Inauguration de la restauration de la galerie des Glaces du ... - Vinci

Lors de ses choix fondamentaux, le Conseil scientifique a toujours suivi la même démarche : envisager la pensée du grand décor au traversde la puissance de l’ensemble.Le soutien du Conseil scientifiqueAu cours du chantier, le Conseil scientifique internationala opté pour des choix fondamentaux. Voici quelques-unesdes grandes décisions prises par ce comité d’experts dela peinture et de l’architecture du XVII e siècle.Retrouver l’œuvre de Le BrunLe point essentiel de la restauration de la voûte de LeBrun est l’intervention réalisée sur les peintures sur toilesmarouflées qui constituent l’élément majeur de ce décor.Aucune intervention n’a été réalisée sur ces œuvressans avoir été soumise à l’approbation du Conseil scientifique.Ainsi dès juillet 2003, lors de la présentation del’étude préalable, le Conseil a choisi de ne pas en resteraux repeints de la campagne de restauration de1950. Puis, en novembre 2004, lors de la présentationdes tests de nettoyage, pratiqués par les restauratricesCinzia Pasquali et Véronique Sorano, qui laissaient alorsentrevoir une peinture originale en bon état, le Conseil aaffirmé sa volonté de retrouver la palette de Le Brun etd’aller plus avant dans la purification des repeints issusdes précédentes campagnes de restauration. C’est ainsique les peintures ont retrouvé de merveilleuses tonalitésà la fois intenses et subtilement nuancées, une lisibilitéperdue depuis des décennies, et que tout le décor de lavoûte a pu retrouver sa cohérence initiale.Revenir à une graphie sombrepour les inscriptions des cartouchesAyant opté pour un retour à la version dorée pour le fonddes cartouches, le Conseil scientifique devait orienterla reprise des inscriptions qui y figuraient. Il s’agissaitlà d’une question fondamentale, car leur graphie étaitliée au choix entre formules latines ou formules françaisesqui avait débouché sur l’exécution « moderne »d’inscriptions en langue française proposées par Boileau.À partir d’un certain nombre de traces anciennes,le Conseil a finalement jugé qu’il bénéficiait d’élémentssûrs et il a décidé d’en revenir à une graphie de couleursombre (à la manière du smalt usé), reprenant quelques-unesdes lettres existantes dans plusieurs descompositions peintes. Lors de cette décision, il s’agissaitpour le Conseil de répondre d’abord à un principed’unité visuelle. La certitude des fonds d’or pour lescartouches a été jugée si décisive qu’elle a entraîné leprincipe d’un travail nouveau sur les inscriptions.9