Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

l’objet d’un développement conséquent, si bien que cet article reste une référence pourles musicologues intéressés par le personnage du Chancelier. Ces textes et la possibilitéde leur contextualisation ont très vite été perçus comme un atout pour acquérir desconnaissances sur ces conduits monodiques si mal compris et si peu connus. À cet égard,Léo Schrade fournit un excellent exemple de découverte du contexte liturgique d’unepièce par l’étude du texte et de son intertextualité musicale 176 . Son étude, entre autresqualités, permet de déterminer l’occasion historique précise pour laquelle le conduitpolyphonique Beata nobis gaudia de Philippe le Chancelier a été composé : la liturgiedu couronnement de Louis VIII, le 6 août 1223. Dans ce cas précis, le conduit estinterprété comme un témoin actif de l’histoire.Beaucoup plus récemment, Susan Rankin a proposé un autre point de vue surles conduits monodiques des derniers fascicules du manuscrit de Florence 177 . Par unesélection de trois analyses, dont un conduit de Philippe le Chancelier (Homo considera),elle montre trois compositions très différentes, tant par l’élaboration de leur texte que lanature du travail mélodique qu’ils suscitent :« Even more striking are the diversity and subtlety of « words and music »relationships : sometimes more concerned with semantic expression, sometimes less, sometimesrespecting the detail of text structure, sometime obscuring it, some melodies elevating the textthrough elaborate textures and/or tonal idioms, others altogether simple. Thus, in but a smallsample of the monophonic conductus repertory preserved in F, the exploitation of a wide variety oftonal and structural procedures produces a sensitive and often multi-layered response toindividual lyrics. » 178L’analyse montre comment la mélodie joue sur la structure du mode et l’adapte auxcontours du texte. Il ne s’agit pas seulement de la longueur des vers, mais aussi descoupures de mots, des inflexions sur les cadences et autres éléments propres au textelatin et à ses qualités linguistiques et grammaticales 179 . La musique s’analyse en mêmetemps que le texte qui est lui aussi un matériau sonore interagissant avec la mélodie.Dans son ouvrage ambitieux intitulé Words and Music, John Stevens tente de faire letour de la relation de la mélodie et du texte dans toute la monodie du Moyen Âge 180 . Il176 Léo SCHRADE, « Political Compositions in French Music of the 12th and 13th Centuries », Annalesmusicologiques, Moyen-Age et Renaissance, t. I, 1953, p. 9-63.177 Susan RANKIN, « Some Medieval Songs », Early Music, XXXI/3 (2003), p. 326-346.178 Susan RANKIN, op. cit., p. 346.179 Voir les analyses proposées et les méthodes employées par Susan RANKIN dans « Taking the Roughwith the Smooth, Melodic Versions and Manuscript Status », The Divine Office in the Latin MiddleAges, éd. Margot E. FASSLER et Rebecca A. BALTZER, Oxford, 2000, p. 213-233.180 John STEVENS, Words and Music in the Middle Ages, Song, Narrative, Dance and Drama, 1050-1350,Cambridge, 1986, p. 74 sq.75