no 81 a rayons ouverts - Bibliothèque et Archives nationales du ...
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D’aucuns croient encore qu’un livre adapté estun livre dont on aurait simplifié les contenus pour les<strong>no</strong>n-voyants, un peu à la façon des romans condensés.Bien enten<strong>du</strong>, il n’en est rien. Au contraire, le respect del’intégralité des textes <strong>et</strong> la concordance avec l’originalsont des préoccupations majeures pour les techniciens<strong>du</strong> braille. Mais la concordance n’est pas suffisante ;encore faut-il s’assurer que la représentation qu’on fait<strong>du</strong> document imprimé reste parlante au toucher.Or, depuis l’avènement des tech<strong>no</strong>logies de l’informatique,qui a coïncidé avec un souci d’intégration é<strong>du</strong>cationnelle<strong>et</strong> socioprofessionnelle généralisé des <strong>no</strong>n-voyants,le Québec a pris un leadership incontestable dans cedomaine.Pour en arriver à une forme d’édition professionnaliséedans un contexte de mondialisation documentaire,il a d’abord fallu codifier des <strong>no</strong>rmes uniformes de miseen page des documents en braille, de même que des<strong>no</strong>rmes visant la représentation <strong>et</strong> l’utilisation de techniques<strong>et</strong> de procédés purement visuels – de plus en pluscomplexes –, telles les indications de polices, de couleursou de formes, sans parler des tableaux ou <strong>du</strong> graphisme!La créativité <strong>du</strong> monde de l’édition imprimée étantpar définition évolutive, les pro<strong>du</strong>cteurs de braille n’ontpas fini de se poser des questions <strong>et</strong> de s’arracher lescheveux dans leurs efforts constants pour évaluer lafaçon <strong>et</strong> la pertinence d’adapter le matériel créé pourles voyants.UN MOT SUR L’ÉDITION ÉLECTRONIQUEPour les voyants comme pour les <strong>no</strong>n-voyants, les<strong>no</strong>uvelles tech<strong>no</strong>logies ont favorisé la conservation <strong>et</strong>la diffusion des documents ainsi que l’augmentation dela pro<strong>du</strong>ction. Toutefois, <strong>no</strong><strong>no</strong>bstant l’électronique, le<strong>no</strong>mbre de documents accessibles en braille demeureratoujours infime – c’est un euphémisme – par rapport àl’imprimé. Les techniques de numérisation ont donnéaux <strong>no</strong>n-voyants beaucoup d’espoir, particulièrement ence qui a trait aux ouvrages de référence (encyclopédies,journaux, généalogie), jusqu’à ce qu’ils réalisent que c<strong>et</strong>tenumérisation se fait principalement… en mode image.Ainsi, des millions de documents d’une valeur inestimableleur échappent encore complètement! La numérisationen mode texte, bien que nécessitant beaucoup plus d<strong>et</strong>emps <strong>et</strong> d’attention, constitue donc, à mon sens, le plusgrand défi de l’édition adaptée dans les années à venir. ❚Comptes ren<strong>du</strong>sde lecturesCerisier, Alban, Une histoire de La NRF, Paris, Gallimard, 2009.ISBN 978-2-07-012255-4Revue de littérature <strong>et</strong> de critique étroitement associée àla maison d’édition Gallimard, la Nouvelle Revue française(NRF) a eu 100 ans c<strong>et</strong>te année. Fondée en 1909 par AndréGide <strong>et</strong> un p<strong>et</strong>it groupe d’amis, la NRF fut un témoin privilégiéde l’histoire littéraire <strong>du</strong> XX e siècle avec des collaborateurstels que Proust, Sartre, Claudel, Apollinaire, Valéry, Malraux <strong>et</strong>bien d’autres grands <strong>no</strong>ms de la littérature française.Dans c<strong>et</strong>te chronique, l’auteur relate avec force détails lesrelations d’amitié <strong>et</strong> d’affaires qui unissent <strong>et</strong> divisent les collaborateursde la NRF, des heures de gloire de l’entre-deux-guerres àcelles de l’occupation allemande, puis de la Libération – où la NRF,accusée de collaboration, se verra interdite – à la renaissance dela revue, en 1953. C’est donc à un siècle de débats <strong>no</strong>n seulementlittéraires mais également moraux <strong>et</strong> politiques que <strong>no</strong>us conviec<strong>et</strong>te histoire érudite de la célèbre revue à couverture blanche. (SL)Demers, Dominique, Au bonheur de lire – Comment donnerle goût de lire à son enfant de 0 à 8 ans, Montréal, QuébecAmérique, 2009. ISBN 978-2-7644-0660-1La moitié des Québécois ne lisent jamais ou presque jamais.C<strong>et</strong>te statistique préoccupante constitue le point de départ<strong>du</strong> <strong>no</strong>uvel ouvrage de Dominique Demers, forte d’une expertisede plus de 30 ans accumulée à divers titres dans le domaine<strong>du</strong> livre. Réflexions, conseils, trucs <strong>et</strong> anecdotes se succèdentpour aider parents <strong>et</strong> enfants à découvrir le bonheur de lire.Le message est sans équivoque : transm<strong>et</strong>tre le goût de lire auxenfants est fondamental.Au cœur de la démarche se trouve l’absolue nécessité demultiplier les occasions de rencontre entre l’enfant <strong>et</strong> le livre.Le plaidoyer est passionné <strong>et</strong> convaincant. On <strong>no</strong>tera au passagela démonstration éloquente de la qualité <strong>et</strong> de la diversité del’offre actuelle en littérature jeunesse, <strong>et</strong> on r<strong>et</strong>iendra la jolieformule selon laquelle « la lecture,c’est comme l’amour » : il fauty consacrer <strong>du</strong> temps <strong>et</strong> multiplier les rencontres pour trouverl’âme sœur… (LC)Gao, Changshan, L’art de la calligraphie chi<strong>no</strong>ise à travers lesâges, Champs-sur-Marne, Music & Entertainment Books, 2009.ISBN 978-2-35726-009-2Au même titre que la peinture, la musique ou la danse, la calligraphieest un art qui possède ses périodes, ses maîtres <strong>et</strong> seschefs-d’œuvre. En dessinant un pa<strong>no</strong>rama des grandes œuvresde la calligraphie chi<strong>no</strong>ise depuis la dynastie Jin jusqu’à ladynastie Qing, c<strong>et</strong> ouvrage r<strong>et</strong>race l’évolution des techniques<strong>et</strong> des règles artistiques de c<strong>et</strong> art millénaire.Les styles des grands calligraphes, en quête de perfection, ontinvariablement cherché à tra<strong>du</strong>ire les sentiments par l’harmonie destraits, la structure des caractères <strong>et</strong> la composition de l’ensemble.Les <strong>no</strong>mbreuses illustrations repro<strong>du</strong>ites dans ce livre perm<strong>et</strong>tentd’apprécier c<strong>et</strong>te éternelle recherche de la beauté ainsi quel’expression de la sensibilité des artistes qui ont pratiqué c<strong>et</strong> artau cours des siècles. (LG)par SOPHIE LOISELLE, LINDA CLERMONT <strong>et</strong> LYNE GOULET, bibliothécaires,Direction des services aux milieux documentairesAutomne 2009 N o <strong>81</strong>À <strong>rayons</strong><strong>ouverts</strong>3 5