Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...
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Ave gloriosa virginum regina Conduit monodique 10Ave virgo virginum / verbi Conduit polyphonique 6Beata nobis gaudia reduxit Conduit monodique 10Beata viscera Conduit monodique 10 8Bonum est confidere Conduit monodique 10Bulla fulminante Prosule 10Centrum capit circulus Conduit polyphonique 7Christus assistens pontifex Conduit monodique 10Crux de te volo conqueri Conduit monodique 10Cum sit omnis caro fenum Conduit monodique 10De Stephani roseo sanguine / SEDERUNT Prosule 8 2Dic Christi veritas Conduit polyphonique 6 8 3Doce nos optime / DOCEBIT Motet 8 8Dum medium silentium tenerent Conduit monodique 10Excutere de pulvere Conduit monodique 10Exurge dormis domine Conduit monodique 10Fontis in rivulum Conduit monodique 10Gedeonis area Conduit polyphonique 6Homo considera Conduit monodique 10Homo cum mandato dato / OMNES Prosule 8Homo natus ad laborem / tui status Conduit monodique 10Homo quam sit pura / LATUS Motet 8Homo qui semper moreris Conduit monodique 10Homo vide que pro te patior Conduit monodique 10In hoc ortus occidente Conduit monodique 10In veritate comperi / VERITATEM Motet 7 8Luto carens et latere Rondeau 11 8Minor natu filius Prosule 10Mundus a mundicia Conduit polyphonique 6Nitimur in vetitum Conduit monodique 10O labilis sortis humane status Conduit monodique 10O Maria virginei Conduit polyphonique 6 3O mens cogita Conduit monodique 10Pater sancte dictus Lotarius Conduit monodique 10Quid ultra tibi facere Conduit monodique 10Quisquis cordis et oculi Conduit monodique 10Quo me vertam nescio Conduit monodique 10Quomodo cantabimus Conduit monodique 10 10Quo vadis quo progrederis Conduit monodique 10Regis decus et regine Conduit monodique 10Rex et sacerdos prefuit Conduit monodique 10Si vis vera frui luce Conduit monodique 10Sol oritur in sidere Conduit monodique 10Vanitas vanitatum Conduit monodique 10Ve mundo a scandalis Conduit monodique 10 10Venit Ihesus in propria Conduit monodique 10Veritas equitas Conduit monodique 10Veritas veritatem Conduit monodique 10Veste nuptiali Prosule 10Vide prophecie / VIDERUNT Prosule 8Vide quo fastu rumperis Conduit monodique 10Le tableau 5 fait clairement apparaître que le manuscrit de Florence est lasource principale du corpus de Philippe le Chancelier. Il est aisé de constater que c’est84
le dixième, c’est-à-dire l’avant-dernier de ses fascicules qui est le plus souventmentionné. Le manuscrit F adopte effectivement une organisation qui distingue lescompositions selon des critères musicaux assez précis. Les onze fascicules s’organisentde la manière suivante :Tableau 6Composition des onze fascicules du manuscrit F1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11organa, clausules et conduits clausules Conduitsetmotetsconduitsconduitsmotetsmotets conduits conduitsrondeaux4 voix 3 voix 2 voix 2 voix 2 voix 3 voix 2 voix 3voix 2 voix 1 voix 1 voixC’est apparemment un classement par genres mais les limites entre chaquegroupe que constitue un fascicule sont assez floues et certaines compositionsinclassables sont placées parmi celles qui leur ressemblent le plus. Les pièces collectéesdans cette anthologie s’échelonnent sur une période assez large d’une cinquantained’années. Seule une minorité d’entre elles sont contemporaines de la confection dumanuscrit qui a dû survenir aux alentours de 1240 192 . Étant donnée la diversité descompositions assemblées, le travail du collecteur a certainement nécessité une phase deréflexion et de classification de manière à organiser ce qui nous apparaît comme une« Somme » de musique. Il semble que certaines compositions aient été délibérémentmises côte à côte du fait de leur ressemblance. Cependant, rien n’indique que les choixopérés a posteriori résultaient de la pratique, surtout pour les pièces les plus anciennes.On ne peut en conclure que ces « genres » étaient conscients au moment de laconception des œuvres, bien des années auparavant. Les théoriciens, pourtant encorepostérieurs à la constitution des sources, sont très confus quant à la définition de chacundes différents genres. Cette préoccupation théorique est donc en train de se mettre enplace progressivement, pendant tout le XIII e siècle.L’ordre des pièces à l’intérieur de ces fascicules peut également être un objetd’étude intéressant pour comprendre le système de classification imaginé par lescollecteurs. La répartition du corpus de Philippe le Chancelier est, à ce titre, un objetd’étude tout à fait valable. Il apparaît que certaines de ses compositions sont notées lesunes à la suite des autres, comme si l’organisateur du manuscrit les avait assemblées en192 Pour la datation du manuscrit, voir Rebecca BALTZER, op. cit.85
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<strong>le</strong> dixième, c’est-à-dire l’avant-dernier de ses fascicu<strong>le</strong>s qui est <strong>le</strong> plus souventmentionné. Le manuscrit F adopte effectivement une organisation qui distingue <strong>le</strong>scompositions selon des critères musicaux assez précis. Les onze fascicu<strong>le</strong>s s’organisentde la manière suivante :Tab<strong>le</strong>au 6Composition des onze fascicu<strong>le</strong>s du manuscrit F1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11organa, clausu<strong>le</strong>s <strong>et</strong> conduits clausu<strong>le</strong>s Conduits<strong>et</strong>mot<strong>et</strong>sconduitsconduitsmot<strong>et</strong>smot<strong>et</strong>s conduits conduitsrondeaux4 voix 3 voix 2 voix 2 voix 2 voix 3 voix 2 voix 3voix 2 voix 1 voix 1 voixC’est apparemment un classement par genres mais <strong>le</strong>s limites entre chaquegroupe que constitue un fascicu<strong>le</strong> <strong>son</strong>t assez floues <strong>et</strong> certaines compositionsinclassab<strong>le</strong>s <strong>son</strong>t placées parmi cel<strong>le</strong>s qui <strong>le</strong>ur ressemb<strong>le</strong>nt <strong>le</strong> plus. Les pièces col<strong>le</strong>ctéesdans c<strong>et</strong>te anthologie s’échelonnent <strong>sur</strong> une période assez large d’une cinquantained’années. Seu<strong>le</strong> une minorité d’entre el<strong>le</strong>s <strong>son</strong>t contemporaines de la confection dumanuscrit qui a dû <strong>sur</strong>venir aux a<strong>le</strong>ntours de 1240 192 . Étant donnée la diversité descompositions assemblées, <strong>le</strong> travail du col<strong>le</strong>cteur a certainement nécessité une phase deréf<strong>le</strong>xion <strong>et</strong> de classification de manière à organiser ce qui nous apparaît comme une« Somme » de musique. Il semb<strong>le</strong> que certaines compositions aient été délibérémentmises côte à côte du fait de <strong>le</strong>ur ressemblance. Cependant, rien n’indique que <strong>le</strong>s choixopérés a posteriori résultaient de la pratique, <strong>sur</strong>tout pour <strong>le</strong>s pièces <strong>le</strong>s plus anciennes.On ne peut en conclure que ces « genres » étaient conscients au moment de laconception des œuvres, bien des années auparavant. Les théoriciens, pourtant encorepostérieurs à la constitution des sources, <strong>son</strong>t très confus quant à la définition de chacundes différents genres. C<strong>et</strong>te préoccupation théorique est donc en train de se m<strong>et</strong>tre enplace progressivement, pendant tout <strong>le</strong> XIII e sièc<strong>le</strong>.L’ordre des pièces à l’intérieur de ces fascicu<strong>le</strong>s peut éga<strong>le</strong>ment être un obj<strong>et</strong>d’étude intéressant pour comprendre <strong>le</strong> système de classification imaginé par <strong>le</strong>scol<strong>le</strong>cteurs. La répartition du corpus de <strong>Philippe</strong> <strong>le</strong> <strong>Chancelier</strong> est, à ce titre, un obj<strong>et</strong>d’étude tout à fait valab<strong>le</strong>. Il apparaît que certaines de ses compositions <strong>son</strong>t notées <strong>le</strong>sunes à la suite des autres, comme si l’organisateur du manuscrit <strong>le</strong>s avait assemblées en192 Pour la datation du manuscrit, voir Rebecca BALTZER, op. cit.85