Livret secondaire (histoire) - Siaap, la cité de l'eau et de l ...
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Gustave Caillebotte (1848-1894)Figure 51 : Voiliers à Argenteuil (vers 1888)© RMN (Musée d’Orsay) / Hervé LewandowskiGustave Caillebotte est surnommé le “protecteur desimpressionnistes” et le “mécène” car il a hérité d’une importantefortune familiale, ce qui lui permet d’aider ses amis peintres enorganisant des expositions, en achetant beaucoup de leurs toileset en payant les notes de bistrot… Il lègue d’ailleurs à l’État sacollection (67 toiles), hélas 29 sont refusées ! Peintre lui-même,Caillebotte est influencé par des peintres réalistes comme Corot,Manet, Degas, puis par les impressionnistes Renoir et Monet, touten gardant un regard personnel. Passionné de voile, Caillebotteest yachtman et remporte des régates sur la Seine, mais il est aussiarchitecte naval. Il s’installe à Gennevilliers, en face du Cercle dela Voile de Paris situé à Argenteuil. Les voiliers deviennent donc unde ses motifs de prédilection.Le tableau Voiliers à Argenteuil est structuré par les lignes verticaleset horizontales (le pont, les mâts), avec quelques obliques (leponton, les voiles). Son cadrage est original et moderne, presquephotographique, caractérisé en outre par une vue plongeante quile distingue et dont il est l’inventeur. Les espaces du tableau sontbien différenciés : le ciel, l’eau, la berge. Dans le ciel, les coups depinceau sont réguliers, obliques et orientés dans la même direction.Les touches de couleurs permettent de voir le miroitement del’eau, particulièrement dans les reflets des bateaux.Claude Monet (1840-1926)Figure 52 : Les barques. Régates à Argenteuil (vers 1874)Claude Monet est le peintre qui a donné son nom àl’impressionnisme par son tableau Impression soleillevant (1872). Il est le représentant le plus typique et lapersonnalité majeure de l’impressionnisme. Dans sespaysages, les formes se désintègrent, s’adoucissent,se fondent. Au cours de sa longue carrière, il pratiqueune technique de plus en plus fluide qui l’entraînera versdes sujets immatériels comme le brouillard, la neige, lafumée, ce jusqu’aux célèbres nymphéas.Dans le tableau Les barques. Régates à Argenteuil, onobserve une unité de tons entre tous les éléments. Mêmesi l’eau est sombre et le temps instable, l’atmosphèreest douce. On remarque un surprenant grand cercle delumière dans le ciel, sur les voiles et dans l’eau. AvecMonet, tout devient poésie.© Iberfoto / Photoaisa / Roger-Viollet56histoire, arts et littérature / COLLÈGE et lycée
Auguste Renoir (1841-1919)Figure 53 : La Grenouillère (1869)© Iberfoto / Photoaisa / Roger-ViolletPierre-Auguste Renoir est le plus prolifique desimpressionnistes. Sa préférence va aux figures humaines,en particulier de jeunes filles, et aux scènes de vie. Maisaccompagné de ses amis peintres, il réalise de célèbrestableaux de paysages, notamment du bord de Seine. Lorsd’un séjour avec Monet dans un établissement de bainset restaurant situé sur une île de Croissy-sur-Seine – laGrenouillère – Renoir débute un travail sur les effets delumière et de reflets sur l’eau ; sa peinture est bouleversée.Le mélange des couleurs ne se fait plus sur la palette,mais sur la toile. Il faut donc s’éloigner du tableau pour enapprécier l’effet. Les deux hommes peignent plusieurs toilesdans ce cadre en bord de Seine, conduisant à l’essor del’impressionnisme.Sur le tableau La Grenouillère, les teintes sont plutôt froides(vert, bleu, noir), mais douces et homogènes. Renoir faitressortir la lumière par de grosses taches sombres. Lesmotifs sont presque flous.Georges Seurat (1859-1891)Figure 54 : Une baignade, Asnières (1884)Georges-Pierre Seurat est un scientifique ; ses tableaux sonttrès étudiés et équilibrés. Les lignes et les volumes sontrigoureusement géométriques. En étudiant l’optique et ladécomposition de la lumière, il fonde le mouvement dudivisionnisme, plus communément appelé pointillisme (termeémanant des critiques) ou encore néo-impressionnisme. Cettetechnique picturale consiste à peindre de petites touchesde couleurs primaires et complémentaires pour générer lescouleurs secondaires et faire apparaître le motif d’ensemble.C’est donc l’œil qui effectue le mélange des couleurs, pas lepeintre. La touche de peinture tend vers le point, là où dansl’impressionnisme, elle forme des virgules. Seurat reconstruitles formes que Monet et Renoir se sont attachés à fairedisparaître. Malgré cette rigueur scientifique, ses tableauxdégagent beaucoup d’émotions.Dans son œuvre Une baignade, Asnières, on distingue les trèspetites taches de peintures. Les personnages semblent figés,ils sont calmes et heureux. Les couleurs douces et tendresparticipent à cette atmosphère posée. Le tableau est agencéen deux parties bien distinctes : la berge et le fleuve, avec unpersonnage “posé” entre les deux. La peinture de Seurat estdécrite par les termes d’“harmonie rigoureuse”.© The National Gallery, Londres, Dist. RMN / National GalleryPhotographic Department57histoire, arts et littérature / COLLÈGE et lycée
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Auguste Renoir (1841-1919)Figure 53 : La Grenouillère (1869)© Iberfoto / Photoaisa / Roger-Violl<strong>et</strong>Pierre-Auguste Renoir est le plus prolifique <strong>de</strong>simpressionnistes. Sa préférence va aux figures humaines,en particulier <strong>de</strong> jeunes filles, <strong>et</strong> aux scènes <strong>de</strong> vie. Maisaccompagné <strong>de</strong> ses amis peintres, il réalise <strong>de</strong> célèbrestableaux <strong>de</strong> paysages, notamment du bord <strong>de</strong> Seine. Lorsd’un séjour avec Mon<strong>et</strong> dans un établissement <strong>de</strong> bains<strong>et</strong> restaurant situé sur une île <strong>de</strong> Croissy-sur-Seine – <strong>la</strong>Grenouillère – Renoir débute un travail sur les eff<strong>et</strong>s <strong>de</strong>lumière <strong>et</strong> <strong>de</strong> refl<strong>et</strong>s sur l’eau ; sa peinture est bouleversée.Le mé<strong>la</strong>nge <strong>de</strong>s couleurs ne se fait plus sur <strong>la</strong> pal<strong>et</strong>te,mais sur <strong>la</strong> toile. Il faut donc s’éloigner du tableau pour enapprécier l’eff<strong>et</strong>. Les <strong>de</strong>ux hommes peignent plusieurs toilesdans ce cadre en bord <strong>de</strong> Seine, conduisant à l’essor <strong>de</strong>l’impressionnisme.Sur le tableau La Grenouillère, les teintes sont plutôt froi<strong>de</strong>s(vert, bleu, noir), mais douces <strong>et</strong> homogènes. Renoir faitressortir <strong>la</strong> lumière par <strong>de</strong> grosses taches sombres. Lesmotifs sont presque flous.Georges Seurat (1859-1891)Figure 54 : Une baigna<strong>de</strong>, Asnières (1884)Georges-Pierre Seurat est un scientifique ; ses tableaux sonttrès étudiés <strong>et</strong> équilibrés. Les lignes <strong>et</strong> les volumes sontrigoureusement géométriques. En étudiant l’optique <strong>et</strong> <strong>la</strong>décomposition <strong>de</strong> <strong>la</strong> lumière, il fon<strong>de</strong> le mouvement dudivisionnisme, plus communément appelé pointillisme (termeémanant <strong>de</strong>s critiques) ou encore néo-impressionnisme. C<strong>et</strong>t<strong>et</strong>echnique picturale consiste à peindre <strong>de</strong> p<strong>et</strong>ites touches<strong>de</strong> couleurs primaires <strong>et</strong> complémentaires pour générer lescouleurs <strong>secondaire</strong>s <strong>et</strong> faire apparaître le motif d’ensemble.C’est donc l’œil qui effectue le mé<strong>la</strong>nge <strong>de</strong>s couleurs, pas lepeintre. La touche <strong>de</strong> peinture tend vers le point, là où dansl’impressionnisme, elle forme <strong>de</strong>s virgules. Seurat reconstruitles formes que Mon<strong>et</strong> <strong>et</strong> Renoir se sont attachés à fairedisparaître. Malgré c<strong>et</strong>te rigueur scientifique, ses tableauxdégagent beaucoup d’émotions.Dans son œuvre Une baigna<strong>de</strong>, Asnières, on distingue les trèsp<strong>et</strong>ites taches <strong>de</strong> peintures. Les personnages semblent figés,ils sont calmes <strong>et</strong> heureux. Les couleurs douces <strong>et</strong> tendresparticipent à c<strong>et</strong>te atmosphère posée. Le tableau est agencéen <strong>de</strong>ux parties bien distinctes : <strong>la</strong> berge <strong>et</strong> le fleuve, avec unpersonnage “posé” entre les <strong>de</strong>ux. La peinture <strong>de</strong> Seurat estdécrite par les termes d’“harmonie rigoureuse”.© The National Gallery, Londres, Dist. RMN / National GalleryPhotographic Department57<strong>histoire</strong>, arts <strong>et</strong> littérature / COLLÈGE <strong>et</strong> lycée
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