Dossier de presse / scÃ¨nes / saison 2013#03 - Centre culturel suisse

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danseFoofwa d’ImobilitéHistoires CondanséesSpectacle-conférence sur l’histoire de la danse au XXe siècleJeudi 26 septembre et vendredi 27 septembre / 20hDémonstrations dansées, vidéos et éléments historiques se croisent pour aborder de façon personnelle, ludiqueet empirique les grands courants qui traversent et nourrissent la danse contemporaine. Depuis sa naissance(et même avant !), Foofwa d’Imobilité nourrit son corps et son esprit des multiples vitamines de la danse.Avec Histoires Condansées, il propose une visite guidée dans les cuisines de la danse du XX e siècle, en mettantses connaissances physiques, théoriques, pratiques, techniques et poétiques à la disposition du public. Avantd’aborder l’histoire de la danse du XX e , il tente de répondre à quelques questions, comme par exemple : pourquoila danse est une activité et un art depuis l’aube de l’humanité… Il parle des danses premières, celles desastres, celles de l’antiquité… il évoque les danses folkloriques et les danses du monde, pour se pencher, vers lafin du XIX e siècle, sur les femmes annonciatrices du changement, les pionnières de la modernité : Loïe Fuller etIsadora Duncan. La conférence dansée utilise, selon les besoins, le corps dansant au présent et les documentsfilmés, la parole en direct et les textes projetés, le jeu théâtral et les images. Chaque section a sa spécificité,liée aux recherches du corps en mouvement : pour telle période, on joue les spirites, pour tel chorégraphe, onmène l’enquête… Foofwa met tout en oeuvre pour rendre cette histoire dansée accessible à chacun, et l’histoirede la danse aussi vivante que possible. Il conclut avec Pina Bausch, l’essor de la nouvelle danse française et lamultiplicité des langages de la fin du XX e siècle où les genres ne cessent d’être coupés-copiés-collés-remixés,à l’instar de William Forsythe, néoclassique avant-gardiste conceptuel contemporain.« Dans Histoires condansées, Foofwa d’Imobilité captive l’attention du public par sa présence et sa faconde.Bel homme et bon danseur, riche d’humour et d’expérience, il touche par l’intérêt sincère qu’il manifeste pourtoutes les formes de danses. Il a le recul nécessaire pour évoquer les contraintes, les exploits et aussi lespetits ridicules du métier. Dans Histoires condansées, il commente avec brio l’évolution de la danse artistique,passant du ballet romantique aux innovations des Ballets russes, du moderne et au post-moderne, de l’expressionnismeau « Tanztheater »… Sans oublier Loïe Fuller et Isadora Duncan, pionnières d’une modernité danslaquelle Frédéric Gafner saute à pieds joints, lorsqu’il quitte le Ballet de Stuttgart pour tenter sa chance à NewYork.»Extrait de l’article de Benjamin Chaix, journaliste à La Tribune de Genève, pour le journal Le Phare2011 / 1h45Textes, vidéos, danses, costumes, interprétations : Foofwa d’ImobilitéLumières, technique : Jonathan O’Hear et Antoine LengoPrix des places : 7 et 10 €Réservation : billetterie en ligne (www.ccsparis.com) ou 01 42 71 44 50
ThéâtreAlexandre DoubletIl n’y a que les chansons de variété qui disent la véritéMardi 1 er , mercredi 2, jeudi 3 octobre / 20h + samedi 5 octobre / 13hIl n’y a que les chansons de variété qui disent la vérité (re)visite l’oeuvre de jeunesse d’Anton Tchekhov, Platonov.L’auteur n’avait que 18 ans à l’écriture de ce texte qui ne fut jamais mis en scène de son vivant. De cettepièce fleuve, inachevée et réputée injouable, dont la durée totale doit approcher les huit heures, est né le projetd’en faire un spectacle en trois épisodes correspondant aux quatre actes de Platonov. Tout commence par unepetite fête de fin de journée, se poursuit dans une nuit qui passe au scanner les coeurs des uns et des autres,et se termine un dimanche matin avec un puissant désir d’amour.Mardi 01.10 / 20h > Episode 1 : Perfect Day (2h10)Mercredi 02.10 / 20h > Episode 2 : Sweet Dreams (2h35 + entracte)Jeudi 03.10 / 20h > Episode 3 : Sunday Morning (2h25 + entracte)Samedi 05.10 / 13h > L’intégrale (environ 7h + 2 entractes, restauration sur place)«Dans l’adaptation de Doublet, les noms sont modernisés, voire changés : Serguei devient Serge, Michaïl Michel,Ossip Dylan, avec un clin d’œil au style soap ; et la dramaturgie, qui laisse une part à l’improvisation etaux running gags, est résolument « ouverte », tout en gardant des pans entiers du texte d’origine. Ce sont leschansons, bêtes et mièvres mais touchant une corde secrète du spectateur amusé, qui rythment une comédiede l’aveu narcissique et de l’ennui contemporain. L’atmosphère eighties, un peu « adulescente », est trouée pardes saillies déchirantes de désespoir. On retrouve dans ce procédé scénique – savant dosage d’accélération etde stupeurs mélos – une écriture de plateau pour laquelle Alexandre Doublet regarde la scène contemporaineeuropéenne, où de jeunes troupes de comédiens traduisent à la fois leur trouble générationnel et les tribulationsde personnages d’une autre époque: on pense à Un Ennemi du peuple d’Ibsen par Thomas Ostermeier, àIvanov-Remix d’Armel Roussel (et Tchekhov) et surtout aux Petits-Bourgeois de Gorki par Jette Steckel. »Extrait de l’article de Pierre Lepori, journaliste à la RTS, pour le journal Le Phare2012/ 1 re françaiseConception et mise en scène : Alexandre DoubletAvec : Valéria Bertolotto, Vincent Fontannaz, Adrien Knecht, Diane Muller, Charlotte Nagel, Aurélien Patouillard,Jacqueline Ricciardi, Adrien Rupp, Emilie Vaudou, Laurent WaeberTravail vocal : Charlène Martin / Scénographie : Alexandre Doublet et Yves ChristinetLumière : Frédéric Lombard / Son : Thomas Sillard, Costumes : Nicolas FleuryAdministration : Ingrid Walther / Production : Compagnie Alexandre DoubletCoproductions : Centre Dramatique Poitou-Charentes, Théâtre Populaire Romands – La Chaux de fonds, Théâtredu Moulin Neuf – Aigle, Le Nouveau Monde – Fribourg, Arsenic – LausannePrix des places : 7 et 10 €Réservation : billetterie en ligne (www.ccsparis.com) ou 01 42 71 44 50
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Page 3: cinémaCarte Blanche au 66e Festiva
Page 7 and 8: cinémaChristophe CupelinCapitaine
Page 9 and 10: carte blancheCarte blanche à Ursul
Page 11 and 12: THéâTREPhilippe SaireLa Dérive d

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