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Lettre del’Academie desBeaux-Artsinstitutde Francedécideurs&Artistesnuméro 65été 2011| 1

Lettre del’Académie desBeaux-Artsi n s t i t u td e F r a n c esommaire* page 2Editorial* page 3Actualités :Voyage en ChineActualitésDécideur, le nom a place dans la vieéconomique des arts. Dans l’histoire,le premier connu est sans douteEditorial Périclès qui gouvernera Athènesau V e siècle avant J.C. ; il avait faitdes arts un objectif majeur de sa politique. D’emblée, il avait situéles relations exceptionnelles de l’artiste dans la société : les poètestragiques, Eschyle, Sophocle, Euripide, le poète comique Aristophane,toujours présents sur les scènes du monde, et le sculpteur Phidias,auteur de la frise des Panathénées au Parthénon, ont illustré « le sièclede Périclès ».Au long des siècles, les pouvoirs ont perpétué, à leur manière, la tradition.On lui a accolé les termes de mécénat, de mécène, en souvenirdes libéralités pour les lettres et les arts d’un chevalier romain, ami del’empereur Auguste, Caïus Clinius Maecenas.En 1945, devant les ruines de la Seconde Guerre mondiale, le gouvernementfrançais estima devoir lier la reconstruction matérielle ethumaine à l’établissement d’une politique culturelle. Des effets heureux,l’amorce d’une décentralisation, la rénovation des musées et desopéras, l'installation d’orchestres, l’institution de centres dramatiqueset chorégraphiques, et l’aide à la création. Surgirent Audiberti, Ionesco,Adamov, Beckett, Duras. Mécénat d’état.Cependant, l’expansion économique et les richesses générées par lasociété de consommation ont incité les chefs d’entreprises à soutenirles manifestations artistiques, conscients que leur éclat rejaillirait surla marque de leur maison. Mécénat privé.Les médias enfin, presse, radio, télévision, offraient leurs cages derésonance. Troisième pouvoir.Mais des crises financières ont peu à peu contraint ces décideurs àréduire leur aide. Dans ce contexte, quelle vision les artistes ont-ilsde leur art, de son évolution, dans quelle démarche sont-ils engagés ?La commission des travaux et débats de l’Académie des Beaux-Artsa interrogé les représentants, en son sein, des différentes disciplinesartistiques. Dans la liberté de leur recherche, ils ont témoigné du sensprofond d’une authentique création dans la société d’aujourd’hui.* pages 4, 5Actualités :La rénovation du salon-atelierà la Fondation Claude Monetà Giverny* pages 6, 7Exposition :« Dessin vs photographie ?Johann-Jacob Meyer etDominique Laugé,deux visions au sommet »à la Bibliothèque Marmottan* pages 8 à 27Dossier :« Artistes & décideurs »* page 28Expositions :« Sculptures en mouvement auchâteau de Lacoste »“ Sculpture'Elles »* page 29Actualités :NominationsPrixHommage :Seiichiro Ujiié* pages 30, 31Communications :« Culte de l’avant-gardeet culture de mort »par Jean Clair« Art et phénoméne sectaire »par Georges Fenech* page 32Calendrierdes académiciensVoyage en ChineLa délégation de l’Académie des Beaux-Arts, conduite par son Secrétaire perpétuel,a effectué un déplacement en Chinedu 14 au 23 mai, sur invitation de la ChinaArts Foundation. Durant son séjour, ponctuéd’échanges culturels et artistiques, ladélégation a rencontré à Pékin, Nantonget Hangzhou, de nombreuses personnalitésreprésentant les plus prestigieusesinstitutions chinoises vouées à l’enseignementet à la pratique des arts. Photos DRSi ce voyage fut assurément riche de rencontres, nousretiendrons particulièrement celles des 19, 21 et 22mai. Intitulé « Dialogues sur les arts au bord du lacde l’ouest », le séminaire du jeudi 19 mai a permis d’instaurerun échange de vues sur l’art et la culture chinois et français,débat mené par l’éminent artiste chinois Fan Zeng etpar les membres de la délégation de l’Académie des Beaux-Arts. Dans la soirée, la délégation a assisté à une représentationd’Opéra Yue, par la troupe « Cent petites fleurs ».Le spectacle, intitulé La Romance de Liang Shanbo et ZhuYingtai - parfois traduit par Les amants papillons -, était inspiréd’une légende chinoise qui raconte l'histoire d'amantsdésespérés, préférant mourir que d'être séparés, à l'instarde Roméo et Juliette. Véritable monument de la mythologieet de la culture chinoise, cette légende a été présentée en2006 au classement de l' UNESCO en vue d'entrer à sonrépertoire du patrimoine oral et immatériel.Le samedi 21 mai, la délégation de l’Académie desBeaux-Arts a rencontré les dirigeants et les enseignants dethéâtre, danse, beaux-arts et création artistique (y comprisl’architecture). Lors de la réunion, de nombreux projetsde coopération entre les deux institutions ont été évoqués.Dans la soirée, la délégation était invitée à la résidencede l’Ambassadeur de France en Chine, Madame SylvieBermann, qui s’est enquis des projets de coopération artistiqueet culturelle envisagés par l’Académie des Beaux-Artsavec les institutions chinoises.Les membres de l’Académie des Beaux-Arts se sont rendusle dimanche 22 mai au siège de la China Arts Foundation,situé dans la Cité interdite, où ils ont été accueillis par lePrésident, Xia Sijun, les vice-présidents, Tian Jianping etDuan Yong, ainsi que l’ensemble de l’équipe. Xia Sijun a réitéréle souhait de la CAF d’instaurer une coopération durableavec l’Académie des Beaux-Arts. Les échanges de vues ontporté sur des projets concrets qui pourraient à l’avenir voir lejour entre les deux institutions, à savoir l’accueil d’artistes enrésidence, l’organisation d’expositions d’artistes et l’invitationde conférenciers français en Chine, l'échange d’experts, ainsique la participation d’artistes et d’étudiants chinois aux prixet concours de l’Académie des Beaux-Arts. u2 | Lettre de l’Académie des beaux-arts • Directeur de la publication : Arnaud d’Hauterives • Comité de rédaction : délégué Paul-Louis Mignon ;l’Académie des Arts de Chine. Cette institution nationale,| 3membres : Louis-René Berge, Yves Boiret, Edith Canat de Chizy, Gérard Lanvin, François-Bernard Michel, Lucien Clergue Conceptionqui couvre à la fois l’enseignement et la recherche artistiques,réunit les disciplines suivantes : cinéma,générale, rédaction et coordination : Nadine Eghels • Conception graphique, réalisation : www.cmpezon.fr • Impression : Belzica - ImprimerieFrazier • ISSN 1265-3810 • Académie des Beaux-Arts 23, quai de Conti 75006 Paris • http://www.academie-des-beaux-arts.fraudiovisuel,

ActualitésFon d a t i o n Cl a u d e Mo n e t à Gi v e r n yLa rénovation du salon-atelierPar Sylvie Patin, Conservateur général du patrimoine au musée d’Orsay, correspondant de l'Académie des Beaux-Arts4 |Initiée par Hugues R. Gall, membre de l’Institut, directeurde la Fondation Claude Monet à Giverny, la rénovationdu salon-atelier a bénéficié du généreux mécénat de TheVersailles Foundation, Inc/Claude Monet-Giverny présidéepar Barbara de Portago, fille de Florence Van der Kemp.Depuis le 1 er avril 2011, la disposition du salon-atelierse rapproche de celle du temps de Monet. L'analyse deplusieurs photographies datant de 1920 et l’étude de l’historiquedes toiles du maître ont guidé ce travail de reconstitutionen permettant d’identifier celles qui étaient alorsprésentes à Giverny. Une soixantaine de tableaux ont étérépliqués par la galerie Troubetzkoy pour être désormaisprésentés aux cimaises du salon-atelier selon un accrochagedense afin de retrouver l'atmosphère d'antan, dans le soucidu grand respect de la vérité historique. Chaque répliquea été exécutée avec une technique qui assure la fidélité parrapport à l'œuvre originale : les pigments photographiquesde cette dernière ont été imprégnés sur une toile, peinteEn haut : Monet dans son salon-atelier vers 1915-1920.Photo Collection Philippe Piguet.Ci-contre : le salon-atelier dans l'état de 1980.Photo Fondation Claude Monet.À droite : le même lieu, dont la rénovation (2011)restitue l'atmosphère chère au peintre de Giverny.Photo Fondation Claude Monet.Dans son salon-atelier à Giverny, le peintreaimait à accueillir amis, collectionneurs etmarchands. Les photographies d'œuvres deMonet que Gérald van der Kemp y avait placéeslorsqu'il avait réveillé Giverny en 1980avaient vieilli et s'étaient oxydées… Ce lieuchargé d'âme, à présent rénové, nous replongedans l’atmosphère que Monet avait créée.ensuite selon cette empreinte pour faire « revivre » cepremier atelier de Monet à Giverny davantage qu'avec desreproductions photographiques dénuées de matière picturale.La localisation actuelle des œuvres originales est préciséesur des fiches explicatives à la disposition des visiteursafin de les inciter à aller voir et revoir les toiles originales deMonet aujourd'hui dispersées dans les collections publiqueset privées du monde entier ; plus d'une vingtaine de toilesprovenant de l'important legs en 1966 de Michel Monet,second fils de l'artiste, conservé au Musée MarmottanMonet ont été répliquées, invitant les visiteurs à se rendredans ce musée.Monet manifestait son attachement à certaines esquissesou à des toiles de jeunesse, dans le souvenir de Camille, sapremière épouse prématurément disparue qu'il avait représentéesur son lit de mort. Apparaissent aussi les portraitsdes fils du peintre, Jean et Michel, et ses « essais de figure enplein air » d'après Suzanne, une des filles d'Alice Hoschedé(Alice deviendrait la seconde épouse de Monet). Monet avaittenu à garder des témoins de ses campagnes de peinture :champs de tulipes en Hollande, jardins de Bordighera,motifs enneigés rapportés de Norvège, vues de Venise ou dela Tamise, ou encore une version de chacune de ses ''séries''(Meules, Peupliers, Cathédrales …), sans oublier des paysagesde Normandie (Honfleur, Pourville...).Confiée à Hubert Le Gall, scénographe de la récente exposition« Claude Monet » aux Galeries nationales du GrandPalais, la rénovation du salon-atelier, loin d'être une créationex nihilo, réutilise quatre-vingt pour cent du mobilier restésur place. En détaillant les photographies de 1920, HubertLe Gall a pu faire réaliser à l'identique les éléments demobilier disparus : notamment une méridienne qu'il a faitrecouvrir d'un tissu, édité par la maison Le Manach, auxmotifs de bleuets et de roses faisant écho à l’iconographiede Monet et à son jardin tout en rappelant le tissu d’ameublementfleuri des photographies de 1920. Des cadres decette époque, au cuivre terni, ont été recherchés chez lesantiquaires. Hubert Le Gall a conçu son intervention commeun « coup d’éclat et de fraîcheur » apporté à ce salon-atelier,lieu d’une intimité retrouvée avec Claude Monet. uwww.fondation-monet.fr| 5

ExpositionBib l i o t h è q u e Ma r m o t ta nDessin vs photographie ?Johann-Jacob Meyer et Dominique Laugé, deux visions au sommet6 |Durant tout l’été, la Bibliothèque Paul-Marmottan à Boulogne présente uneexposition originale mettant en perspectivele regard d’hier et d’aujourd’hui.Cette étonnante exposition met en parallèle des paysagessuisses et italiens dessinés au XIX e siècle parJohann Jacob Meyer et peints par Lancelot ThéodoreTurpin de Crissé, avec des photographies de ces mêmes sites,prises récemment par le photographe Dominique Laugé (néen 1958). Johann Jacob Meyer (1787-1858) a publié ses dessinsdans Voyage pittoresque dans le Canton des Grisons enSuisse (1826) et Voyage pittoresque en Valteline (1831). Dansce type de récits, genre littéraire né au siècle des Lumières,chaque lieu visité – sites et points de vue remarquables – faitl’objet d’une étude savante, illustrée par des gravures. Àpartir de ces publications, fameuses tout au long du XIXesiècle, la Fondation Valteline, basée à Sondrio près de Milan,a commandé, en 2007, au photographe Dominique Laugéune série de clichés inspirés des sites pittoresques illustréspar Johann Jacob Meyer. L’artiste a suivi à la trace le peintresuisse sur les anciennes routes du passage des Alpes, réalisantainsi plus de 70 grands tirages photographiques d’aprèsnature. En 2010, Dominique Laugé exécute dans le mêmeesprit, pour la Ville de Boulogne-Billancourt, une série dephotographies de la ville de Sion, située dans le canton duValais en Suisse. Il choisit cette fois comme point de confrontationla peinture de Lancelot Théodore Turpin de Crissé(1782-1859), Vue de la ville de Sion dans le Valais (1806)conservée à la Bibliothèque Paul-Marmottan. Au total, plus de90 photographies de Dominique Laugé tirées sur un papierfait à la main sont mises en regard du tableau et des gravuresqui les ont inspirées. Unique en son genre, cette expositionpropose une comparaison et une méditation sur la continuitéet les évolutions du paysage à travers les siècles. uDu jusqu'au 23 octobre 2011www.boulognebillancourt.com,wrubrique « culture », « les musées »“Meyer et Laugé dans leurs passages comparés desAlpes s’imposent comme des témoins privilégiés del’état et de la vie des paysages […] Le dialogue Meyer / Laugédoit être entendu avec le plus grand respect tant il relèvede l’essentiel : notre perception de la durée du monde et deses péripéties. Dominique Laugé a bien compris quel étaitl’enjeu et n’a pas voulu troubler l’expérience par l’impositiond’une sensibilité trop personnelle. Il a respecté à la lettre lecontrat et tenu à mettre ses pieds dans les marques de Meyer.Retrouver, se mettre au même endroit, photographier d’oùMeyer dessinait sa vue, tel était le propos.Il est déjà admirable que Dominique Laugé ait su et pupratiquement chaque fois retrouver le point sensible de lavue adoptée par Meyer, comme si l’être-là d’un paysagedéfiait les métamorphoses de la durée et la brutalité deshommes, aux côtés des bouleversements climatiques quel’on connaît, et cette permanence rassérène. Ces passagescomparés des Alpes suisses racontent autant la continuitéque la rupture et plus celle-là que celle-ci. […]Les paysages de Meyer sont calmes, bucoliques, loin destourments de la montagne sublime des romantiques PaulHuet (1803-1869) ou Alexandre Calame (1810-1864), oudes visions d’un William Turner (1775- 1851) ou d’un JohnMartin (1789-1854), loin de la montagne philosophique desAllemands Caspar David Friedrich (1774-1840) et Carl-Gustav Carus (1789-1869) ou même des lithographies desVoyages pittoresques et romantiques de l’ancienne Francequi donneront une image plus tourmentée des paysages demontagnes françaises des Pyrénées ou de l’Auvergne. Lamontagne reste donc pour quelque temps encore un motifde décor dans le lointain attendant l’heure des ThéodoreRousseau, Gustave Doré et Eugène Viollet-le-Duc. […]Finalement, ne sont-ce pas ces fameuses routes qui sontle véritable sujet de ses illustrations ? Ces routes quidésenclavent des régions longtemps rendues inaccessiblespar une nature hostile et indomptée, traversent cespaysages de montagne et deviennent le fil conducteur duvoyageur qui se doit alors d’en connaître tous les méandreset les curiosités. […]Curieusement, les photographies de Dominique Laugé,prises au même endroit que les dessins de Meyer, donnentau motif de la montagne une importance qu’il n’a pas dansles gravures de l’artiste suisse. Les routes de Meyer sontdevenues les montagnes de Laugé ».Bruno Foucart, directeur scientifique de la BibliothèquePaul-Marmottan, extrait du catalogue La montagne,le peintre et le photographe)En haut : D’après Johann Jacob Meyer (1787-1858), Le grand glacier de Madatsch,fac-similé tiré de Voyage pittoresque sur la nouvelle route depuis Glurns en Tyrol, Zurich, J. J. Meyer, 1831, 21 x 17 cm.© Sondrio, Credito Valtellinese Art CollectionCi-dessus : Dominique Laugé, Le grand glacier de Madatsch, 2007, photographie, pigments giclés sur papier fait à la main, 47,5 x 75 cm.© Sondrio, Credito Valtellinese Art Collection| 7

Dossierdécideurs&ArtistesLe choix d’un tel thème de réflexion par la Commission des Débats de l’Académiedes Beaux-Arts, ne va pas sans risque et ceux de ses membres qui ont bien voulucontribuer à ce numéro de La Lettre - et qui n’engagent que leur responsabilité -, ensont parfaitement conscients.Car son intitulé pose implicitement cette question : qui et quoi, s’interpose entre lesARTISTES, créateurs, et ceux qui ont pouvoir de DéCIDER, que telle œuvre serareconnue, médiatisée, achetée, ou ne le sera pas ?Voilà une interrogation aussi ancienne que la pratique des arts, mais plus actuelle quejamais peut-être en ce temps où face aux artistes, se dressent les décideurs.Mille réponses sont possibles, avec leur part de recevable et de contestable, maisle triumvirat que constituent l’Etat, les mécènes et les médias est plus que jamaisdécideur, non pas en traçant une frontière entre ce qui serait de l’art et ce qui ne leserait pas, mais en élisant les artistes qui ont droit à l’existence et à la reconnaissancedu grand public. Redoutable pouvoir…Les créations fondées sur le rien, et se revendiquant de la perte ou de l’absencede sens, sont souvent décrétées « œuvres d’art » à coup de battage médiatique. Letemps de réalisation, qui fut longtemps un critère sûr, est aujourd’hui délégitimé parla préférence donnée au provisoire, alors que l’art fut un acte de résistance contrel’éphémère et la mort !Les opinions formulées dans ce numéro de La Lettre encourent le risque de passerpour des « jugements », exposant à toutes critiques. Si inversement, l’institution académiquedemeurait silencieuse sur l’évolution esthétique de son temps, elle laisseraitcroire qu’elle souffre simultanément de cécité et surdi-mutité.L’Académie des Beaux-Arts ne se sent aucune prétention à juger, mais ses artistes,qui œuvrent et observent les œuvres, sont absolument légitimes pour dire et écrirecomment ils voient les œuvres des autres. Voilà le point de départ.Au final, le plus artistiquement correct - et le plus décevant aussi - serait de concluredes avis extrêmes par un « consensus mou » qui ne fâcherait personne.Chacun des auteurs de ce numéro de La Lettre a spontanément et librement expriméici son point de vue, sans arrière pensée de plaire ou déplaire, car les critères de cequi fait aujourd’hui « œuvre d’art » sont discutables à l’infini. Selon les alternatives :le beau et le conceptuel, émotion artistique et qualité esthétique, travail élaboré etimprovisé, l’événementiel et l’éphémérité, galeries et « industrie culturelle ».Les auteurs des articles de ce numéro de La Lettre évoquent ces alternatives avec leursensibilité et leur expérience, de façon argumentée mais avec une certaine véhémence,parfois violente. Pourquoi pas ?8 |Jean Dewasne (1921-1999),Fresque monumentale,Grande Arche de la Défense (1989), Paris.Photo Defacto - Les PictographistesPar François-Bernard Michel, Membre libre,Vice-président de l'Académie des Beaux-Arts| 9

DossierQuelques propos surl’œuvre d’art aujourd’hui10 |Par François-Bernard Mâche, membre de la section de Composition musicaleLa constante contradiction qui consiste à revendiquerau lieu d’une œuvre un acte éphémère, un geste, uncri, tout en se souciant de sa signature, de son entréedans une collection, et de la vente de produits dérivés, illustrebien l’emprise du marché sur la création. Elle illustre aussiun renoncement à des symbolisations partagées : puisquel’époque ne s’accorde plus sur rien, contentons-nous de fairede la décoration, de « l’événementiel », du divertissement, dupapillonnement multimedia. C’est souvent un nihilisme defaçade qui l’emporte mais l’on ne perd quand même pas devue l’intérêt financier ! On n’a presque rien à dire, et il n’y apresque rien à voir, mais si quelqu’un achète, tant mieux ! Laspéculation est favorisée par la complicité ou la soumissionde ceux qui exposent et espèrent gagner eux aussi.La marchandisation de ce qui, à l’origine, se définit souventcomme un art spontané pose évidemment problème.Cependant, la situation que nous évoquons n’est pas nouvelle.Les décideurs ont toujours effectué des choix sans tenirgrand compte des créateurs. Louis XIV dialoguait peut-êtreavec les artistes mais surtout il leur imposait ses programmesesthétiques. Il est vrai que lui, au moins, connaissait le dessin,le théâtre, la danse et la musique.Il nous faut distinguer le rôle des mécènes à travers certainesexpositions affligeantes à Versailles par exemple, et celuides fonctionnaires de la culture. Ce sont en effet deux catégoriesde partenaires artistiques qui n’ont pas nécessairementles mêmes intérêts !Cette précaution prise, nous devons regretter un conformismeartistique qui s’explique en partie parce que les inspecteursont plus volontiers des contacts avec ceux des galeristesdont l’influence est la plus grande. Et ceux-ci préfèrent misersur des valeurs sûres, et pour cause : ce sont eux qui créent enpartie cette assurance. Mais il faut distinguer les décideurs etle public qui, heureusement, adhère parfois à ce que l’on n’apas pris la peine de lui présenter !En musique, les enjeux financiers sont presque insignifiantssi on les compare avec ce qui se passe pour les artsvisuels. Mais il y a des conformismes assez puissants etsouvent antagonistes. En caricaturant un peu, on a : unclan formaliste des héritiers de l’avant-1968, un clan denostalgiques de l’expression tonale, et celui des historienspour qui tout ce qui s’est passé en musique depuis 150 ansne compte guère. Ils défendent leurs citadelles et pensentleur action plus en termes de pouvoir que de rêves esthétiques.Les médias, quant à eux, ont le plus souvent abdiquéleur fonction de tribune critique. Ils ont substitué despublicités déguisées au rôle de médiateurs indépendants quejouaient autrefois des gens à la fois ouverts et compétentscomme un Jacques Longchampt ou un Maurice Fleuret. Lestélévisions ne connaissent que les valeurs commerciales dushow-business, et la presse leur emboîte le pas, en essayantde survivre grâce à des concessions au goût supposé – ouimposé - du grand public. Mais on peut dire aussi que lafaiblesse des enjeux commerciaux pour la musique la plusélaborée a justement permis la survie d’un art savant, quitouche malgré tout plus de public qu’il ne l’a jamais fait aucours des siècles précédents. Seulement cette survie estfragile, et de surcroît elle agace certaines vedettes qu’onvoit volontiers revendiquer leur ignorance – réelle ou parfoisaffectée - pour faire croire à leur génie spontané.Sur la définition de l’œuvre d’artIl faut insister sur l’héritage tout en soulignant que lepassé prend parfois trop de place et bloque l’innovation.On défend le patrimoine parce que celui-ci ne s’enrichitpas ; on se crispe sur le passé parce que l’on ne sait plus ceque l’on pourrait vouloir dire ! Les contradictions que nousobservons dépassent, je pense, le simple marchéde l’art. L’absence de croyances partagées laisseun vide dans lequel s’installe l’arbitraire sans quela marchandisation ne soit nécessairement encause. La réception des œuvres, conformisme dela critique mise à part, est devenue difficile fauted’un langage commun pour l’ensemble des arts.Ainsi près du Palais Royal on trouve d’un côté les colonnesde Buren et de l’autre une bouche de métro décorée parJean-Michel Othoniel.L’œuvre d’art se définit entre autres par sa réception. Sil’apprentissage artistique dans les écoles n’est plus celui d’unepratique mais celui d’un discours sur l’œuvre, c’est sans douteparce que ce que dit l’œuvre n’est plus assez clair : un langagedoit être partagé. Comme dans le Chef-d’œuvre inconnu deBalzac, le commentaire se substitue en somme à l’œuvre invisiblede Frenhofer. L’art « conceptuel » est malheureusement,dans la plupart des cas, aussi dépourvu d’idées profondes qued’imagerie suggestive, dans ses œuvres « désœuvrées ».J’ai reçu récemment un DVD d’une de mes œuvres pourpercussion seule accompagnée par une vague oscillationélectronique. Les auteurs allemands souhaitaient avoir monavis et pensaient en toute bonne foi me rendre hommage.Pour beaucoup, l’idée d’œuvre n’existe plus. On parle plusvolontiers de « produits culturels », qu’on peut démonter etdénaturer sans scrupules, dans une pratique d’ « artisanatfurieux », si j’ose ainsi détourner l’expression de René Char.Loussier déjà pensait faire beaucoup pour l’audience de Bachlorsqu’il le déguisait en jazzman.L’artiste effectue un travail commun à d’autres corps demétiers comme celui des artisans. Si cette distinction s’est peuà peu établie dans notre culture, il faudrait en réexaminer lescauses, au moment où elle est souvent contestée. Le travail neme paraît pas un critère très fiable. Grâce à l’informatique, cequi prenait des heures se fait souvent en quelques minutes.Cela n’efface pas forcément la valeur artistique de l’œuvreproduite, mais cela bouleverse la notion de travail. Certainsartistes travaillent beaucoup, d’autres se vantent d’improviserà toute allure. La quantité de travail n’est pas un critèresuffisant de définition, ni esthétiquement ni moralement. Sanature intervient aussi. Il m’arrive de travailler à l’ancienne,sans piano, sans ordinateur, pour élaborer ou restituer uneintuition sonore. Le public n’a pas à se soucier de ce qui sepasse dans l’atelier, c’est le résultat qui compte.Quant au critère du matériau, il ne convient pas pourtous les arts. En musique on ne peut pas le prendre encompte puisque le musicien crée en grande partie à la fois levocabulaire et la syntaxe. Aujourd’hui très peu de matériauxs’imposent d’avance à son action.Faire œuvre artistique c’est surmonter une résistance,externe ou intérieure, et en général les deux à la fois. C’estseulement en ce sens que l’on peut parler de matériaux, ouencore d’ascèse (mais le terme est un peu emphatique). Dans“L’œuvre d’artse définit entreautres par saréception.le travail il faut aussi prendre en compte la valeur d’échange,et l’ascèse se situe en-dehors de la demande sociale. Uneautre dimension n’est pas moins importante : celle du risqueet du doute. Celle-là n’appartient à l’artisan ou à l’ingénieurqu’à propos d’obstacles pratiques à vaincre. La distinctionentre artiste et artisan n’est pas un problème de hiérarchiedes valeurs, mai de finalité dans l’action.L’art est une façon d’interpréter la vie et si”possible de l’améliorer. C’est en ce sens qu’ilest une transcendance et non une convention.Pensons à ce qu’en dit l’auteur de L’Intemporel.« la valeur énigmatique de l’art » demeure, mêmesi Malraux souligne et dépasse la contradictionqui existe désormais entre une définition del’art universaliste léguée par la philosophie classique etcelle, contingente, fonctionnaliste, qu’impose le mondeindustriel. Cependant, lorsqu’il souligne qu’ « il y aura lieu desuivre attentivement l’affaiblissement progressif de la notiond’œuvre d’art et l’affirmation correspondante de celle d’objet», c’est paradoxalement pour mieux affirmer la permanencede quelque chose qui dépasse le lieu et le temps. L’art esttoujours, selon lui, un défi à la mort et aux dieux.Définir l’art comme une transcendance reste cependantencore insuffisant. Cette définition ne prend en compte ni ladimension sociale,ø ni la dimension économique si souvent àla fois inéluctable et pernicieuse. En fait, ce que l’on reprocheau marché de l’art c’est surtout son caractère arbitraire, le faitque l’on vende de pures conventions sans contenu, commeune sorte d’émission de fausse monnaie sans garanties.L’œuvre d’art a vocation à révéler des vérités inscrites dansle psychisme humain. Elle a un ancrage anthropologique, sanslequel les conventions arbitraires ne vont pas plus loin que deseffets de mode. On a en effet sans doute exagéré l’autonomiede la culture. La séparation entre l’œuvre d’art et l’objetfonctionnel ou folklorique, par exemple, est parfois difficileà déterminer. Il existe probablement un certain nombred’archétypes universels que l’homme ranime et renouvellepour raconter le monde dans lequel il vit. Ni la modernitémilitante, ni la nostalgie néo-classique, ni la superficialité desmodes commerciales ne répondent authentiquement à cefait universel. On ne croit plus que la musique et les arts del’Europe soient des étalons universels. La relativité culturelleest une prise de conscience solidement installée. Mais ce n’estpas sur le terrain des rivalités culturelles et politiques quedevraient se poser les enjeux artistiques. Depuis Malraux -encore lui - trop peu de voix s’élèvent pour rappeler le poidsfondamental de ce qu’il appelait les « formes primordiales »,que l’être humain porte en lui, et qui transcendent les civilisations.J’ai pour ma part écrit deux livres et beaucoup departitions pour explorer leur puissance en musique. uà gauche : Daniel Buren, Les Colonnes, 1986,cour d’honneur du Palais Royal, à Paris.Photo Frédéric Valdes et Pierre-Emmanuel Malissin| 11

DossierArchitecture,chute ou marécage ?Vers une disparition possibledu milieu professionnelPar Claude Parent, membre de la section d’Architecture“le tour de Paris, on trouveraUn milieu professionnel quel qu’il soit est fondé sur grands ensembles, nos banlieues inhabitables, nos transportsdes jeunes architectes souffre et30.000 architectes un champ de ruines dont personnen’ose plus parler et queune nécessité de protection et, par voie de conséquence,est obligé de pratiquer l’entraide. Mais, Il y a désormais pour la population une véritable souftendreà survivre dans la dignité. Les signifiantes et de l’on détruira en douceur dansdéficients etc.)s’étouffe, personne ne peut pré-privés d’actionsface aux circonstances d’aujourd’hui, il doit avant tout sortirde ce cadre pour, selon Rudy Ricciotti, s’agiter, afin de vers l’architecte, même s’il a été complice de ces erreursjamais à corriger cette lacune.france du vécu que personne ne met en doute. Se retournercahiers de la jeune architecture ne suffirontles années à venir en attendantque récidive, hélas, unedemandes à unniveau correct.faire naître le besoin d’architecture ainsi que les conditions (volontairement ou non) est impossible, voire injurieux,La conclusion de cette hiérarchie extrêmement discontinueentre les très grands architectes (cabinets de l’ordre denouvelle monstruosité architecturalede l’administration.”favorables à son exercice (R. Ricciotti, HQE Les renards du parce qu’il ne dispose plus d’aucun pouvoir, ni sur l’aménagementurbain, ni sur l’organisation du territoire. Il en a été100 à 300 collaborateurs et au-delà… ) et les petits (de dixtemple, éditions Al Dante/clash).Aujourd’hui devant le grand gâteau du Grand Paris, oùIl faut donc exalter l’architecture, la parer d’armes et de totalement dessaisi, ce qui fait que l’Etat et le Privé règnentà vingt employés… ) est de détruire à terme l’ensemble duseront les petits, les doux, les timides, les sensibles, ceuxqualités aptes à agir sur :en maîtres sur le milieu professionnel. L’Ordre et le Syndicatmilieu professionnel en se calquant ainsi sur la société civilequi vivent en symbiose avec la pensée, ceux qui travaillent1)Les pouvoirs distributeurs de projets, qu’ils soient font ce qu’ils peuvent, c’est-à-dire rien de décisionnaire.où les inégalités entre les riches et les pauvres n’ont jamaisdans la vision et non dans la solution technocratique, ilsd’ordre public ou privé.L’Académie des Beaux-Arts n'a pas davantage de pouvoirsété aussi monstrueuses.sont absents du débat ? Or, la vérité politique du Grand2) La population qui, in fine, reçoit l’architecture proposée décisionnels. Elle exerce ce qu'elle estime être l'une de sesOn assiste aujourd’hui à la faillite progressive des agencesParis est l’exemplarité. Cette vérité ne peut en aucun cas seà son usage et à ses suffrages.missions, à savoir observer et rappeler les fondamentaux.intermédiaires qui, elles, sont beaucoup plus aptes à lapriver de ces cerveaux débridés et de leur folie contrôlée.3) Les architectes qui inventent et proposent des solutions Elle contribue à l'épanouissement des jeunes talents par sesrecherche fondamentale en continuité, alors que les grossesNotre Président de la République nous a affirmé qu’il nedestinées à combler les demandes et les souhaits des deux prix annuels et, plus récemment, son « Grand Prix d’Architecture». Le milieu est inopérant, l’état, lui, se réfugie danslieu à l’occasion des concours. Notre erreur du moment sestructures, quelles que soient leurs qualités, le font en premiernous fera pas le coup du Baron Haussmann, ni non pluscatégories précitées.celui de notre après-guerre. Il veut du futur, il chercheOr, force est de reconnaître que le pouvoir et la population la politique du concours permanent.niche dans la rupture de continuité du tissu architectural deà donner du sens à Paris, et il doit déjà se rendre comptene sont pas en phase et que de ce fait l’architecte se situe Cela lui permet :base. Il s’agit bien de 30.000 architectes privés d’actions signifianteset de demandes à un niveau correct. À la longue, onde la platitude des réponses. Nous n’avons pas besoin dedans une situation très inconfortable, celle du doute destructeur.Cependant, il ne peut opposer le moindre refus à cet résultat lui-même est souvent sujet à caution.peut craindre que, si ce système de précarité se prolonge, le1° D’attirer l’attention sur quelques projets phares dont leprojets mais de visions, de frénésie urbaine, de sacrifice dutissu actuel, de révolution.imbroglio et se doit de répondre en son âme et conscience. 2° De contribuer de ce fait à masquer la sinistre réalité dumilieu français soit si mal structuré, qu’il dépérisse lentementEn conclusion, si notre milieu professionnel refuse deLes architectes doivent proposer des hypothèses plausibles. milieu professionnel de l’architecture dans son ensemble.mais sûrement jusqu’à envisager à terme sa disparition totale,répondre, si nos écoles elles-mêmes se révèlent incapables,Le pouvoir, ayant lui-même des devoirs envers la population,des devoirs d’évidence comme l’économie ou le Le Déclin (éditions de l’œil d’Or), le système de caste desque sur le sensationnel. Plus grave encore, cette situation àCar, comme je l’ai écrit dans un livre au titre évocateur,disparition camouflée par la presse qui ne porte son intérêtbloquées par l’intégrisme vert, de faire face au futur et auxbouleversements nécessaires, alors il ne nous restera plus qu’àconfort, est conscient de la difficulté de sa réponse, mais grands architectes internationaux, s’il est certes incitatif etterme risque de transformer les stars en simples identifiantsnous exiler dans des territoires plus accueillants. Les architectesfrançais de qualité n’existeront plus qu’à l’étranger. us’efforce de proposer des plans, une philosophie du vécu, peut avoir valeur d’exemple, détruit par réaction les deuxdes groupes dominants où se situe le vrai pouvoir !12 |etc. qui malheureusement échouent faute de consulter sur générations à venir dans lesquelles on devrait découvrir lesSi l’on ne croit pas en cette menace, on peut rappeler que| 13le fond et préalablement les architectes. Ainsi l’Etat, malgréses efforts, est tombé souvent dans le contre-exemple aupoint d’indisposer la population. (Inutile de rappeler nosjeunes aptes à être les constructeurs émérites de demain.Cette relève naturelle est devenue impossible, tant le bloc desstars est étanche et de ce fait inaccessible. Or, quand le vivierla France est friande de cette manière de faire et que déjà,dans les années 60 à 70, la théorie de l’Administration detutelle de l’Architecture, acoquinée avec les grandes entreprisesdu bâtiment, avait pour projet de répartir l’ensemble de lacommande architecturale du pays sur 6 à 7 agences énormesqui auraient suffi à couvrir le territoire. La Caisse des Dépôtss’agitait avec sa SIC. Derrière ce complot, l’histoire a faitla preuve que cette attitude a mené le pays au désastrearchitectural. Avec comme slogan, le modèle industrialisé,la commande groupée, des prix (soi-disant) contrôlés, unerapidité de construction (discutable), une seule et uniquedécision administrative, etc. On est sûr de l’échec. Si on faitIllustrations de Claude Parent extraites de son livre Portraits(impressionnistes et véridiques) d'architectes, 2005, Norma Editions.

DossierY a-t-il un«état del’architecture » ?Claude Abeille, Rixe (deux personnages se battentpour avoir une «tête habitable», René Char,Le marteau sans maître), 1986.Par Paul Andreu, membre de la section d’ArchitectureLe bon genrePar Claude Abeille, membre de la section de SculptureJamais on n’a autant construit, les matériaux de constructionsont toujours plus nombreux et plus performants,leurs méthodes de mise en œuvre ne cessent de progresser,les architectes et les ingénieurs ont à leur dispositiondes outils de représentation et de calcul sans communemesure avec ceux dont ils disposaient il y atrente ans : les possibilités de création sontdonc immenses. C’est très bien.à cela s’ajoute un indéniable engouementparmi les riches et les puissants pourconstruire, et la conviction que la « communication» d’un état ou d’une ville passevolontiers par la construction de bâtiments « iconiques »capables de changer son image et même son économie.Qu’espérer de plus favorable ?À l’autre extrême, jamais autant de populations pauvresne se sont concentrées dans les villes, avec l’espoir de plusde travail, de confort et de bonheur. Ceux des créateursqui poursuivent le rêve – ou le devoir – d’une architecturesociale économe et ambitieuse n’ont jamais eu tant à faire etbeaucoup font. Parfait.Le tableau ne serait pas complet si j’omettais de soulignerque bon nombre d’architectes sont connus, que certainsmême sont des stars, loin des footballeurs, certes, mais àl’égal des écrivains, des artistes ou des couturiers. Maintenirce statut exige bien sûr des sacrifices de temps et parfoisd’amour-propre, mais quelle autorité gagnéeet, chose plus que toute autre nécessaire à lacréation, quelle liberté !Bien sûr, il y a bien quelques problèmes.Si Hamlet vivait de nos jours et pratiquaitl’architecture, il ne manquerait pas d’évoquerà nouveau :The insolence of office and the spurnsThat patient merit of the unworthy takesn’est en définitive qu’un « genre » comme un autre.Mais est-ce si important? L’architecte, comme les autresOn a souvent vu dans l’histoire de l’art une hiérarchie descréateurs, ne peut-il pas faire son affaire de l’insolence et dugenres qui avait ses justifications mais aussi ses conséquencesmépris ? Ne sont-ils pas l’autre face de la reconnaissance ?: on a imposé, un moment, par exemple, la priorité de laDonc, tout va bien et presque au mieux.peinture d’histoire sur toutes les autres expressions, ce qui aReste une question : quel nombre, ou quelle proportionfini par susciter la réaction des peintres impressionnistes.plutôt, des constructions faites dans cette période siDe ce point de vue, on peut affirmer que les artistes qui, àfavorable sont-elles belles, utiles et durables ? C’étaitl’écart des démarches conceptuelles, ont voulu approfondirpeut-être celle qui, insidieusement, était posée. Elleles conquêtes du XX e siècle et les mener vers de nouveauxn’a pas de réponse. Plus tard, bien plus tard, on jugeraterritoires, ont été contrecarrés et empêchés de trouversereinement ce qui aura été fait, on fera le tri des vraies etun public. Public devenu, par compensation, si avide dedes fausses audaces, des découvertes et des rabâchements,l’art équilibré du passé comme on peut le constater par la14 |de ce qui a permis à des habitants de grandir et de ce quide bataille, une femme nue ou une quelconque anecdote. fréquentation de nos musées.| 15En haut : Musée de la Mer, Osaka - Japon, 1993-2000,architecte : Paul Andreu. Photo DR.“Plus tard, bienplus tard, on jugerasereinement ce quiaura été fait...”n’aura fait que du bruit. Ne nous précipitons pas à le faire.Suivons simplement ce que la conscience nous dicte ettravaillons. uCe qu’on appelle l’art contemporain ne m’intéresse pasvraiment, mais il est tellement présent dans la pressespécialisée et dans les salles d’exposition publiquesque l’on est bien forcé de le voir. L’émergence d’un tel mouvement,obsédé par le concept, par l’idée, au détriment, etjusqu’à sa suppression, de la forme, ne s’est certainementpas produite par hasard.On sait que les « écoles » artistiques se succèdentsouvent dans l’histoire de l’art selon unmouvement de balancier – telle fut l’histoire dela querelle entre les partisans du dessin et ceuxde la couleur au XVII e siècle.Au XX e siècle, on a assisté à la promotionde l’art dit moderne qui privilégiait la forme, le dessin, lacouleur, la gestuelle sans se soucier souvent du sujet, conçuplutôt comme un prétexte implicite ou négligeable. C’est cequ’exprime si bien Maurice Denis par sa célèbre formuleselon laquelle seule compte : « ... la surface plane recouvertede couleurs en un certain ordre assemblées... »L’art contemporain semble s’être construit comme unealternative à cette primauté du jeu des formes et des couleurs.En effet, selon cet art, la définition de la peinture deMaurice Denis pourrait être retournée en affirmant qu’avantd’être une surface plane recouverte de couleurs en un certainordre assemblées, se rappeler qu’un tableau est un chevalS’ajouterait l’idée que l’on peut se passer de ces formes etde ces couleurs ou choisir un objet usuel et l’affubler d’unsens par le discours.“La surfaceplane recouvertede couleurs enun certain ordreassemblées...C’est bien ce que nous voyons, jusqu’à l’ennui et la saturation,depuis maintenant plus de cinquante ans. L’Etats’est emparé de ce mouvement qui n’hésite pas à utiliser lesvieilleries romantiques du « sublime » et même les référencesplus proches de nous de « l’off limit », et cherche à l’imposer”avec toute sa puissance et tous ses réseaux depouvoir. Cela n’est pas sans équivoque si l’onpense à la Deuxième Guerre mondiale qui futl’occasion de bien réelles « tables rases ».Cette idée qui privilégie le concept n’est passeulement française, mais c’est en France qu’ellea pris ce tour envahissant et exclusif et il seraittemps que l’on comprenne que ce mouvementIl serait temps que le « concept » devenu un « genre » etmême un « bon genre » trouve une place plus modeste dansles préoccupations du Ministère de la Culture. u

DossierCourtcircuitPar Caroline Lee, sculpteur,correspondante de l'Académie des Beaux-ArtsMarcel Duchamp a inauguré l’idée que l’appropriationd’un objet de production industrielle équivalaità un acte de création. En dehors de touteconsidération sur les mobiles de Duchamp, ce geste a autorisésa répétition sans limites depuis son acte, conséquencedéterminante pour tout l’art contemporain.Par un geste magistral, le tas de briques, l’arrangementde quelques pavés, les compressions d’épaves de voituresmême, accédaient à un titre de noblesse : œuvre d’art ! Avecune arrogance calculée afin d'échapper aux ricanementsoutragés, les faiseurs de ces gestes royaux proclamaient quel’art était mort. En tout cas, ils se sont consacrés à la productionde textes écrits pour distraire l’attention de ceux quipouvaient encore vouloir se référer à la notion d’œuvre d’art,cherchant et réussissant à classer ces gêneurs dans une vastecatégorie qu’ils disaient « dépassée » et, finalement, faute dedominer entièrement l’attention des foules, « ringarde ».La conséquence de cette « appropriation » est qu’elleélimine la main de l’artiste, et substitue un simple choix,essentiellement un geste poétique, à l’acte majeur de lacréation. Avec le bannissement de ceteffort personnel, effort qui s’effectuedans les sueurs froides, accompagné dela quasi-probabilité de son échec, doncforcément de l’humiliation potentiellequi est toujours là en tandem, commeun fantôme ineffaçable, l’homme quis’appelle artiste se trouve libéré. N’existeplus que son orgueil, assisté, si possible,par la plus grande quantité d’argentpossible pour assurer la réalité de sonexistence d’artiste.L’exemple frappant entre tous est celuides requins et autres animaux conservésdans d’énormes bacs de formol, quiillustrent la capacité inouïe de dépenserde l’argent de la manière la plus fantasquepour capter notre attention. Ilest impossible de dire qu’un requin estinintéressant. Il est impossible de ne pasêtre fasciné par une tranche de veau,animal emprisonné et privé de son destinnaturel de chose morte. Nous sommesdans un musée d’histoire naturelle quequelqu’un a osé affubler de son nompropre, utilisant la grandeur de la natureet des sommes astronomiques pour lecommun des mortels, afin que nousgardions son nom en mémoire. Exempled’orgueil infantile dévoyé, miroir de notrepropre prison.De cette personne, dece qu’elle peut nous direde son existence, et, parlà, de la nôtre, il n’y a pastrace. Il nous a donné àvoir, comme le fait unconservateur de muséed’histoire naturelle. Mais ilUne histoire qui commence avec celle de l’humanité,lorsque l’homme à peine dépouillé de son animalité,en inversant la mort dans une représentationde la vie, invente l’art, lequel, de générations en générations,de renaissances en renaissances, quels que soient lesbouleversements, poursuit le cours de son évolution.Comme le phénix renaissant de ses cendres, à partird’une logique qui lui est propre, l’art puise en lui-même lesressources nécessaires à son développement, libérant de sonpassé les avenirs qu’il contient suivant un processus et desmodalités ancestrales sans cesse réinterprétées, réinventées,mais jamais pour autant abandonnées. Hier encore, l’atelier,l’école, le musée, étaient les lieux privilégiés de l’apprentissage; « l’expérience de l’œuvre » faisait entrer le postulantde plein pied dans les arcanes du métier, le mettant ensituation de poursuivre, de s’inscrire dans une lignée, deprendre le relais de ses prédécesseurs lointains ou immédiats: une conception fondée sur l’héritage, la mémoire,la transmission, opposée à celle qui s’impose aujourd’hui ànous donne ce spectacle sans grandeur, signé de son proprenom, lui qui n’est qu’une personne inconnue comme levoisin de l’étage en dessous à qui nous n’avons jamais parlé.Le message reçu concerne surtout sa puissance financière.S’identifier avec les bêtes mortes et/ou captives est la seulemalheureuse proposition qu’il nous offre. Son seul réconfortest sa splendeur de riche fabricant. Il s’accroche à son imagepour échapper au désespoir qu’il nous révèle.Nous nous souvenons de la main, de toutes les belleschoses utiles et bonnes qu’elle peut faire. Mais par cecourt-circuit nous sommes privés des créations dont elle estcapable et par lesquelles elle nous rappelle que la noblessed’âme est en nous, et que nous pouvons y accéder. Si la vie,telle qu’elle est organisée aujourd’hui, tend à nous découragerde croire que ces miracles peuvent encore avoir lieu, lesvisiteurs qui attendent infatigablement pour entrer dans lesexpositions prouvent que l’espérance refuse de s’éteindre.16 |C’est dans leur quête que nous devons puiser du courage| 17Caroline Lee, Hommage à la Résistance, 1982, acier inoxydable etgranit noir, hauteur 12,50 m, Place de la Croix-de-chavaux,Montreuil-sous-Bois (93). Photo DR“L’exemple frappantentre tous est celuides requins et autresanimaux conservésdans d’énormes bacsde formol.”pour continuer de risquer l’échec, pour essayer d’offrir lebeau et l’espérance de vivre dans la lumière éclatante d’unesculpture réussie. u«L’Air du Temps »Par Pierre Carron, membre de la section de Peinture,enseignant pendant 25 ans à l'Ecole nationale supérieuredes Beaux-Arts de Paris“Comme le phénixrenaissant deses cendres, l’artpuise en lui-mêmeles ressourcesnécessaires à sondéveloppement.”notre temps frappé d’amnésie,où l’on a substitué au culteancien rendu à la beauté celuide l’ex nihilo.L’art « d’autrefois » peut-ondéjà dire est remplacé par« autre chose » qui, tout en engardant l’intitulé et le cérémonial,devient son simulacre.Sous le nom saugrenu d’ « ArtContemporain », ce simulacre envahit l’ensemble de l’espaceculturel et l’air du temps : un label de qualité supérieurréservé aux créateurs labellisés ; l’absence même d’art dansl’œuvre devient l’un de ses critères majeurs de qualité.Comme le confirme la sacralisation des détritus destinés àla poubelle, des rebus, des riens qui résultent des relents duvieil urinoir, les élucubrations et le discours de ceux qui sonttrop intelligents pour être honnêtes, une production allantdu châssis nu enduit ou pas, lacéré, unicolore, ou tartiné delugubre en passant par la grosse peinture scatologique auservice du nouveau concept : « du dégueulasse », jusqu’aumontage sophistiqué d'installations : plumes et tas de sable,pansements, reliques de tous genres, etc. Une adhésionau tout et son contraire dans le plus parfait éclectisme derigueur. La règle d’or de la subjectivité des goûts et descouleurs rend caduque la définition platonicienne « labeauté splendeur du vrai », bien embarrassante dans lecontexte contemporain. Enfin, le musée qui organise lajuxtaposition du « pas grand-chose » avec les chefs-d'œuvredont il dispose, justifiant ainsi le rien par le tout : ce qui neressemble « à rien » avec le « tout à voir ».Une nouvelle conception de l’art ? Un nouvel ordre ?Celui du désordre mental ? Une situation sans précédent !Une absence ! En tout cas, des manifestations qui se voudraientlisibles par tous et qui restent toutefois réservéesà un « dessus de panier » composé de bien-pensants. Iln’en reste pas moins qu’un certain nombre d’égarés (commentauraient-ils pu se perdre ?), non labellisés bien quecontemporains, n’ont pas cédé au dictat et poursuiventinlassablement, en dépit de leur tare, l’aventure. uPierre Carron, vitrail (détail de la baie 11) de la chapelle Saint-Charles-Borromée de la cathédrale d'Orléans, 1995.

DossierLa porte étroitePar Brigitte Terziev, membre de la section de SculpturePeut-on encore parler de diversité des mouvementsartistiques dans la France de 2011 ? Que nous proposemaintenant l’exception culturelle si chère ànotre pays ?L’idée au départ était excellente, elle donnait beaucoup depossibilités à l’artiste de pouvoir s’épanouir dans ses recherches.Mais est-ce maintenant au créateur que l’on donne cepouvoir ? N’est-ce pas plutôt à certains décideurs ?Alors cette fameuse exception, n’est-elle pas devenue aucontraire un exceptionnel enfermement pour le créateur ?Quel regard pose l’individu sur l’œuvre d’art qui ne soitautre que publicitaire ?Quel est le rôle de l’Académie des Beaux-Arts si elle n’apas droit de parole ?Ce ne sont même pas les affaires culturelles qui ont droitau chapitre, mais les hommes d’affaires qui se présententBrigitte Terziev, Passage. Photo Gui Brigaudiotcomme amateurs d’art. En fait ils spéculent et“L’art de notre temps ne doit pas être constammentphagocyté par quelques vieilles lunestiennent en prédation les objets d’art.Ce ne sont pasComment se comportent les artistes face à les artistes qui qui s’octroient le devant de la scène depuiscette mascarade, devant le climat d’autocensurequarante ans.imposent leurentretenu par la frilosité ambiante ?Ne baissons pas les bras. La médiocrité aQui est académique de nos jours ?différence avec deux ennemis profonds : l’originalité et laAllons voir du côté de la finance et des pouvoirsparallèles ; sous une posture altruiste, ” Cela vaut bien la peine de se battre.le passé. recherche de l’exigence.ils sont là les donneurs de médaille, à même la rue, les D’abord reprendre le chemin des écoles d’art, revoirbien-pensants aux discours abscons et creux, les bigots la base de l’enseignement, saccagée par ces vandales : lespropres sur eux, les faiseurs d’artistes clef en main, mais de ateliers sont encore aujourd’hui vides de réels travaux sur laqui parle-t-on ?connaissance des métiers d’art.Des décideurs sans vrai visage qui en dehors des gouvernementsAvoir du respect pour l’étudiant qui s’engage dans cettesuccessifs, et depuis des années déjà, ont forgé voie et ne pas lui supprimer son autonomie, lui permettreun pouvoir souterrain d’une force stratégique tentaculaire, de penser qu’il est singulier et peut apporter à l’autreinvisible pour le quidam, et qui avec le temps est devenu l’offrande de sa démarche personnelle, sans avoir besoin duquasi monarchique. Ils décident en vase clos de la valeur troupeau car il y a dans chaque être, et pas seulement chezd’un artiste en mettant la plupart au cachot. Pour cela un les artistes, un inconnu qui nous observe, mange à notremoyen infaillible : la critique contestataire dans certains table et nous dérange ; le mettre à la porte, c’est prendre lejournaux est exclue, c’est normal, qui les finance? On pourraitrisque du confort… À l’opposé, cette présence intérieurese croire dans une république bananière. Rien de plus qui sème le doute permet de rentrer dans l’univers sauvageperformant que les oubliettes…de la création. On dit souvent que la richesse d’un pays seMais ces profiteurs ont un projet grandiose : la glorification reconnaît par sa grande ouverture pour les arts, la diversitéd’un seul mouvement artistique (sous quelques variantes), et la curiosité de ses choix. Paris avait ce profil, mais c’étaitavec la volonté de se joindre à la tendance planétaire vers sans compter sur cette caste pseudo-culturelle à la penséeun « art global ».unique et médiocre qui s’est insinuée en secret, dans tous18 |À chaque époque la rupture dans les mouvements artisti-les postes du pouvoir.| 19ques est salutaire, apportant un sang neuf à l’art.Mais ce que nous subissons aujourd’hui est plutôt l’opposé.Ce ne sont pas les artistes qui imposent leur différence avecle passé. Ce sont de petits universitaires qui désignent ceque doivent suivre les artistes-valets.Cette « machinerie culturelle » a un pape : MarcelDuchamp, qui n’en demandait pas tant, l’avant-gardiste d’ily a un siècle, mais qu’importe on fait du neuf avec du vieux ;un peu de peinture fraîche avec label « art contemporain »et c’est bon…Mais petit à petit, les artistes et les intellectuels se mobilisentet deviennent moins peureux. Ils ouvrent une brèchedans ce totalitarisme qui empêche toute liberté et démarchesincère. Il serait temps.Il n’y a pas que Jean Clair maintenant pour fendre ce murd’intolérance.Lire le dernier numéro de la revue courageuse artension :Christophe Averty, Jean Digne, Jean Philippe Domecq,Claude Mollard et bien d’autres s’expriment sur ce sujet.Un peu de modestie, messieurs les donneurs « de bonspoints », et laissez parler les artistes, c’est eux finalement quitriompheront de votre obscurantisme. u

DossierL'estampe en 2011,état des lieuxPar Erik Desmazières, membre de la section de Gravure20 |Dans le paysage artistique contemporain, c'est le moinsque l'on puisse dire, l'estampe manque de visibilité.Il y a diverses raisons à cela.Il y a 30 ans, on a pris subitement conscience, dans lesbibliothèques patrimoniales, de l'existence de fonds documentairesphotographiques qui, en trois décennies, ontchangé de statut : les photographies sont devenues objets demusée, des œuvres d'art. Ce poids institutionnel pèse sur leschoix et les goûts du public chez qui on a créé une attente.Par exemple, lors de la dernière expositionCourbet au Grand Palais, on a montré desphotographies (comme celles de Le Gray) etaucune gravure... Cet engouement pour laphotographie nuit indéniablement à la visibilitéde l'estampe.Historiquement, c'est la deuxième fois qu'ily a conflit entre photographie et estampe... Lapremière fois, à l'apparition de la photographieelle-même au milieu du XIX e siècle, on s'est enthousiasmépour ce nouveau médium dans lequel on voyait la possibilitéde dépasser les limites de l'estampe d'interprétation : saisieinstantanée du réel, rapidité de l'exécution à moindre coût,possibilité de la multiplication aisée après l'invention dunégatif. On entrevoyait la possibilité de mettre enfin enimage et de rassembler en catalogue l'ensemble des œuvresd'art, des monuments, des paysages urbains... Il devenaitpossible, en quelque sorte, d'appréhender la « totalité » dumonde pour le mettre à disposition du plus grand nombreet, à terme, de réaliser le grand rêve mythique du XIX esiècle : éduquer les masses.La photographie s'emparait du terrain occupé jusqu'alorspar la gravure d'interprétation. À cette usurpation, lesgraveurs ont réagi de manière positive en abandonnant cechamp documentaire et pédagogique devenu obsolète pourse consacrer à l'estampe originale, l'estampe de peintre, depeintre-graveur... Pour ne pas disparaître, ils ont su créerles conditions d'un renouveau dans lequel les imprimeurséditeurs et aussi certains critiques ont pris une grande part,Cadart, Lemercier, Delâtre, les frères Gihaut, Delpech,Philippe Burty et bien d'autres.De la même façon, à l'époque actuelle, les graveursdoivent prendre en charge les conditions d'un renouveau.Mais il est vrai que la tâche est rude face au changementd'attitude des institutions qui ont privilégié la photographie“Certaines écolesd'art fermentles ateliers oùs'enseignaientles différentestechniques...et favorisé l'intérêt du public pour cet art au détriment dela gravure. La BnF qui, grâce au Dépôt légal, est l'institutionla plus riche en estampes expose désormais de manièrebeaucoup plus systématique la photographie ancienneet contemporaine en lui consacrant d'ailleurs une salled'exposition permanente (la Galerie Mansart sur le siteRichelieu).Soulignons la disparition symptomatique des pensionnairesen gravure à la Villa Médicis. Mentionnons que la formation”des graveurs est assurée par un nombre de plusen plus restreint d'ateliers. Certaines écolesd'art ferment les ateliers où s'enseignaient lesdifférentes techniques, taille douce, lithographie,sérigraphie.Quant à la gravure sur boiselle est depuis longtemps oubliée.L'enseignement de la gravure reste néanmoinsd'actualité à l'Ecole des Beaux-Arts deParis, à l'Ecole des Arts décoratifs, à l'EcoleEstienne. Sans parler de la possibilité qu'offrent par exempleaussi les cours du soir de la Ville de Paris.En aval de ce rétrécissement dans la pédagogie, on a aussipu déplorer ces dernières années la disparition d'ateliersd'imprimeurs très importants : les frères Crommelynck,Lacourière et Frélaut, l'Atelier Leblanc qui était situé 187rue Saint-Jacques, le quartier traditionnel des imprimeurs.Ces ateliers étaient aussi éditeurs. De même ont disparusbon nombre d'éditeurs d'estampes qui étaient d'ailleurs lesgrands pourvoyeurs de ces ateliers.Et pourtant toutes ces raisons sont périphériques etexternes aux possibilités qu'offre l'art de l'estampe qui,loin d'être archaïque, suit le courant de l'art contemporain.Les plus importants artistes du XX e siècle ont produit deschefs-d'œuvre et quand ces artistes font de la gravureils sont graveurs autant que peintres : Gauguin fait de lagravure parce qu'il ne peut pas s'exprimer autrement pourarriver où il veut, c'est un choix d'artiste. Il en est de mêmepour Munch, pour les expressionnistes allemands commeKirchner ou Nolde qui ont pratiqué la gravure sur bois,l'eau-forte, la lithographie. Picasso fut graveur et sculpteurautant que peintre. Plus près de nous, pensons aux estampesde Jasper Johns, Baselitz, Anselm Kiefer, Hockney etégalement à celles d'artistes français tels qu'Alberola, Titus-Carmel, Jean-Baptiste Sécheret.Même si l'on constate que les gravures les plus créativessont l'œuvre d'artistes connus en tant que peintres, il n'empêcheque lorsqu'ils se mettent à la gravure, ils sont graveurset non plus peintres. L'estampe est loin d'être un art mineuret elle sait répondre aux attentes de l'artiste, entité entièrequi ne se morcelle pas.De même qu'il n'y a plus de hiérarchie des genres àl'époque contemporaine entre les différentes formes d'artet à l'intérieur de chacune d'elle, de même il est importantqu'il n'y en ait plus au sein du monde de l'estampe : un burinn'est pas plus artistique qu'une eau-forte ou une sérigraphie,un linoléum est aussi prometteur que le bois : le problèmese situe en amont, c'est le choix de l'artiste qui le conduit entoute liberté vers tel ou tel moyen d'expression Face à ces constats, l'Académie des Beaux-Arts peut-elleêtre utile à quelque chose ?Oui, en tout cas tel doit être notre souhait.Elle doit donner envie de voir (susciter un public) et defaire (susciter les artistes).Elle œuvre déjà en ce sens avec l'attribution de nombreuxprix. Citons à ce sujet le prix Nahed Ojjeh, prix de consécration,et le prix Jean et Simone Lurçat qui récompensechaque année un ouvrage de bibliophilie. Elle envoie desartistes pratiquant la gravure à la Casa Velasquez. Elle publierégulièrement sa Lettre de l'Académie, les conférences publiquesqu'elle organise et réalise des expositions incluant desgraveurs contemporains. Citons celle initiée par Louis-RenéBerge à l'Espace Pierre Cardin au printemps 2008. De tellesactions donnent à la gravure le moyen d'exister davantageaux yeux du public et donc d'exister tout court.Le débat est ouvert... uErik Desmazières, Atelier René Tazé IV, I992, eau-forte,aquatinte et roulette. 65,6 x 50,3 cm. Photo DR| 21

DossierOn ne peut sans doute nier l’influence des « inspecteurs» sur la programmation des musées, galeries,espaces culturels. Bien heureusement, plus d’unconservateur sait préserver son indépendance en projetantun regard libre et éclectique sur toutes les orientations de lacréation contemporaine. Dans le domaine de la gravure quim’est le plus familier, je peux témoigner de l’accueil favorablefait à d’authentiques artistes en marge des « gadgets » à lamode. Ainsi, lors des 28 expositions « Le Signe et la Marge »programmés avec succès de 1988 à 2010 dans 21 espaces différentslargement ouverts au grand et vrai public : GalerieNichido et Fondation Taylor, Paris ; Galeries Hollar etMozart, Prague ; Galerie Dielo centrum, Bratislava ; Muséed’Art Moderne Richard Anacréon, Grandville ; Musée d’Artet d’Histoire de la Ville de Meudon ; Musée Jean de laFontaine, Château-Thierry ; Musée Vivant Denon, Châlonsur-Saône; Musée du Noyonnais ; Médiathèque Valéry-Larbaud, Vichy… Chaque exposition met en lumière unecomparaison entre différentes esthétiques de la gravure surmétal dans chacune de ses principales orientations techniquesaux multiples variantes, interférences et complémentarités- burin, pointe sèche et manière noire, eau-fortelinéaire et de teinte -, un même instrument pouvant modulerses résonances au gré“de la sensibilité de chaque Certaines planchesartiste. Grands formats de«Décideurs patentés»et «Inspecteurs»sont-ils seulsmaîtres à bord ?Par Claude-Jean Darmon, graveur,correspondant de l’Académie des Beaux-Artssement construites de Martin Müller-Reinhart, les manièresavouent même leurnoires à forte charge émotionnelle de Roncerel et sans douteconception résolumentaussi dans plusieurs de mes propres gravures. Autant depicturale, aux vastes espaceschromatiques, altersculptural».« univox », décèle un potentiel d’ondes. Dans cet ensemblecaractère « semi-témoignages de la vitalité d’une tendance qui, loin d’êtrenent avec des pages plus ”où prévaut la forme libre de tout « contenu idéologique », lesconfidentielles, exigeant un regard prolongé, souvent méditatif,pointes sèches de Moreh affirment leur différence dans uneparfois analytique. Connotations abstraites, approchesthématique intemporelle dont l’axe majeur est à l’évidencefiguratives ou narratives, suggestions oniriques attestent de« la souffrance de l’être humain et de l’animal ».l’étendue des registres expressifs du métal gravé et de sonD’autres fortes personnalités - George Ball, Devorahprolongement naturel : l’impression sur papier. CertainesBoxer, Louis-René Berge, Yves Doaré, Béalu, Jean-Pierreplanches avouent même leur caractère « semi-sculptural ».Tingaud, Jean-Michel Matthieu-Marie, Jacques Houplain,Le papier se métamorphose en trois dimensions lorsque leNathalie Grall, Eric Robert-Aymé, Daniel Estrade, ainsicuivre de Paolo Boni y imprime ses découpes et trouéesque Roger Vieillard (1907-1989)… - accentuent l’éclectismemartelées. De la symbiose du faire artisanal et de la sensibilitéd’expositions qui trouvent leur résultante dans le choixtactile naissent entre les mains de Piza ces reliefsd’un unique matériau créatif, le métal, et dont l’intituléconstellés, ces signes cunéiformes évocateurs des ancienspeut être diversement interprété. Concrètement, « signe »textes proche-orientaux. Plus discrètes, plus rares, les incisionsdans son contenu, une gravure sur cuivre, zinc ou acier esttrouant l’acier cernent la forme et s’intègrent naturel-également « marge » une fois imprimée (c’est-à-dire espacelement à la composition des eaux-fortes d’Assadour.immaculé de l’épreuve autour de la cuvette). Mot à motDans un espace géométral mathématiquement quadrillé,tangible faisant aussi allusion à une « poétique du signe »ponctué de triangles insolites, d’arcs et de cercles au compas,inscrite sous différentes formes et à différents moments del’artiste projette un univers énigmatique de mini-personnagesl’évolution occidentale de cet art du XV e siècle à nos jours.découpés, chiffres symboliques et signes à décrypter quiLa présence du livre valorise le propos en raison même deinterrogent et captivent aux approches de l’irréalité. Un artl’osmose « signe - mot » / « signe - image » particulièrementparadoxalement cérébral et ludique que d’aucuns situent,évidente lorsque la composition typographique rompt avecde par l’esprit de la composition et malgré la présencela traditionnelle mise en page pour devenir « dessin ».d’éléments figuratifs, dans le prolongement immédiat de« Le Signe et la Marge » n’est pas un exemple unique.l’abstraction. Souveraine, l’abstraction l’est dans les libresLes calendriers de nos musées de province sont ponctuésaquatintes de Vielle et Boisgallays, les eaux-fortes rigoureu-de programmations sur la gravure contemporaine conçuesavec amour et compétence. On peut seulement regretterque ces expositions ne soient pas soutenues financièrement24 | et médiatiquement par les autorités de tutelle dont les | 25Claude-Jean Darmon, Les soleils, 2010,pointe sèche sur cuivre, 37 x 22 cm.choix, sans doute dans plus d’un cas justifiés, ne concernentcependant, la plupart du temps, qu’un aspect très limité dela création d’aujourd’hui. u

DossierUne présidente de région interrogée sur sa politiquede 1% artistique, répondait il y a quelques années :« Je vous informe que les lois de décentralisationn’ont pas transféré aux collectivités territoriales l’obligationdu 1% décoration. L’assemblée régionale, comme une largemajorité de collectivités, a décidé de favoriser le parti architecturalet l’équipement bien souvent au-delà du 1% plutôtque d’appliquer ce pourcentage sur une œuvre artistique ».C’est peu dire que le 1% artistique se heurte à la réticencede nombreux élus locaux et il serait excessif de dire que tousles architectes y sont favorables.Vingt ans après la Loi de décentralisation, les nouvellesdispositions réglementaires (1) devaient permettre la miseen vigueur de l’obligation pour les communes, les départementset les régions, de consacrer 1% du montant del'investissement à l'insertion d'œuvres d'art dans toutes lesconstructions qui faisaient l'objet au 23 juillet 1983 de lamême obligation à la charge de l'Etat. Il semble bien que legouvernement ait choisi un texte de compromis. Plutôt uneapplication partielle que pas d’application du tout.Depuis 1983, le 1% était régi par divers arrêtés ministérielsqui ont tous été abrogés. Le principal d’entre eux,parce qu’il concernait le plus grand nombre de projets, étaitl’arrêté du Ministère de l’Education nationale signé parJack Lang en 1993. Les nouveaux décrets (1) reprennentglobalement les principales dispositions de cet arrêté, àquelques nuances près.“C’est peu direque le 1% artistiquese heurte à laréticence denombreux éluslocaux.”L’arrêté Lang affirmait lanécessité de « contribuer àla qualité des constructionspubliques en associant les artsplastiques à l'architecture eten permettant aux utilisateursde ces bâtiments un contactavec des œuvres originalesd'artistes vivants, sans exclusivede discipline artistique ». Mais déjà, il incluait danscette définition « l'intervention d'un artiste pour l'aménagementd'espaces paysagers, d'un stylicien pour la conceptiond'un mobilier ou celle d'un graphiste pour la mise aupoint d'une signalétique spécifique ». Les artistes se sontsouvent plaints de voir utiliser le 1% pour l’aménagementdes espaces verts. Cela reste possible mais il y a plus.Désormais l’architecture entre dans le domaine du 1%. Eneffet, pour définir les « œuvres d’art » prévues par la Loi, ledécret se réfère au code de la propriété intellectuelle. Etprécisément aux 7° à 10° de l’article L. 112-2 du code de lapropriété intellectuelle, c'est-à-dire : « Les œuvres de dessin,de peinture, d'architecture, de sculpture, de gravure,de lithographie, les œuvres graphiques et typographiques,les œuvres photographiques et celles réalisées à l'aide detechniques analogues à la photographie, les œuvres des artsappliqués ». La circulaire ministérielle du 30 septembre2006 reprend cette liste sans citer l’architecture mais sansl’exclure et en y ajoutant « les œuvres utilisant la lumièreet les œuvres utilisant les nouvelles technologies ou faisant« 1% » ou vendues par un intermédiaire, tel qu’un fabricantde meubles ». Les œuvres éphémères sont déconseillées.Mais qui décide ? Rappelons que le maître d’ouvrageconstitue un comité artistique dont il fait partie, qu’il présideet qui comprend : le maître d’œuvre, le directeur régionaldes affaires culturelles ou son représentant, un représentantdes utilisateurs du bâtiment, trois personnalités qualifiéesdans le domaine des arts plastiques désignées l’une parle maître de l’ouvrage et les deux autres par le directeurrégional des affaires culturelles, dont une choisie sur uneliste établie par les organisations professionnelles d’artistes.En résumé trois représentants du côté du maître d’ouvrage,y compris l’architecte (le maître d’œuvre), et trois représentantsdu côté de la culture. Entre eux le représentant desutilisateurs ; dans de nombreux cas, un fonctionnaire.Les modifications intervenues entre le décret du 29 avril2002 et celui du 4 février 2005, avec notamment la suppressiondes commissions artistiques régionales, vont dans lesens d’une simplification des procédures et du renforcementdu contrôle du Ministère de la Culture, ce qui peut êtreune garantie que le 1% artistique ne soit pas détourné deson objet. La composition de la commission nationale vaégalement dans ce sens, mais c’est le maître d’ouvrage qui ale pouvoir de la saisir.Compte tenu des règles de fonctionnement de l’Etat, onpeut penser que lorsque le maître d’ouvrage sera l’Etat,c’est plutôt le Ministère de la Culture qui emportera ladécision, à la fois sur la définition du projet artistique et sur26 |appel à d’autres disciplines artistiques… S’agissant du le choix de l’artiste. Lorsque le Maître d’ouvrage sera uneet plastiques ». En clair, les syndicats de plasticiens.(1) décret du 29 avril 2002 modifié par le décret du 4 février 2005,circulaire du 16 août 2006.| 27mobilier, il est précisé que seules les créations artistiquesoriginales entrent dans le champ d’application du décret,qu’elles soient réalisées à l’issue d’une commande via leLe 1%, vingt ans après...Par Didier Bernheim, avocat à la Cour, corresponda nt de l’Académie des Beaux-Artscollectivité locale, la personnalité, l’importance politique dumaître d’ouvrage seront prépondérantes. La personnalitéde l’architecte pourra également jouer un rôle qui ne serapas nécessairement en faveur des artistes. Sans oublier lereprésentant des usagers.Quel sera le rôle de l’architecte ? Dans le passé il étaitimportant. C’est souvent lui qui amenait le projet artistique.Avec les nouveaux textes ce ne sera plus le cas en théorie,mais n’oublions pas que l’architecte est titulaire du droitmoral sur son œuvre, ce qui lui donne un certain pouvoir, ycompris celui de refuser un projet artistique. La circulaireministérielle insiste à juste titre, sur la nécessaire concertationentre le maître d’œuvre et l’artiste retenu, tout au longdu projet.Le texte n’interdit pas qu’une partie du 1% soit consacréeà une œuvre d’artiste et une autre partie à l’architecture ouaux espaces verts. Une partie de 1% c’est toujours mieuxque rien.L’introduction des organisations professionnelles d’artistesdans le comité artistique pose quelques questions.Qu’est-ce qu’une organisation professionnelle d’artistes ?Celles qui se déclarent comme telles ou celles qui sontcomposées d’artistes professionnels ? Et quels artistes ?Les œuvres visées dépassent le cadre de la Maison desArtistes et de l’AGESSA en incluant les arts appliqués.Faut-il tenir compte de leur représentativité réelle ? Laquestion se complique encore lorsque le texte évoque« une » liste établie par « les » organisations professionnelles.La circulaire du 30 septembre 2006 répond que « parorganisations professionnelles on entend les structuresdont le seul objet est la défense des intérêts matériels etmoraux des artistes relevant du champ des arts graphiquesEn tout état de cause, l’existence d’une liste nationale aulieu des listes régionales permettra une meilleure maîtrisedu choix du dit représentant qui reste à la discrétion duFrançois Stahly (1911-2006),Fontaine pour le Parc Floralde Vincennes. Photo SiefkinDRAC, c'est-à-dire du Ministère de la Culture. Dans ledispositif des comités artistiques, ce représentant pourraêtre différent pour chaque projet. Ainsi il est probableque les représentants des organisations professionnelles unpeu trop critiques sur les choix du ministère ne seront passouvent désignés. Encore que leur singularité au sein dela commission permette d’y introduire une saine critique,sans inconvénients.Plus sérieusement, une question qui n’a toujours pas étéréglée et qui pose en pratique de nombreuses difficultés,notamment dans l’organisation des concours, est cellede la mise au point d’un modèle type de marché pour lesœuvres d’art intégrées dans les ouvrages publics, car lesmodèles destinés aux entreprises qui servent de référence àl’administration sont inadaptés. Rappelons que la règle de lagarantie décennale ne s’applique pas aux décorations ayantun rôle purement esthétique, sauf si elles constituent ellesmêmesun ouvrage ou un élément constitutif de l’ouvrage,ce qui est très rare (2). Que l’on cesse donc de demander auxartistes de justifier d’une assurance garantie décennale !En conclusion, l’application de la Loi dans un sens favorableaux artistes par les collectivités locales passe par untravail de persuasion des élus de la nécessité d’intégrerleurs œuvres dans les constructions publiques, mais ausside la nécessité sociale de leur accorder la part des dépensespubliques à laquelle ils ont droit. u(2) Arrêts de la cour de cassation 3ème chambre civile 27 avril 2000,pourvoi n°99-15970 et 16 mai 2001, pourvoi n°99-15062).

ExpositionsActualitésHommageL’ère de lasculpturePrixSculptures en mouvementau château de LacosteSculptures en mouvement et sculptures auféminin, une pluralité d’expressions pour unart sur lequel le temps n’a aucune prise et quipactise avec l’éternité.Prix de chant choral Liliane BettencourtLe lundi 6 juin, le Prix de chant choral a été attribuéà l'ensemble vocal Sequenza 9.3, dirigé parCatherine Simonpietri.Prix de la Fondation Simone et Cino del DucaL'Académie des Beaux-Arts a décerné les Prixartistiques de la Fondation Simone et Cino del Ducaa Erró (peintre), Jean-Paul Philippe (sculpteur) etPhilippe Boesmans (compositeur).Les Prix de musique, prix d'encouragement, ontété attribués à Emmanuel Ceysson (harpiste),Romain Leleu (trompettiste), Maxime Pascal (chefd'orchestre) et Debora Waldman (chef d'orchestre).Grand Prix d'Orgue Jean-Louis FlorentzLe dimanche 15 mai, lors de la 10 e édition du GrandPrix d'Orgue Jean-Louis Florentz, le Grand Prix a étéremporté par le jeune organiste Virgile Monin.28 |Pour le deuxième été consécutif, Pierre Cardinouvre le château de Lacoste à la sculpture.Cette année, rendez-vous est pris avec les pionniersde l’art cinétique et cybernétique qui dans les annéescinquante à Paris ont expérimenté l’espace-temps, lemouvement, la lumière, la couleur, pour une notiond’imprévisibilité et une participation active duspectateur de leur œuvre. Yaacov Agam (né en 1928en Israël) et ses sculptures en acier inoxydables, ditestransformables par la réflexion et le déplacement decelui qui regarde, acteur de métamorphoses inattenduespour une multitudes d’espaces. Carlos Cruz-Diez(né en 1923 à Caracas) qui suggère l’espace coloré nonplus par la forme mais par le jeu vibratoire de la couleuret de sa persistance rétinienne avec ses trois Douchesd’Inductions chromatiques (1968). Les sculptures deson compatriote vénézuelien Jesús-Rafael Soto (1923-2005) sont des volumes virtuels installés dans l’espacepour une interaction entre la lumière et les couleurs :son spectaculaire Pénétrable Bleu (1999) appartient àune série inaugurée en 1967. De Philippe Hiquily (né en1925 en France) trois girouettes monumentales en ferpeint epoxy noir pour dialoguer avec le mistral. NicolasSchöffer (1912-1992) est l’inventeur de l’art cybernétique,le pionnier de l’art vidéo (1961) et de l’art numérique(1986). Artiste-plasticien poète ingénieur, il est le premierà réaliser des œuvres d’art dans le temps réel. Il est éluà l’Académie des Beaux-Arts en 1982. Ses sculptures,lumineuses, en mouvement, sonores, cinétiques, puisprogrammées, s’installent dans l’espace urbain en osmosetotale avec la vie et l’art. Cinq créateurs qui partagent unedimension ludique et poétique de l’espace et se retrouventpour un dialogue exceptionnel dans ce lieu mythique.L.H. u Commissaire Lydia HarambourgNicolas Schöffer, LUX 11, 1960, sculpture spatioluminodynamique,100 x 120 x 125 cm, acier inox poli miroir sur plateau tournant.Collection Eléonore de L. SchöfferChâteau de Lacoste (84) | 8 juillet - 2 octobreSculpture'EllesSur le thème inédit des femmes sculpteurs, le musée desAnnées Trente à Boulogne-Billancourt propose une expositionconsacrée aux sculpteurs femmes du XVIII e siècle à nosjours. À la présupposée question : y aurait-il une sculptureféminine ?, la réponse serait la réalité d’une sculpture auféminin. La pertinence du sujet porte sa complexité avecses découvertes, ses rencontres au-delà de tout dogmatisme.Démonstration faite de la présence permanente de femmessculpteurs sur deux siècles, pionnières, indépendantes, engagéesdans un langage aguerri et distinctif. Plus méconnues que leursconsœurs peintres, elles sortent de l’ombre avec une centained’œuvres qui n’est pas exhaustive. L.H. uBrigitte Terziev, En défense, 2008, terre cuite et plomb. Photo Henri DelageMusée des Années trente - Espace LandowskiBoulogne-Billancourt (92) | Jusqu’au 2 octobreDe gauche à droite :Le peintre Erró, Photo DR.Catherine Simonpietri dirigeantl'ensemble vocal Sequenza 9.3,Photo Julien Tack.Ci-contre : Le jeune organisteVirgile Monin. Photo DR.NominationsPatrick de Carolis a reçu la médaille de l’Académied’Architecture, pour son travail de valorisation dupatrimoine avec son émission Des Racines et des Ailes.Léonard Gianadda, a reçu, le 17 juin, les insignesde Commandeur dans l'Ordre national de la Légiond'Honneur par Bernard Accoyer, Président del'Assemblée nationale.Seiichiro UjiiéNous avons appris avec tristesse le décès de SeiichiroUjiié, Président de Nippon Television NetworkCorporation (NTV), survenu en avril dernier.Il avait été élu membre associé étranger de l’Académiedes Beaux-Arts de l’Institut de France en 2004. Sonattention pour notre Institution le porta à subventionnerpar des dons généreux la restauration du jardin japonaisde la Villa Ephrussi de Rothschild à St Jean Cap Ferrat.Splendidement restauré, tant dans son esprit que dans saforme, ce jardin demeurera comme un des fleurons denotre patrimoine.Tout au long de sa vie, Seiichiro Ujiié sut allier lesfonctions exceptionnelles d’un grand manager à un belélan du cœur, le portant à soutenir tout ce qui émanaitde l’art et de la culture. C’est pourquoi Seiichiro Ujiiéoccupera une place exceptionnelle dans notre mémoire.Photos Brigitte Eymann u| 29

CommunicationCommunicationArt et phénoméne sectairePar Georges Fenech, président de la Mission interministérielle de vigilanceet de lutte contre les dérives sectaires (MIVILUDES)30 |Culte de l’avant-gardeet culture de mortPar Jean Clair, conservateur général du patrimoine,historien de l'art, membre de l'Académie françaiseUne petite église de campagne, avec son toit d’ardoise,ses murs passés à la chaux. La messe, ledimanche. une sorte d’opéra total où, comme dansle texte de Saint Augustin, les cinq sens étaient tout à toursollicités ; la vue avec les habits chatoyants du curé, l’ouïeavec les chants des enfants et l’harmonium, l’odorat avec lesparfums mélangés des bougies et de la cire des prie-Dieu,qui trouvait son point d’orgue dans les fumées d’encens, letoucher dans le contact rugueux aves les vieux missels decuir, le goût dans le contact fade avec l’hostie et peut-êtrele pressentiment d’autre chose dans ces corps quasimentimmatériels, les corps de lumière des saintsdessinés sur les vitraux et plus immatérielencore, le corps blanc et lumineux, qui s’élevaitsur l’autel, présence d’un Dieu auquelce petit opéra était, et à lui seul, destiné. J’yai goûté l’émotion qu’éprouvait Proust dansses transvertébrations. Et peut-être aussim’étais-je approché, sans le savoir encore, de certains mystères.Un chant bien modeste comparé aux grands éclatsdu monde que Saint Augustin écoutait pour s’enquérir del’existence de Dieu. Un chant cependant.“J’y ai goûtél’émotion qu’éprouvaitProust dans sestransvertébrations.Extrait d’une conférence dans laquellenotre confrère Jean Clair interroge lesrapports complexes entre l'art contemporainet les traditions religieuses. Photo Nérac”Un jour, j’avais treize ans, une Parisienne en villégiaturedans ce petit village, entichée d’avant-garde, de modernité etde musique électronique, voulut offrir un spectacle d’avantgardeaux petits paysans qui venaient là àla messe. Ce fut, pendant une heure, desbruits assourdissants et dissonants, la projectionde spots lumineux stridents, la récitationde poèmes futuristes. Je fus non pasépouvanté, mais à dire le mot juste, écœuré.En un instant, le sacré avait déserté ce lieusi pauvre, et la vulgarité sans espoir du monde contemporains’y était installée. Je n’ai, depuis cette profanation arroganteet insensée, jamais franchi le seuil d’une église. Ou plutôtsi : chaque fois qu’à Venise je veux revoir les mosaïques dela Basilique Saint-Marc, je me présente le dimanche à 11heures au portail nord, en prétextant que je viens assisterà la messe. C’est le seul subterfuge capable désormais deme donner accès à ce lieu, dans lequel, par des queuesinterminables, pénètrent par milliers, par le portail ouest, lestouristes. C’est un curieux retournement des choses, mais ilme semble qu’il est pervers. uGrande salle des séances, le 4 mai 2011Devant la montée du phénomène sectaire,les pouvoirs publics se mobilisentpour juguler les aspects inacceptables dece mal endémique, qui s’insinue à tousles niveaux de la vie sociale. Qu’en est-ildes rapports entre l’art et cette tentationsectaire dont les dérives se révèlentaujourd’hui mais qui ne date pas d’hier ?Le déclin des religions traditionnelles, le bouleversementdes structures familiales, la crise des valeursoccidentales, les peurs climatiques, environnementales,pandémiques sont autant d’explications à cette expansiondu phénomène sectaire : quelques 500.000 de nosconcitoyens happés par les sectes dont 80.000 enfants, etd’après un récent sondage environ 13 millions de nos concitoyensconnaissent dans leur entourage (amical, social ouprofessionnel) quelqu’un qui a été victime d’une dérive sectaire.L’homme, cet animal religieux, angoissé par l’avenir,devient une proie idéale pour des groupements pseudo-religieux,capables d’offrir sur mesure toutes sortes de solutionsde rechange bien exposées dans ce nouveau supermarchédu religieux. […]Dans ce système totalisant et totalitaire où tout élémentdu réel se trouve interprété à l’aune de la doctrine, l’espritcritique est entravé car aucun démenti ne peut plus êtreentendu, aucun élément du réel ne peut plus apparaîtrecomme contradictoire. Et à cette interprétation du mondedevenue aveugle s’ajoute la pression du groupe : constituépar l’adhésion à ce type de doctrine, il devient très vite autoréférentiel,chacun dans le groupe renforçant sa croyancepar la confirmation qu’il trouve chez les autres adeptes. Uneemprise mentale est donc possible, emprise du gourou seulou du groupe tout entier : l’individu, croyant n’obéir qu’àlui-même, obéit à un autre, il devient incapable de modifierson comportement ou son opinion, et ce quand bien mêmeceux-ci iraient à l’encontre de son intérêt. Tout se passecomme si l’individu qui adhère à un groupement sectairedevenait prisonnier d’un rêve éveillé et même, pourrait-ondire : rêvait le rêve d’un autre. […]En réfléchissant sur la relation entre art et phénomènesectaire, ce qui m’a frappé d’emblée, c’est le fait que j’étaisbien incapable de désigner des artistes, des œuvres, voiredes styles propres aux groupements sectaires que j’ai pu“L’art dansles sectes est unart abusé, un artdévoyé.”rencontrer. C’est cette incapacité qui est le point de départde ma réflexion pour la raison évidente que l’art dans lessectes est un art abusé, un art dévoyé.Il y a bien une spiritualité à l’œuvre à l’origine de toutphénomène sectaire, non qu’il s’agisse toujours de religion,dans l’acception courante du terme, mais il y a spiritualité ausens où l’ensemble des convictions qui soudent cette communautérepose sur le refus dumatérialisme et l’affirmation d’uneperception holistique de l’esprit etdu corps qui se caractérise par unequête de sens, de libération ouencore d’union avec des principestranscendants ou invisibles au profane.C’est pourquoi on pourrait s’attendre à ce que ces mouvementssectaires soient les plus à même, de par leurnouveauté et leur marginalité, d’être un creuset pour lacréation artistique. Jouant sur le suprasensible et la quête desens, on s’attendrait à ce qu’ils soient à l’origine d’un nouvelélan esthétique. Or, il semble qu’il n’en est rien.On pourrait facilement m’objecter qu’il y a bel et bienune production esthétique au sein de ces mouvements :ils produisent des images, des musiques, construisent desbâtiments ou participent de l’industrie cinématographique.Pourquoi ne pas y voir des œuvres d’art ? Mon jugementn’est-il pas partial ? Si je ne reconnais pas comme œuvred’art la production esthétique de ces groupes, n’est-ce pasdéjà parce que je les considère comme étant coercitifs etaliénants, donc impropres à la création artistique ?L’ancien juge d’instruction que je suis tentera donc uneexpertise à charge et à décharge pour tenter de tracer unefrontière entre ce que l’on juge acceptable et ce que l’onrefuse, entre l’artefact esthétique et l’œuvre d’art, entre unespiritualité dévoyée et une spiritualité authentique, entreune emprise mentale et une adhésion libre et éclairée. uGrande salle des séances, le 1 er juin 2011En haut : Le nouveau « Centre de dissémination et de distribution »(17 000 m 2 ), où sera produit une grande partie du matériel depropagande de l’Église de Scientologie internationale,installé à Los Angeles, Etats-Unis.| 31

32 |Calendrier des AcadémiciensYann Arthus-BertrandParticipe, en tant que Présidentde la Fondation Good Planet,à l’exposition « Des Forêts etdes Hommes » qui réunit 40photographes pour célébrer en 70images l’Année Internationale desForêts, Place du Palais Royal à Paris,du 25 juin au 24 juillet.Claude AbeilleExposition regroupant dessculptures, dessins et gravures,au Crédit Mutuel ARKEA, auRelecq-Herhuon, près de Brest,jusqu'au 12 septembre.Exposition de sculptures récentesavec le Groupe 109, à la Citéinternationale des Arts, à Paris,du 22 septembre au 2 octobre.Louis-René BergeExposition, à l'initiative del'Estampe D'Aquitaine, d'unecinquantaine de gravures à la SalleCapitulaire de Mably, à Bordeaux,du 20 septembre au 5 octobre.Erik DesmazièresExposition « Livres & suitesgravées », à la galerie ArsèneBonafous-Murat, à Paris,du 17 juin au 13 juillet.François-Bernard MichelDonne une conférence sur sondernier ouvrage Proust et Beckett,deux corps éloquents, Ed. Actes Sud,au musée Fabre de Montpellier,en partenariat avec la librairieSauramps, le 16 juin.Laurent PetitgirardDirige l'Orchestre Philharmoniquede Strasbourg, dans des œuvresde Bizet, Schumann, Brahms,Rachmaninov, concert retransmissur Arte TV Internet, au Jardin desDeux Rives de Strasbourg, le 10 juin.Dirige l'Orchestre Philharmoniquede Nice, Emmanuel Ceysson, harpe,dans des œuvres de Roussel, Saint-Saëns, Pierné, Bizet, au Cloître deCimez à Nice, le 28 juillet.Brigitte TerzievParticipe à l'exposition« Sculpture'Elles, les sculpteursfemmes du XVIII e siècle à nosjours » au musée des Années Trenteà Boulogne-Billancourt (voir page28), jusqu'au 2 octobre.Vladimir VelickovicExposition personnelle de dessins etcollages au Salon d'art à Bruxelles,jusqu'au 16 juillet.Exposition personnelle à la galerieAnna Tschopp, à Marseille,jusqu'au 30 juillet.La pyramide du musée du Louvre, 1988,Ieoh Ming Pei, architecte. Commande du PrésidentFrançois Mitterand. Photo Talke PhotographyL’Académiedes Beaux-ArtsSecrétaire perpétuel : Arnaud d’HauterivesBUREAU 2011Président : Laurent PetitgirardVice-président : François-Bernard MichelSection I - PEINTUREGeorges MATHIEU • 1975Arnaud d’HAUTERIVES • 1984Pierre CARRON • 1990Guy de Rougemont • 1997Chu Teh-Chun • 1997Yves MILLECAMPS • 2001Jean Cortot • 2001Zao Wou-Ki • 2002Vladimir Velickovic • 2005Section II - SCULPTUREJean CARDOT • 1983Gérard LANVIN • 1990Claude ABEILLE • 1992Antoine PONCET • 1993Eugène Dodeigne • 1999Brigitte Terziev • 2007Pierre-Edouard • 2008Section III - ARCHITECTURERoger TAILLIBERT • 1983Paul Andreu • 1996Michel FOLLIASSON • 1998Yves Boiret • 2002Claude Parent • 2005Jacques Rougerie • 2008Aymeric Zublena • 2008Section IV - GRAVUREPierre-Yves TRÉMOIS • 1978René Quillivic • 1994Louis-René Berge • 2005Erik Desmazières • 2008Section V - COMPOSITION MUSICALEJean PRODROMIDÈS • 1990Laurent Petitgirard • 2000Jacques Taddei • 2001François-Bernard MÂche • 2002Edith Canat de Chizy • 2005Charles Chaynes • 2005Michaël Levinas • 2009Section VI - MEMBRES LIBRESMichel DAVID-WEILL • 1982Pierre CARDIN • 1992Henri Loyrette • 1997François-Bernard Michel • 2000Hugues R. Gall • 2002Marc Ladreit de LAcharrière • 2005William Christie • 2008Patrick de carolis • 2010S e c t i o n V I ICRéATIONS ARTISTIQUES DANSLE CINÉMA ET L’AUDIOVISUELPierre SCHŒNDŒRFFER • 1988Roman POLANSKI • 1998Jeanne Moreau • 2000Régis Wargnier • 2007Jean-Jacques Annaud • 2007Section VII - PhotographieLucien Clergue • 2006Yann Arthus-Bertrand • 2006ASSOCIÉS ÉTRANGERSS.M.I. Farah PAHLAVI • 1974Ieoh Ming PEI • 1983Philippe ROBERTS-JONES • 1986Ilias LALAOUNIS • 1990Andrzej Wajda • 1994Antoni Tapiés • 1994Leonard Gianadda • 2001Seiji Ozawa • 2001William Chattaway • 2004Woody Allen • 2004SA Karim Aga Khan IV • 2007SA Sheikha Mozah • 2007Sir Norman Foster • 2007L’Académie des Beaux-Arts est l’une des cinq académies qui constituentl’Institut de France : l’Académie française, l’Académie des Inscriptions etBelles-Lettres, l’Académie des Sciences, l’Académie des Beaux-Arts,l’Académie des Sciences Morales et Politiques.