Documents palographiques relatifs l'histoire des ... - Warburg Institute

— 357 —trice , Louis le Débonnaire et Othon III. Il renferma longtemps lebras de Charlemagne, que Frédéric prit dans le tombeau d'Aix-la-Chapelle, lorsqu'il le fit ouvrir en l'année 1165. M. de Longpériera cru reconnaître dans ce monument non pas un travail allemand,mais bien un des plus beaux produits des artistes émailleurs deLimoges. Le choix que l'empereur aurait fait d'artistes français pourorner ce reliquaire s'expliquerait, du reste, par la célébrité desouvrages de Limoges.Du Gange nous apprend, d'après une chartede l'année 1192, qu'on envoyait, comme cadeaux précieux, auxéglises de la Fouille, des plaques de bronze travaillées à Limoges.Aussi, même avant cette date, désignait-ongénéral d'opus de Limogea, opus lemovicense.les émaux sous le titreIl y a encore à Aix-la-Chapelle une châsse de Notre-Dame, donnéeaussi par Frédéric Barberousse. Enfin rappelons qu'un desplus importants monuments de l'ancienne émaillerie, et des mieuxconservés, est le tombeau de Geoffroy, dit le Bel, comte d'Anjou etdu Maine, surnommé Plantagenet. Cette figure est debout, casquée,armée d'une épée et d'un bouclier portant les armes d'Angleterre;les carnations et le costume sont émaillcs par fond en réserveainsi que la bordure. Cet émail était placé autrefois dans lacathédrale du Mans , il est aujourd'hui dans le Musée de cette ville.L'architecture du XIIP siècle, par son ogive plus élancée, plusgracieuse que les formes massives de l'art roman, vint ouvrir unchamp plus vaste et plus favorable aux artistes verriers. Les colonnesse détachent alors et s'étendent avec une nouvelle élégance, enmême temps que les flèches des clochers, frêles et délicates, seperdent dans les nues. Les verrières occupent plus d'espace etsemblent aussi s'élancer vers le ciel,parent d'ornements symboliques, degracieuses et légères. Elles segriffons et d'animaux fantastiques;les feuilles, les rinceaux se croisent, s'entrelacent, s'épanouissent,et produisent ces rosaces, si riches et si éclatantes, quifont ledésespoir et l'admiration des artistes modernes. Les couleursy sont encore plus savamment combinées, mieux fondues ; les draperiesmieux dessinées, mieux éclairées, que dans les vitraux dusiècle précédent, et, quoique les figures manquent quelquefoisd'expression et offrent encore habituellement des formes maigres