Chabert-Verdon-Psychologie clinique et psychopathologie - Puf

— Catherine Chabert, Benoît Verdon, Psychologie clinique et psychopathologie, Paris, PUF, « Licence », 2008 —FilmographieEn complément à leur ouvrage, Psychologie clinique etpsychopathologie, Catherine Chabert et Benoît Verdon vous proposent unefilmographie d’œuvres abordant les thèmes de la folie, de la perversion, dudélire et des troubles psychopathologiques en général.A la folie, pas du tout, de Laetitia Colombani, 2002.A travers le miroir, d’Ingmar Bergman, 1961.Actrices, de Valeria Bruni-Tedeschi, 2007.Aliénations, de Malek Bensmaïl, 2004.Aloïse, de Liliane de Kermadec, 1975.Anna M., de Michel Spinosa, 2006.Anonymous, de Todd Verow, 2004.Arsenic et vieilles dentelles, de Franck Capra, 1944.Au-delà du bien et du mal, de Liliana Cavani, 1977.Aviator, de Martin Scorsese, 2004.Bianca, de Nanni Moretti, 1984.Birdy, d’Alan Parker, 1984.Camille Claudel, de Bruno Nuytten, 1988.Dans ma peau, de Marina de Van, 2002.Dédale, de Sonia Cantalapiedra, 2004.Elephant, de Gus van Sant, 2003.Family life, de Ken Loach, 1971.Frances, de Graeme Clifford, 1983.Harry, un ami qui vous veut du bien, de Dominik Moll, 2000.Histoire d’Adèle H., de François Truffaut, 1975.Jeune fille partagerait appartement, de Barbet Schroeder, 1992.Ken Park, Larry Clark, 2003.L’amour fou, de Jacques Rivette, 1985.L’enfer, de Claude Chabrol, 1994.

— Catherine Chabert, Benoît Verdon, Psychologie clinique et psychopathologie, Paris, PUF, « Licence », 2008 —L’été meurtrier, de Jean Becker, 1983.L’inconnu du Nord-Express, d’Alfred Hitchcock, 1951.La Chute, d’Oliver Hischbiegel, 2004.La moustache, d’Emmanuel Carrère, 2005.La Pianiste, de Michael Haneke, 2001.La vie à la folie, de John Carney, 2002.L'Ame en jeu, de Roberto Faenza, 2003.Le charlatan, d’Edmund Goulding, 1947.Le lait de la tendresse humaine, de Dominique Cabrera, 2001.Le locataire, de Roman Polanski, 1976.Les fragments d’Antonin, de Gabriel Le Bomin, 2006.Les gens normaux n’ont rien d’exceptionnel, de Laurence FererreiraBarbosa, 1993.Liaison Fatale, d’Adrian Lyne, 1987.Misery, de Rob Reiner, 1990.Monster, de Patty Jenkins, 2003.Orange mécanique, de Stanley Kubrick, 1971.Parole. L’héritage Dolto, de Vincent Blanchet, 2006.Post coïtum animal triste, de Brigitte Roüan, 1997.Pour le pire et pour le meilleur, de James L. Brooks, 1997.Psychose, d’Alfred Hitchcock, 1960.Répulsion, de Roman Polanski, 1965.Requiem for a dream, de Darren Aronofsky, 2001.Rire et châtiment, d’Isabelle Doval, 2003.Salo ou les 120 jours de Sodome, de P. Paolo Pasolini, 1975.Shine, de Scott Hicks, 1996.Sous le sable, de François Ozon, 2001.Spider, de David Cronenberg, 2001.Suspiria, de Dario Argento, 1977.

— Catherine Chabert, Benoît Verdon, Psychologie clinique et psychopathologie, Paris, PUF, « Licence », 2008 —Tarnation, de Jonathan Caouette, 2004.The Hours, de Stephen Daldry, 2002.Très bien, merci, d’Emmanuelle Cuau, 2007.Trouble every day, de Claire Denis, 2001.Truman Capote, de Bennett Miller, 2006.Un conte de Noël, d’Arnaud Desplechin, 2008.Un frisson dans la nuit, de Clint Eastwood, 1972.Un homme d'exception, de Ron Howard, 2002.Un tramway nommé désir, d’Elia Kazan, 1950.Une femme sous influence, de John Cassavetes, 1974.Vertiges, de Mauro Bolignini, 1975.Visiblement, je vous aime, de Jean-Michel Carré, 2000.Vol au-dessus d’un nid de coucou, de Milos Forman, 1975.