Mark Rudkin Mark Rudkin - Société Nationale d'Horticulture de France

Le Bois du Fay fut particulièrement apprécié
des spécialistes. Dans un premier
temps, des amis firent appel aux conseils
de Mark Rudkin, puis quelques commandes
officielles arrivèrent, parmi lesquelles
celle de redéfinir les espaces fleuris du jardin
du Palais-Royal, négligés depuis longtemps.
“Pas de plantes rares ou chères“
indiqua-t-il pour la restauration de ce jardin,
établi sur un plan conçu en 1730 par
le fils du duc d’Orléans. Il apparaissait inutile
de transformer les parterres historiques,
mais l’idée fut de planter des mas-
F. PERNEL
sifs irréguliers de plantes annuelles formant
une unité de couleur avec de subtiles différences
de tons. Contenus par des tilleuls
profilés et de petites barrières couvertes
de lierres et de chèvrefeuilles, les parterres
surélevés furent ornés de nicotianas, pétunias,
verveines et héliotropes, disposés autour
d’une pelouse centrale. Un autre été,
des nuances de bleus le cédèrent au jaune
et au blanc.
24 JARDINS DE FRANCE MARS 2007
De longues promenades au sein des bordures
colorées des parcs parisiens – notamment
à l’époque dans les jardins du
Luxembourg – ainsi qu’à travers les champs
de fleurs de Provence, ont contribué au
style unique de Mark Rudkin. Dans les jardins
clos du Musée franco-américain du
château de Blérancourt, près de Compiègne,
il a tapissé les parterres de plantes des
Amériques, usant d’une palette d’été finissant,
avec des couleurs lavande et dorées.
À l’instar d’une peinture abstraite, on y
trouve des interventions surprenantes, par
Au Bois du Fay, les structures du jardin et les espaces boisés combinent formalisme et luxuriance sauvage.
exemple lorsque dans un aplat monochrome
se dresse une plante d’une couleur
différente. Au pied d’un rideau de peupliers
d’Italie, une cabane de jardinier adossée
au mur fournit un environnement accueillant
pour des plantations de tournesols et de cosmos
orange, séparées de vagues d’asters
de toutes tonalités, par des thuyas.
Travailler près du jardin de Claude Monet
pour le Musée américain de Giverny re-
présenta aux yeux de Mark Rudkin une
sorte de couronnement. Le long de la rue
principale, une série de jardins clos rappelle
les espaces fleuris des maisons du
village. Édifié sur une terrasse à flanc de
colline, le bâtiment bas du musée en pierre
calcaire forme un contrepoint aux arches
en treillage métallique sur lesquelles grimpent
des glycines et des belles-de-jour. Les
plates-bandes alternées de lavande et de
santoline apportent un complément à la
fois architectural et agraire. Le jardin aboutit
à deux champs fleuris de cosmos blancs,
et des graminées ont été plantées pour border
un pré dans le paysage environnant.
Ces jardins, conçus par Mark Rudkin pour
un musée dédié aux Impressionnistes américains
qui travaillèrent avec Monet, forment
une nouvelle marque d’admiration
d’un artiste du Nouveau Monde au maître
de Giverny.
[Traduction Emmanuelle Ertel]