nils tavernier - Les Films du Losange

vent au premier plan des amorces très importantes,pour donner le sentiment qu'il est à l'extérieurde la pièce et placer le spectateur en positionde voyeur volontaire. C'est un dispositif donton s'est beaucoup servi sur Aurore./ Comment avez-vous choisi les interprètes duroi et de la reine ?J'ai rencontré Carole Bouquet à l'occasion d'unesérie de films sur les enfants des rues que j'aiproduits et co-réalisés, et à laquelle elle a participé.J'ai ensuite eu envie d'écrire le rôle de lareine pour elle. Il me fallait une très belle femme,extrêmement élégante, et d'une grande douceuravec les enfants. En outre, Carole possède unegravité et une dramaturgie phénoménales quicorrespondaient en tout point au personnage.Quant à François Berléand, je le connaissaisparce que j'avais déjà travaillé avec lui et jesavais que c'était un acteur facile à diriger etsans rapports de force. Je voulais un comédienqui accepte d'être démuni : il ne s'agit surtout pasd'un rôle de guerrier qui a conquis le monde ! Ilpossède aussi une part d'enfance et de fragilitéque je recherchais, tout comme Carole Bouquetd'ailleurs.avec les chorégraphes pour atteindre une symbioseentre mouvement et musique. Ce travail aduré près de douze mois./ Comment s'est passé le tournage ?J'ai eu beaucoup de chance d'avoir en EmilieGeorges une productrice qui m'ait autant accompagnéet soutenu, tant sur un plan artistiquequ'humain. Sur toutes les décisions artistiques,nous nous sommes formidablement bien entendus.Elle n'a jamais cherché à prendre le pouvoirsur la mise en scène et a constamment été à monécoute. Cela a été un véritable travail de collaboration.J'ai le sentiment qu'il y a eu une émulationextraordinaire entre tous les techniciens, qui sesont vus travailler ensemble et qui ont eu enviede se dépasser.•/ Et Nicolas Le Riche ?J'ai aussi écrit le scénario avec lui en tête, touten étant certain qu'il n'aurait jamais le temps departiciper au film ! J'avais d'ailleurs très peur del'appeler, et c'est Brigitte Lefèvre, directrice de ladanse de l'Opéra de Paris, qui m'a poussé à lefaire. Je lui ai ensuite fait passer des essais et ilétait juste. Il me fallait avant tout un danseurpour les scènes du monde des nuages, et surtoutpas un comédien à qui on apprenne à danser./ La musique tient une place extrêmement importantedans le film. Comment avez-vous procédé ?Il ne s'agissait pas de coller des mouvements dedanse sur une musique, ni de coller une musiquesur des mouvements de danse. J'ai doncdemandé à Carolin Petit de construire sa musique9