Chapitre premier

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12 THÉORIE MODALEelles aussi des variantes les unes des autres. Les formules initiales correspondant à la terminaison II, parexemple, semblent fondées sur une structure sous-jacente formée des notes ré-si-ré-mi-ré, alors quecelles qui correspondent à la terminaison IV s'appuient sur la structure sous-jacente sol-ré, avec le plussouvent une montée sol–si–do–ré (ou sol–la–do–ré). On vérifie ici le lien étroit entre les différentesterminaisons (differentiae) du 7 e ton et les tournures initiales des antiennes qui leur sont associées.L’exemple 9 étudie les tournures terminales des antiennes du septième mode et rappelle l’intonatiodu septième ton à laquelle elles sont supposées s’enchaîner 7 . Conformément à la théorie modale qui seraexposée au chapitre 2, toutes ces antiennes se terminent sur sol. En outre, toutes les terminaisons sontsemblables. Elles ont été classées en trois catégories comportant plusieurs variantes : la premièrecatégorie se caractérise par une terminaison de type si–la–sol, la deuxième par do–si–sol, la troisième pardo–la–sol.Exemple 6 : Premier ton psalmodique avec la terminaison g2 (voir exemple 2), requise pour lesantiennes qui suivent ; antiennes Inclinavit Dominus et Sol et luna, du <strong>premier</strong> mode.Exemple 7 : Sixième ton psalmodique (terminaison unique) ; antiennes Miserere mei Deus et AedificavitMoyses, du sixième mode.7L’usage moderne ne donne plus cet enchaînement, puisque seul le début de l’antienne est chanté avant le psaume. Mais ilen a été autrement au Moyen Âge.
LA MODALITÉ FORMULAIRE DU CHANT GRÉGORIEN 13Exemple 8 : Formules terminales (E u o u a e) du 7 e ton et tournures initiales des antiennes du 7 e mode.Exemple 9 : Formules terminales des antiennes du 7 e mode ; intonatio du 7 e tonCes considérations ne peuvent donner qu'une intuition très générale de ce qui a pu amener lesthéoriciens carolingiens à opérer les classements que l'on constate aujourd'hui, mais il paraît faire peutde doute que ce classement était fondé sur des tournures et des enchaînements mélodiques caractéristiques.Ceux qui ont été illustrés ici pour le 7 e mode et le 7 e ton se retrouveraient, mutatis mutandis, pourles autres modes et les autres tons. Une étude détaillée montrerait que les quelques milliers d'antiennesque compte le répertoire grégorien peuvent se ramener à quelques dizaines à peine de motifs initiaux etterminaux. En conclusion, on peut donc souligner les constatations suivantes :– le mode d'une antienne est ce qui fait qu'elle requiert le ton psalmodique du même numéro d'ordre;– le mode d'une antienne paraît déterminé surtout par ses tournures initiale et terminale.
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