Saint-Gilles - Région de Bruxelles-Capitale

Quartier Louise. Quand la promotion s’en mêle…Vers 1840, deux promoteurs, De Joncker et Jourdan, lancent l’idée d’un nouveauquartier afin de rentabiliser des terrains leur appartenant hors boulevards.Ils le dénomment en l’honneur de leur reine, Louise-Marie. Dans la mouvance,en 1843, nos deux investisseurs percent également la chaussée de Charleroi.L’avenue Louise est d’abord limitée au modeste “goulet”, mais connaît vingt ansplus tard une fortune nouvelle, en devenant la promenadeélégante de Bruxelles, qui relie le centre au bois deLa Cambre. Elle a généré tout autour d’elle un nouveauquartier chic, dont une partie se trouve sur Saint-Gilles.Au travers des deux personnalités fondatrices,Victor Horta et Paul Hankar, se dégagentles deux tendances de l’Art nouveau àBruxelles. Horta voit dans la nature le modèleà suivre, donnant naissance à un style inspirépar le règne végétal, aux lignes sinueuses etenchanteresses. Il sera suivi en cela par unejeune génération d’architectes galvanisés parcette éclosion de formes: Gustave Strauven,Ernest Blérot, Émile Lambot, etc. Hankar, aucontraire, s’affranchit de l’emprise de la naturepour créer une architecture aux lignesépurées. L’Art nouveau “géométrique” estné, poursuivi notamment par les architectesPaul Hamesse et Henri Jacobs. Vous retrouverezla plupart de ces architectes dans les deuxpromenades proposées dans ce carnet.

Saint-Gillesà la carteUn parc royal etdes habitations socialesVers 1875, le roi Léopold II souhaitedoter les communes de Forest et de Saint-Gilles d’un vaste parc public. Dans le chef dusouverain, il s’agit aussi de sauvegarder la vue surla vallée de la Senne en contrebas par un quartierde villas. Las! La population du quartier se densifiarapidement et la Senne fut voûtée, mais heureusement leparc est resté. C’est aussi dans ce quartier que la communemène à partir de 1925 une grande opération immobilièrede logements à bon marché, chaussée de Forest, rues GisbertCombaz et de Bosnie. Les architectes J. Diongre, A. Delalieux,H. Derée et F. Van Meulecom ont tous travaillé dans un même esprit,jouant sur la complémentarité ou le contraste des matériaux et livrant unedes expériences de logements sociaux en hauteur des plus intéressantes.La bataille des écoles“Quant à nos cathédrales, ce sont nosécoles. C’est là que nous entassons toutesnos richesses. Elles sont à la fois notreorgueil et notre espérance.”En ces quelques mots, l’échevin del’Instruction publique, Louis Morichar, avaitrésumé, en 1900, ce qui avait été, au coursdes deux décennies précédentes, la politiquede Saint-Gilles en matière d’enseignement.En cette fin du XIX e siècle, une dizained’écoles communales voient en effet le joursuivant les préceptes les plus modernesde l’époque en ce qui concerne l’hygiène,l’organisation générale et l’équipementdes bâtiments, sous l’impulsion de loispromouvant la fréquentation scolaire et dansune attention sans précédent à l’enfance. Cesécoles s’organisent autour d’un vaste préaucouvert, véritable forum polyvalent, où le feret le verre, matériaux nouveaux, prennenttout leur sens. Une large cour de récréation,ceinte de murs, permet aux écoliers de s’aérersans promiscuité avec la rue. Les classesbénéficient de hautes fenêtres pour garantirune luminosité et une aération optimum etsont équipées de radiateurs. Les premiersgymnases font leur apparition, complétés desanitaires carrelés.À Saint-Gilles, la plupart de ces écoles“modèles” ont été directement conçues par

Le quartier des ÉcolesRues de la Rhétorique, du Lycée, des Étudiants,… ce quartier, dénommé ainsidu fait de la présence de nombreuses écoles, est conçu à partir de 1862.Il fait la part belle aux maisons mitoyennes bourgeoises, où styleéclectique et Art nouveau s’épanouissent sur les façades.Certaines rues au tracé plus irrégulier, situées au nordest,sont établies sur d’anciens chemins rectifiés, tandisque les autres sont établies sur un schéma classique,en damier. La place Louis Morichar, du nom d’un ancienéchevin de l’Instruction publique, enest le poumon: elle sert d’abord dechamp d’exercices pour la gardecivique, puis de plaine de jeuxpour enfants.Le quartier Sud ou le rayonnementde l’architecture 1900Situé au sud de la commune, ce quartier bourgeois etrésidentiel fut l’un des derniers de Saint-Gilles à voirle jour. Conçu par l’urbaniste Victor Besme et réaliséà partir de 1892, il a pour toile de fond les façades“forteresse” de la prison, déjà édifiée depuis unequinzaine d’années. Inscrit dans l’angleformé par les deux vieilles chaussées,le quartier est ponctué en son centrepar l’Hôtel de Ville, dont la formeen fer à cheval crée un contrepointvisuel aux avenues qui le bordent.Autour de ce véritable château dela Loire, l’architecture de la BelleÉpoque s’épanouit pleinement,stimulée par les concours defaçades organisés par la commune.réagiront rapidement. Les Filles de Maries’installent dès 1889 rue Théodore Verhaegen.Mais c’est surtout avec le quadrilatère de94 ares sur lequel s’implantent Saint-Jean-Baptiste de la Salle et Saint-Luc que lescatholiques assurent une présence durableet stratégique à Saint-Gilles, depuis leprimaire jusqu’à l’enseignement supérieur.Ici les façades feront naturellement référenceau gothique, style religieux par excellence.l’architecte communal Edmond Quétin, qui apoussé le souci du détail jusqu’à concevoir lemobilier de chacune d’entre elles. Parmi lesplus abouties, citons l’école de la place deBethléem ou celle, aujourd’hui classée, de larue de Bordeaux. Le style des façades réfèreà la Renaissance du Nord, période phare del’émancipation laïque et expression d’uneidentité nationale. Face à l’érection massived’écoles communales, les catholiquesTout au long du XX e siècle, la communecontinuera à bâtir des écoles. Citonsnotamment l’école Peter Pan, de stylemoderniste (architectes L. Stynen et P.De Meyer, 1962), inspirée de Le Corbusieret ayant fait l’objet d’un concours.Du côté catholique, notons l’annexe deSaint-Luc (voir promenade n° 1), de stylepost-moderne, remarquable quant à sonintégration dans le tissu existant et par labelle simplicité de son intérieur.

Promenade 1Descente au cœur de la communeDes quartiers bourgeois du haut de la commune au cœurhistorique d’Obbrussel, un itinéraire tout en contrasteà la découverte du patrimoine résidentiel de Saint-Gilles.Cet itinéraire est ponctué d’une douzaine d’arrêts patrimoniaux.Si vous êtes joueur, recherchez les façades à partir des détailsarchitecturaux photographiés et répondez aux questions.En outre, un jeu pour les enfants (mais pas seulement!) aiguiseravotre regard sur les sgraffites tout au long du parcours.Plan sur le rabatDépart: Maison-atelier de Victor Horta, rue Américaine 23-25.Bus 54 (Ma Campagne). Trams: 81, 82, 91, 92 (Janson).Arrivée: Rue Vanderschrick. Métro Porte de Hal. Bus 48.Durée: environ 2 h.Sgraffite, vous avez dit sgraffite?Vers 1900, l’art s’affiche sur les maisons, dans la rue! Les façades se colorent,se compliquent et se parent de mille petits détails qui charment l’œil du passantet font l’orgueil de chaque propriétaire. Parmi les techniques les plus en vogue, lesgraffite occupe une place de choix. Il s’agit d’une sorte de fresque très résistante,à base de mortier incisé et teint dans la masse. À l’époque, l’engouement est d’autantplus grand que cette technique décorative est peu coûteuse. Voici, dans l’ordre,quelques sgraffites à découvrir sur votre parcours. Saurez-vous les retrouver?A. C’est l’un des plus ancienssgraffites de la capitale:il a presque 120 ans!B. Parmi les thèmes favorisde l’époque, la femme.C. Un sgraffite portesouvent le millésimede la maison.A: Chaussée de Charleroi 201 (sgraffite de 1888), B: Rue d’Irlande 60, C: Place Louis Morichar 10.& 23-25 rue Américaine,maison-atelier de Victor Horta,1898-1901Horta affirmait ne pas tant s’intéresserà la façade qu’à l’intérieur, dont celle-cin’était que la résultante rationnelle…Pourtant, pour un regard attentif, c’estun régal: la pierre palpite de partout etse noue en d’étranges combinaisons.Le fer forgé s’y agrippe, presquevivant, développant de mirifiquescirconvolutions d’inspiration végétale.Ne résistez pas: poussez la porte!Double fonction, double façade!Distinguez-vous l’habitation del’architecte, très soignée, de l’atelieroù il travaillait avec ses collaborateurs,d’un caractère plus rationnel?Victor Horta © sofam 2007& é é

é 204 chaussée de Charleroi,arch. E. Parys, 1891Inspirée par la Renaissance flamande,cette maison fait la part belle à unmatériau cent pour cent belge, lapierre bleue, dite aussi “petit granit”.À l’époque, on la retrouve sur quasitoutes les façades bruxelloises, utilisée,la plupart du temps, pour les élémentsles plus structurels (soubassement,appuis et linteaux des baies, etc.). C’esten effet un matériau très résistant, maisdifficile à tailler. Ici le tailleur de pierre afait montre d’un courage peu commun!Repérez les maisons aux alentours datantde la même époque et distinguez la pierrebleue des autres matériaux utilisés.70 rue d’Irlande,maison-atelier Gouweloos,arch. P. Hankar, 1896-1901Difficile de parler d’Art nouveau sansévoquer l’architecte Paul Hankar qui,comme Horta, habitait à Saint-Gilles(ne manquez pas sa maison, horsparcours, qui se trouve rue Defacqz aun° 71). Ici, il construisit un atelier, tout enmodestie, pour un de ses amis peintres.Les détails sont beaux. Notez par exempleles consoles métalliques qui soutiennentla logette et remarquez à quel point ellesse distinguent de celles des autres maisons.Une originalité sans précédent!54-56 rue d’Irlande et 54-58rue Wilmotte, Institut supérieurSaint-Luc, arch. J. Cosse et associés,1985-1989Revendiquer sa différence tout ens’intégrant aux autres: voilà toutela difficulté d’une interventioncontemporaine dans une rueancienne… Le pari est ici réussi.De style post-moderne, cette annexede l’Institut Saint-Luc offre un pendantétonnant et pertinent à la maisonmère, néogothique, qui lui fait facesur l’autre coin.Déterminez plus précisément en quoi cebâtiment trouve naturellement sa placedans le tissu 1900 des maisons qui l’entourentet en quoi il s’en distingue: hauteur,formes, couleur des matériaux,...( 52 rue d’Irlande,arch. A. Van Waesberghe, 1899Voici l’habitation que conçut pour luiet ses sœurs un certain Armand VanWaesberghe, un tout jeune architecte(il a alors 20 ans) féru d’Art nouveauet fraîchement arrivé à Bruxelles duLimbourg. Son style se reconnaît autracé des ferronneries, comme un dessind’enfant, et aux encadrements massifs enpierre bleue de la porte et des fenêtres,qui rappellent les arcs brisés du stylegothique. De nombreux architectes Artnouveau éprouvent, parmi tous les stylesdu passé, une tendresse particulière pourceux issus du Moyen Âge.Des sgraffites, aujourd’hui disparus,complétaient la façade. Distinguezvousleurs emplacements?§ 28 rue Maurice Wilmotte,arch. W. Defontaine, 1902Une maison d’angle particulièrementoriginale, avec une grande terrasse( § §

è è!surplombant la rue. Curieusement, ellemélange des éléments novateurs, issusde l’Art nouveau (poutrelles métalliques,fines consoles de la corniche), à unegrammaire plus ancienne, comme desfenêtres à croisée.C’est aussi la maison d’un architecte.Un vaste sgraffite, fort abîmé, entémoigne. À quoi devinez-vous qu’ils’agit d’une allégorie de l’Architecture?Un compas, outil de calcul et de dessin.è 41 place Louis Morichar,arch. E. Blérot, 1900Qui mieux que l’architecte Ernest Blérota su synthétiser le retour à la nature,une des aspirations essentielles de l’Artnouveau? Le rez-de-chaussée se déclineen une volière d’oiseaux exotiques envitrail. Au 1 er étage, une petite logettes’épanouit sur un culot de fleurs et seprolonge naturellement dans un gardecorpsvégétal. Plus haut, une vaste friseintroduit le thème du temps qui passeentre l’aube (coq) et la nuit (hibou).Enfin, au dernier niveau, au-dessus deschâssis à petits-bois japonisants, deshirondelles font le printemps!En quelle matière sont donc ces frisesfiguratives? C’est une technique lente,généralement réservée aux sols del’intérieur.! 14 place Louis Morichar,arch. G. Delcoigne, 1899Dans cette façade “moderne”, leEn mosaïque.Moyen Âge sert à nouveau de source,mais pour créer des formes nouvelles,loin de toute standardisation.Ici une magnifique synthèse s’opère,perceptible notamment dans lerenflement au-dessus de la porte etdans la grande croisée du rez-dechaussée.Comme souvent dans l’Art nouveaubruxellois, la pierre blanche descarrières du département de la Meuse(France), plus facile à tailler que lapierre bleue du Hainaut, est à l’honneur.Reconnaissez-vous un motif moyenâgeuxqui sert de décor?Un blason est reproduit dans la ferronnerie.ç Maison Pelgrims, 69 rue deParme, arch. A. Pirenne, 1905et arch. F. Petit, 1928Voilà une maison qui cache bienson jeu! Sobre côté rue, la maisonPelgrims prend tout son sensdepuis le parc Paulus, autrefois sapropriété, qu’elle surplombe. Ellese transforme en château dominantun décor alpestre. Tout ce paysagede roches a été importé et agencésur place! Des pierres calcairesde la vallée de la Meuse alternentavec des éléments en fer recouvertde ciment… Cette mode, appeléerocaille, est typique des aspirationsromantiques du XIX e et perdurejusqu’au 1 er tiers du XX e siècle.Cette maison possède aussi un jardind’hiver hors du commun, typique deçç

ààl’Art Déco. Sonnez, on vous ouvrirapeut-être… Quant au parc Paulus,il se décline en deux parties, l’une plusancienne (l’ex-propriété Pelgrims),l’autre plus récente issue des travauxdu pré-métro. Les distinguez- vous?à 37-39 parvis Saint-Gilles,arch. A. Malchair, 1905La Maison du Peuple! Voici le cœurvivant de la commune de Saint-Gillesen 1900. Dédiée au peuple, lieu derassemblement, de culture et dedébats politiques, elle s’inscrit commeune institution importante d’un parvisréaménagé en profondeur. Car si leparvis s’affirme à cette époque commela transformation la plus marquantede la politique d’embellissement duquartier (avec ses hauts immeubles etune perspective clôturée avec brio surla nouvelle église de 1878), sa fonctiondemeure inchangée au cours des âges.Lieu de l’église et du marché, on ytrouve un condensé de la vie publique:ancien hôtel de ville (bâtimentblanc à gauche de l’église), lieux deloisirs (ancienne salle des fêtes del’Ægidium), cafés mythiques (L’Union,le Verschueren) et commerces.Au n° 19-21, allez contempler un beaudécor en céramique. Quelle était àl’origine la destination de cette maisonde commerce, aujourd’hui transforméeen auto-école?Une boucherie qui portait le nom deGrande Triperie saint-gilloise.) Rue de la Forge, côté impairVoici une rue faite d’habitationsmodestes destinées aux ouvriers,en cette fin du XIX e siècle. Une sériede maisons, identiques au départ,ont été construites en ensemble.Au cours du temps, elles ont étévendues et rhabillées.Aujourd’hui, l’effet d’ensemble s’estperdu, côté impair surtout, et le goûtde chacun s’est imposé…Combien de maisons cet ensemble(côté impair) compte-t-il au départ?D’après vous, quelle maison ressemblele plus au prototype d’origine?Il s’agit d’une enfilade de 14 maisons, de trois niveaux etdeux travées chacune.- 1-25 rue Vanderschrick,arch. E. Blérot, 1900-1903Cet ensemble Art nouveauexceptionnel compte 14 maisons etest dû au crayon enchanté d’ErnestBlérot. C’est une veuve qui l’acommandité, illustrant ainsi unemanière typique en cette fin duXIX e siècle de faire fructifier soncapital… Contrairement à la rue dela Forge que nous venons de quitter,l’architecte a ici devancé le besoind’individualisation des façades…Chacune est différente, même si leséléments qui la constituent restent lesmêmes d’élévation en élévation,mais agencés différemment.Retrouvez les éléments communsde maison en maison.) - --

Promenade 2Le quartier Sud,la surenchère de beautés!Autour de l’Hôtel de Ville, les façades bourgeoises rivalisentd’inventivité. À l’opulence des formes architecturales, typiquesde la Belle Époque, correspond un tracé des rues souple. Un itinéraireoù les diverses formes de l’Art nouveau ont la part belle.Voici un itinéraire ponctué d’une douzaine d’arrêts patrimoniaux.Si vous êtes joueur, recherchez les façades à partir des détailsarchitecturaux photographiés et répondez aux questions.En outre, un jeu pour les enfants (mais pas seulement!) passe àla loupe l’avenue Jef Lambeaux. Rendez-vous à la page centrale.Plan sur le rabatDépart: Barrière de Saint-Gilles (avenue Paul Dejear).Trams: 3 et 55 (Horta), 81 et 82 (Barrière).Arrivée: Place Van Meenen. Trams: idemDurée: environ 2 h.& 9 rue Paul Dejaer,arch. G. Strauven, 1902Voici une maison des plus folles, issuedu cerveau d’un jeune architecte de 24ans, Gustave Strauven. Ce qui frapped’abord, c’est l’aspect graphique de lafaçade, des châssis à l’épi de faîtagemettant en scène le ciel, en passant parles garde-corps en fonte. Remarquezensuite le déchaînement des couleurs(un simple coup d’œil de comparaisonà la maison de gauche suffit pour s’enpersuader), blanc et rouge pour labrique, bleu pour la pierre.Au 3 e étage, une allège brille de couleursfranches. En quelle matière est-elle?En vitrail (une utilisation assez peu courante)L’avenue Paul Dejear s’inscrit commel’artère commerciale du quartierrésidentiel auquel elle introduit. Desdevantures bien conservées témoignentde l’essor du petit commercevers 1900. Par exemple, au n° 10(une modeste maison par l’architectePaul Hankar), au n° 16 (une ancienneboucherie) ou au n° 20.é Hôtel de Ville, place van Meenen39, arch. A. Dumontet A. Hebbelynck, 1896-1904Pour affirmer le pouvoir laïc de lacommune, les formes de l’Hôtelde Ville réfèrent à la Renaissancefrançaise, considérée comme unepériode d’émancipation par rapportau pouvoir religieux. Dans cette mêmeidée, la tour s’inspire des beffrois denos régions, symbole des libertéscommunales. De luxueux matériauxd’importation, comme le granit rose desVosges ou la pierre blanche d’Euvilleou de Savonnières (département dela Meuse, France) attestent le désirde magnificence de la commune. Unekyrielle de sculptures sur les façadesexaltent des vertus modernes, commela Solidarité, la Mutualité, la Protectionde l’Enfance ou même l’Électricité…Montez le grand escalier d’honneur…D’ici, le quartier s’appréhende commeun tableau, en une savante scénographieurbaine. Perspectives, couleurset hauteurs des bâtiments: tout estpensé. Pour monumentaliser les axes,& & é

des immeubles sous coupole ont étéconstruits sur les angles. L’un d’eux aété détruit dans les années 1950. Où?22 place Van Meenen,arch. L. Janlet, 1913Même dans un quartier luxueux commecelui-ci, l’espace reste une denrée raresur le petit territoire de Saint-Gilles. Cequi entraîne, plus rapidement que dansd’autres communes de l’agglomération,l’édification d’immeubles àappartements. Pour convaincre labourgeoisie bruxelloise d’abandonnerses maisons mitoyennes pour une vie “àl’horizontale”, les promoteurs du débutdu siècle doivent faire montre d’unebelle opulence comme dans ce cas-ci:façade monumentale, mosaïque demarbres pour l’entrée, ascenseur, etc.Regardez attentivement la façade etle hall d’entrée. Vous y découvrirezle millésime, le nom de l’architecte etmême, plusieurs fois, les initiales dupromoteur (Philippe Oestermans).52 rue de Savoie,arch. P. Vizzavona, 1908Cette façade mêle à la fois de la pierreblanche et des briques enduites desimili-pierre blanche, un matériau quiimite la pierre en moins coûteux.Les éléments structurels (devant porterune charge) sont en pierre blanche,comme le soubassement, les consoles,le socle du bow-window. Voyez-vous ladifférence avec le simili?Ici, la beauté est affaire de raffinement.Exemple typique de l’architecture de PaulVizzavona, la façade, relativement sobreà première vue, fait la part belle aux fersforgés, mi-insectes, mi-végétaux.Regardez bien les garde-corps car,grâce à eux, à l’arrêt prochain, vousréussirez peut-être à identifier une maisondu même architecte!( Avenue Jef LambeauxVoici une avenue de prestige qui relieles deux “châteaux” du quartier:l’Hôtel de Ville et la prison.À vous de jouer… et pour cela,reportez-vous à la page centrale.§ 89 à 105 rue Antoine BréartParmi ces façades plus belles les unesque les autres, vous reconnaîtrez celledessinée par Paul Vizzavona, dont nousavons pu admirer précédemment l’art.La trouvez-vous? Attention, elle est plusexubérante et ses matériaux de façadesont complètement différents.Malgré son état dégradé (mansarde,…),elle garde sa magie. Remarquez que,comme pour la maison conçue parStrauven avenue Paul Dejaer, l’architectea projeté sa toiture vers le ciel grâce à unépi de faîtage particulièrement élégant.C’est le n° 101.è Prison de Saint-Gilles,106 av. Ducpétiaux, arch. F. Derréet J. Dumont, 1878-1884À la fin des années 1870, date à laquelles’érige la prison, on est encore ici enpleine campagne. Ce bâtiment marquela première étape de la création duquartier et donne le ton. Le style Tudor(§è

!! çdes façades apparente la prison à unchâteau fort médiéval. L’architectureintérieure, que vous pouvez apercevoirde l’extérieur (placez-vous à hauteurdu n° 17 de la place), s’inspire plus dugothique, considéré à l’époque commele style religieux par excellence: onvoyait alors dans l’emprisonnementun temps de retraite spirituelle et derepentir moral pour le criminel.Regardez le détail photographié. Quelest le nom de cet élément défensif quicaractérise beaucoup de châteaux fortsdu Moyen Âge?Une meurtrière.! 17 place Delporte,arch. P. Hamesse, 1907Dans le décrochement savant de lafaçade, l’architecte a répondu à la formegénérale de la place. Le décalage destravées de la façade se trouve en outrerenforcé par les formes particulièrementinattendues des fenêtres. Remarquezaussi en toiture les deux acrotères enpierre, une manière typique de l’Artnouveau d’intégrer le ciel à la façade.Bien que la maison fasse montre d’unecertaine modestie à première vue, tout yest original. Même la poignée de porte!Comparez la forme des fenêtres à celledes maisons voisines. Convaincu?ç 90-92 avenue Ducpétiaux,arch. V. Dumortier, 1895Souvent les maisons d’angle échappentà toute règle préétablie, laissant à leurarchitecte une liberté quasi totale.Ici, pour cette maison marquée par lestyle néo-Renaissance, l’angle donnel’occasion de créer une petite logettesoutenue par un scribe. Belle subtilité,l’océan de briques rouges des façadesest moucheté de petites briques noires.Un élément important manqueaujourd’hui, si bien que la maison enest toute décoiffée… Le voyez-vous surla photo ancienne?à 25 rue Henri Wafelaerts,arch. L. Couprié, 1907En vous promenant dans le quartier,vous vous rendez compte à quelpoint l’Art nouveau est multiforme,tantôt inspiré du monde végétal,tantôt plus géométrique. Ici l’Artnouveau géométrique trouve une belleapplication. Dans la forme du pignon,des fenêtres ou des consoles, là où l’ons’attend généralement à trouver deslignes souples ou arrondies, celles-cisont brisées, cassées, géométrisées.Comparez le garde-corps des balconsdes façades flanquant celle-ci.Voilà trois beaux exemples de ce quise faisait à Bruxelles en 1900.Lequel est en fer forgé? Lequel est enfonte (un élément industriel moulé)?Lequel a une balustrade en pierre?23: fonte; 25: fer forgé; 27-29: balustrade en pierre.) 47-51 rue Henri Wafelaerts,arch. L. Janlet et 53 rue HenriWafelaerts, arch. A. PompeLe n° 53 servait de clinique tandisque le n° 47-51, à l’aspect de palaispalladien, était le siège d’un laboratoirepharmaceutique.à ))

-aLequel des deux bâtiments voussemble plus récent? Attention,les apparences sont trompeuses…C’est le n° 53!Datant de 1909, la clinique du DocteurVan Neck, au n° 53, est une œuvreunique. C’est quasi la première foisdans notre pays qu’on explore lespossibilités d’une architecture sansornement (les garde-corps deviennentde simples tubes!) et reposantuniquement sur des proportionssimples (un module carré) et unefonctionnalité accrue (de plus en plusde place est laissée à la lumière).Le n° 47-51 est construit une vingtained’années plus tard, en 1927! Il ne futpas si facile au XX e siècle de libérerl’architecture du poids du passé!- 4 rue de la Jonction,arch. A. Rosenboom, 1909Passéiste, mais pourtant originale…Cette maison date de 1909, comme laclinique que nous venons d’admirer,et toute modernité en est niée.L’élégance est de mise, dansl’implantation légèrement convexequi épouse la courbe de la voirie et lalogette vitrée. Bien que ne disposantpas d’une parcelle d’angle, l’architectea cependant opté pour une façadedouble, dont un côté est longé par unpassage pour voitures.Rue de la Jonction au n° 1, vous apercevezle mur ponctué d’ombellifèresstylisées de l’hôtel Hannon. Pour plusd’infos: Poussez la porte!a 24 rue Félix Delhasse,arch. E. Lambot, 1905Simple, presque monumentale,symétrique, cette façade s’anime enson centre d’un bow-window en pierre.Admirez la taille de la pierre: elles’apparente à quelque chose de vivant,comme de la peau, une vague ou uneplante… Un des enjeux majeurs de l’Artnouveau trouve ici une réalisation parfaite.Dans cette rue, au charmant tracécourbe, se cache un insecte en fer forgésur une façade de l’architecte PaulHamesse. Trouvez-la!Au n° 11.z 47 rue Antoine Bréart,arch. P. Verbruggen, 1924Ici, on change radicalement de période!Avec les années 1920, la ligne courbeest battue en brèche au profit de la lignedroite. Cette maison affiche fièrementsa modernité, faite de toits platsenchâssés et de volumes géométrisés àl’extrême. Par son gabarit, elle s’intègreparfaitement bien à la voirie, avec untraitement d’angle quasiment cubiste.Ici la pensée de l’architecte est partout,dans le global (l’asymétrie, totale, estparfaitement maîtrisée) comme dans ledétail (regardez la minutie des châssis).C’est rare qu’une parcelle d’angle possèdeun jardin. L’architecte a pourtantréussi à doter sa maison d’une terrasse.La voyez-vous?La place Van Meenen est à présenttoute proche. Bonne fin de promenade!zz

JEU / SPELLa fête à Jef!L’avenue Jef Lambeaux1. Trouvez les détailsVoici quelques détails des maisons de l’avenue JefLambeaux. Tentez de les retrouver et inscrivez dansla bulle le numéro de la maison qui y correspond.Pour les plus malins, un crapaud se cache dansla rue… Serez-vous capable de le dénicher?Het feest van Jef!De Jef Lambeauxlaan1. Zoek de detailsDit zijn details van huizen aan de Jef Lambeauxlaan.Probeer ze te vinden en noteer in het bolletjehet nummer van het huis dat ermee overeenstemt.Voor de slimsten: er verbergt zich een pad indeze straat… Kan je ze vinden?2. Trouvez le terme justeL’architecture a son propre vocabulaire.Trouvez la correspondance entre le détail etson appellation en reportant la lettre dans la bulle.vitrail - millésime - cave-haute - balconlogette - lucarne - soubassementsignature de l’architecte - brise-vuebossages en pierre bleue - grotesqueboîte aux lettres - garde-corps - porteœil-de-bœuf - châssis - carreaux de céramiqueL’art dans la rueFaçades colorées et dotées de mille petits détails savoureux,individualisation de chaque maison, extraordinairemaîtrise des métiers de la construction: toutes les maisonsde cette avenue ont été édifiées entre 1900 et 1910environ, et participent du style éclectique et de l’Art nouveau.L’art descend dans la rue et la commune organisemême des concours de façades pour stimuler l’inventivitédes architectes et délier les bourses des commanditaires.2. Vind de juiste termDe architectuur gebruikt een eigen woordenschat.Zoek welke naam bij welk detail hoort en schrijf depassende letter in het tweede bolletje.glas-in-loodraam - bouwjaar - souterrainbalkon - erker - dakkapel - onderbouwsignatuur van de architect - zonweringbossage in blauwe hardsteen - groteskebrievenbus - borstwering - deurœil-de-boeuf - raamwerk - keramiektegelsKunst op straatGekleurde gevels voorzien van duizenden leuke details, eenindividualisering van elk huis, een uitzonderlijke beheersingvan de bouwtechnieken: alle huizen in deze laan zijngebouwd tussen 1900 en 1910, in eclectische stijl en artnouveaustijl.De kunst kwam de straat op en de gemeenteorganiseerde zelfs gevelwedstrijden om de creativiteitvan de architecten aan te moedigen en de opdrachtgeversguller te maken.Solutions du jeu? voir sur le rabat des cartesOplossingen van het spel? zie omslag