DP Canaletto - Musée Maillol

3- EXTRAITS DE TEXTES DU CATALOGUE• LE CARNET DE CROQUIS DE VENISEpar ANNALISA PERISSA TORRINI, Directrice du Gabinetto dei Disegni e Stampe des Galleriedell’AccademiaL’extraordinaire Carnet de croquis de Canaletto – objet unique dans l’histoire de l’art vénitien auXVIII e siècle – est conservé depuis 1949 au Gabinetto dei Disegni e Stampe des Galleriedell’Accademia, à Venise, à la suite d’une donation de Don Guido Gagnola, de Gazzada Schianno(province de Varese), lequel affirmait l’avoir reçu de son père – qui le possédait depuis 1895 – et enignorer la provenance 1 .Ce précieux volume, à l’époque déjà relié, fut authentifié en août 1840 par Giuseppe Borsato, quiapposa sur chaque feuillet son malencontreux et envahissant cachet gras.Peu de temps après l’entrée du Carnet dans les collections de l’Accademia, Vittorio Moschini 2 publiadeux articles à son sujet et il fut reproduit en fac-similé par Terisio Pignatti en 1958, puis par GiovannaNepi Scirè en 1997 3 , et ne fut exposé qu’à Londres en 1990, et à Venise en 1982, 1995 et 1999. Lafortune critique de ce joyau de l’art du dessin, d’une importance qui ne se limite pas au cadre duXVIII e siècle, n’est guère à la mesure de son importance artistique, au point qu’on ne le voit mentionnéque brièvement dans les nombreuses monographies et catalogues consacrés à l’œuvre de Canaletto,où les croquis qu’il contient sont traités avec son corpus de dessins, riche de plus de cinq centsfeuilles.Les croquis réunis dans ce Carnet – à la fois précis et exécutés avec soin – ont à plein titre la valeurde dessins préparatoires et expriment l’immédiateté d’une vue qui se métamorphosera dans l’espritdu peintre lorsqu’il exécutera des toiles supposées reproduire la réalité. C’est à ce titre qu’ilstémoignent de la genèse de la pensée de Canaletto, depuis la formation d’une idée jusqu’à sondéveloppement sur le papier, puis sa réalisation sur la toile. Ces croquis sont accompagnésd’informations et d’observations qu’il utilisera au moment de la transposition en peinture ettémoignent de la façon dont il élabore ses œuvres, liées entre elles par une perspective scandée parune lente et progressive diminution des plans, avec des silhouettes en raccourci sur la ligne d’horizon.L’intelligence créatrice de Canaletto, fondée sur l’exactitude topographique, parvient à fondre leséléments d’une manière très convaincante. Il écrit le nom des palais et des échoppes, signale laprésence d’un bac ou d’un atelier de réparation de gondoles, ou précise le nombre de fenêtres et decolonnes. Il n’oublie pas non plus de noter les couleurs – marron, blanc, jaune, noir, blanc cassé,rouge, ocre, ocre jaune –, en en précisant la tonalité, claire ou sombre. Les mesures sont elles aussiindiquées : “plus large”, “un peu plus long”, “plus étroit”, “juste”. De même des matériaux (plomb,pierre, brique, bois) et des lieux, et jusqu’aux enseignes. Lorsqu’un panorama ne peut être contenudans une feuille unique, il le divise en séquences se développant sur différentes pages, qu’il appelle1Cf. G. Nepi Scirè, Gallerie dell’Accademia. Storia della collezione dei Disegni, Milan, 1982, p. 17-18, 24, note 186. Leslettres du 28 février et du 15 mai 1949 sont conservées à l’Archivio della Soprintendenza, Gallerie dell’Accademia, 2, Donset legs 118/33, Libro di schizzi del Canaletto offerto in dono da Don Guido Gagnola di Gaza da Schianto (Varese).2Un libro di schizzi del Canaletto donato alle Gallerie dell’Accademia di Venezia, in “Bollettino d’Arte”, 1949, p. 279 et Il librodi schizzi del Canaletto alle Gallerie di Venezia, in “Arte Veneta”, 1950, p. 57-75.3T Pignatti, Il Quaderno di schizzi di Canaletto alle Gallerie, Venise, 1958 ; G. Nepi Scirè, Il Quaderno di Canaletto, Venise,1997 ; Canaletto. Il Quaderno veneziano, sous la direction d’A. Perissa Torrini, Venise, 2012.6