LAMARQUE - Orchestre symphonique de Québec

21 sepTembre 2011SÉLECTION DESJARDINSNOTES ANALYTIQUESGIACOMO PUCCINI (1858-1924)préLude symphoniqueCélèbre pour ses opéras, Giacomo puccini a laisséquelques pages purement instrumentales, écritesessentiellement dans sa jeunesse, dont ce preludiosinfonico (il y aura un Capriccio sinfonico quelquesannées plus tard). L’œuvre date de 1876, époque oùpuccini volait des tuyaux d’orgue pour les vendre et seprocurer cigares et cigarettes, qui furent en grande partieresponsables du cancer de la gorge dont il mourut en1924. Cette belle page est déjà dominée par le stylevériste qui imprègne l’œuvre de puccini, avec ses instantspassionnés caractéristiques.NINO ROTA (1911-1979)La sTrada, suiTené à Milan en 1911, nino Rota a produit des partitionsdans tous les domaines — piano, musique de chambre,symphonie, opéra — mais il fait surtout sa marque dansle monde du cinéma. il a collaboré, entre autres, avecFellini, Visconti et Zeffirelli. C’est par ailleurs à lui quel’on doit la musique du parrain de Francis FordCoppola. La trame sonore de La Strada est l’une despremières par lesquelles Rota a acquis une notoriétéinternationale. La suite qui en a été tirée compte septnuméros, évoquant différents épisodes de cette histoirede cirque ambulant. La superbe mélodie de violon dutroisième mouvement a valeur de leitmotiv, dans le film,et demeure l’une des plus hautes inspirations de Rota.on la réentend furtivement dans le mouvement final,à la trompette, d’abord, puis au violon.SAMUEL BARBER (1910-1981)concerTo pour VioLonBarber avait déjà atteint une notoriété exceptionnellelorsqu’il composa son Concerto pour violon en 1940, àl’âge de 30 ans. L’œuvre fut créée le 7 février 1941 par levioloniste Albert Spalding et l’orchestre de philadelphie,dirigé par Eugene ormandy. Ce concerto demeure encorerelativement romantique — on le qualifie parfois de« brahmsien » — malgré certaines tournures typiquementnord-américaines, notamment influencées par le jazz.Le premier mouvement s’ouvre par une ample mélodieconfiée au soliste, tandis que la clarinette prend le relaispour le deuxième thème. Le développement ressembledavantage à une rhapsodie et un récitatif pour violonremplace la traditionnelle cadence. Le deuxième mouvement,Andante sostenuto, apparaît comme une sarabandebucolique amenée par un solo de hautbois, alors que lepresto in moto perpetuo — « très rapide, en mouvementperpétuel » — se rapproche d’une tarentelle, dont lemotif principal est d’abord énoncé par les timbales seulesavant d’être repris par le soliste.OTTORINO RESPIGHI (1879-1936)pins de romeBien que Bolonais de naissance, Respighi passa l’essentielde sa vie à Rome où il mourut à l’âge de 56 ans. La Villeéternelle devait jouer un rôle de premier plan dans saproduction symphonique. Aujourd’hui encore, sa« trilogie » romaine, constituée des Fontaines de Rome,des pins de Rome et des Fêtes romaines, demeure levolet le plus célèbre de sa musique symphonique.Dans les pins de Rome, créés en 1924, Respighi s’emploieà évoquer différents paysages de sa ville d’adoption.L’œuvre est constituée de quatre mouvements.« Les pins de la Villa Borghese » nous présentent legrouillant quartier où le compositeur lui-même habitait :départ étincelant, hollywoodien avant la note, suivi dejeux d’enfants, dont les trompettes discordantes semêlent curieusement à l’animation de la rue. Sans transition,nous sommes transportés aux abords d’une catacombe,sur l’entrée de laquelle les pins projettent uneombre noire. L’hymne Veni, veni, Emmanuel est entenduedepuis les profondeurs, à laquelle des cloches gravesfont écho. Le climat s’épaissit peu à peu, comme si ungroupe de pèlerins venait prier sur ces sinistres sépultures,puis tout retombe dans le calme initial. Dans letableau suivant, les « pins du Janicule », la lune se profilederrière les grands arbres. De calmes notes de pianointroduisent ce nocturne dominé par le timbre chaud dela clarinette et des cordes aiguës. Un rossignol s’éveillebientôt — Respighi demande de faire jouer à ce momentun enregistrement d’un véritable oiseau. Les « pins de laVia Appienne » évoquent la Rome antique et les retourstriomphants de ses redoutables armées. Au terme d’unlent et saisissant crescendo, où les cuivres rappellentles buccines antiques, les soldats couverts de gloireatteignent le Capitole.PROGRAMMATION COMPLÈTE DANS OSQ.ORG 13