Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

formelles les plus manifestes. Les allers et retours qui s’opèrent entre les conduits et leschansons des trouvères, en l’espèce des contrafacta, permettent de fonder cesrapprochements. L’objectif de ces chercheurs est de proposer une classification quicomprenne tous les genres de la poésie lyrique qu’elle soit latine ou profane. Les deuxprincipaux instigateurs de cette entreprise sont Friedrich Gennrich et Hans Spanke.Leurs méthodes varient sensiblement. Le premier cherche à donner une vision large etuniverselle de la création lyrique 172 . Sa proposition de classement prend en compte à lafois les formes poétiques et mélodiques et insiste sur le caractère indissociable du texteet de la musique dans toute la lyrique médiévale. Il parvient à former quatre grandesfamilles formelles qui tiennent compte des deux paramètres (Litanietypus, Rondeltypus,Sequenzentypus et Hymnentypus). De son côté, Hans Spanke 173 refuse de prendre encompte la forme mélodique comme critère de classification. Selon lui, trop de piècessont transmises avec une mélodie de forme différente sans affecter la forme poétiquepour que l’on puisse considérer la musique comme déterminante pour la forme. Saclassification des formes poétiques de la lyrique médiévale comporte cinq parties(strophes doubles, quatrains isométriques, formes strophiques suivies, strophes romanes,séquences). Dans ces études, le conduit est donc compris dans un immense ensemblequi comprend toute la poésie lyrique.Les conduits monodiques ne présentent pas, comme on peut le trouver dans lesséquences liturgiques tardives, de procédé d’élaboration à partir de formules mélodiquesrépertoriées qui permet de comprendre le travail de construction et d’assemblage ducompositeur 174 . Ruth Steiner a étudié le dixième fascicule du manuscrit de Florence ets’est donc penchée sur les questions que pose la mélodie 175 . Son article aborde lesproblèmes de transcription du rythme, mais évoque aussi d’autres éléments d’analyses,tels que le mode ou la forme. Elle accorde une grande place à l’étude du texte etprésente les poètes connus du manuscrit de Florence. La biographie de Philippe fait172 Friedrich GENNRICH, Gundriss einer Formenlehre des mittelalterlichen Liedes als Grundlage einermusikalischen Formenlehre des Liedes, Halle, 1932.173 Hans SPANKE, « Beziehungen zwischen romanischer und mittellateinischer Lyrik », Abhandlungen derGesellschaft der Wissenschaft zu Göttingen, 3 ème série, XVIII (1936), p. 1-189.174 Eugène MISSET et Pierre AUBRY, Les Proses d’Adam de Saint-Victor, texte et musique, Paris, 1900 ;Margot FASSLER, Gothic Song : Victorine Sequences and Augustinian Reform in Twelfth-CenturyParis, Cambridge, 1993.175 Ruth STEINER, « Some Monophonic Latin Songs Composed around 1200 », The Musical Quarterly,LII (1966), p. 56-70 et du même auteur Some Monophonic Latin Songs from the Tenth Fascicle of theManuscript of Florence, Biblioteca Laurenziana, Pluteus 29.1, Ph.D. Diss. Catholic University ofAmerica, 1966.74