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Salle <strong>de</strong> l’École <strong>de</strong> MetzSECTION BEAUX-ARTSLa collection <strong>de</strong> peintures <strong>de</strong>s Musées <strong>de</strong> Metz rassemble <strong>de</strong>s œuvres <strong>de</strong>s écoleseuropéennes allant <strong>de</strong>s débuts <strong>du</strong> Cinquecento (Andrea Sabatini, La Vierge, l’EnfantJésus et Saint Jean-Baptiste) aux <strong>de</strong>rnières années <strong>du</strong> XIX e siècle (Gustave Moreau,L’Égalité <strong>de</strong>vant la Mort). Le grand portrait en pied <strong>de</strong> Louis XIV en armure par LouisFerdinand II rappelle que l’art <strong>du</strong> portrait s’y trouve particulièrement bien représenté.Une place importante est naturellement réservée aux artistes d’origine messine oumosellane : François <strong>de</strong> Nomé, actif à Naples au début <strong>du</strong> XVII e siècle, CharlesPoerson, élève <strong>de</strong> Vouet et peintre <strong>du</strong> roi, ou Jean-Baptiste Le Prince dont lespaysages, les scènes <strong>de</strong> genre et la série d’estampes <strong>de</strong> scènes russes font <strong>de</strong>sMusées <strong>de</strong> Metz une collection <strong>de</strong> référence pour cet artiste.En regard <strong>de</strong> ses contemporains illustres, Delacroix, Corot ou Sargent, la spécificité<strong>de</strong> l’École <strong>de</strong> Metz trouve son illustration grâce aux œuvres <strong>de</strong> ses chefs <strong>de</strong> file,Maréchal et Migette.Grâce à une politique d’acquisition éclairée <strong>du</strong>rant les années 1970-1980, lesMusées <strong>de</strong> Metz présentent enfin un ensemble remarquablement cohérent <strong>de</strong>peintures non figuratives <strong>de</strong> l’École <strong>de</strong> Paris (Le Moal, Manessier, Bissière, Lapicque,Vieira da Silva ou Zao Wou-ki).16
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