Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

antérieures, n’apparaît plus de manière évidente à Notre-Dame. Les formes mélodiqueset poétiques et surtout les sujets des textes se sont renouvelés et diversifiés. Il n’y a doncpas de continuité historique qui permette de suivre une évolution du conduit de Saint-Martial aux autres centres de création musicale parmi lesquels Paris et sa cathédralesont les plus emblématiques. C’est d’ailleurs ce qui détermine l’organisation endifférentes époques des quelques études générales qui tentent de dresser l’histoire dugenre 163 . Pour chaque époque, il faut donc reformuler la définition du conduit ce quiquestionne quant à la continuité du « genre » d’une époque ou d’un centre à l’autre 164 .Comment rendre la cohérence des conduits, même si l’on n’observe que ceuxdes sources du XIII e siècle, si le concept du genre n’y aide pas ? Eduard Gröninger aélaboré la première étude systématique des conduits polyphoniques 165 . Sa descriptioncherche à ordonner le corpus tel qui est donné par les sources. Les critères musicauxutilisés sont la présence ou l’absence de cauda, le nombre des voix, la forme strophiqueou durchkomponiert. Ces éléments de description de la forme musicale sont depuisutilisés et constituent un fonds méthodologique admis. Le catalogue qu’il propose faitétat des concordances entre les manuscrits pour chaque conduit polyphonique. L’étudede ces concordances pour déterminer l’ancienneté des sources et l’évolution des piècesest un élément central de sa recherche 166 . Bien des années plus tard, l’ouvrage de RobertFalck s’annonce comme une synthèse et une poursuite de la présentation du répertoiredes conduits commencée par Eduard Gröningen 167 . L’auteur élargit le travail auxconduits monodiques et à d’autres compositions que son prédécesseur n’avait pas prisesen compte. Il traite d’un corpus immense de 390 compositions. Son étude procède par laclassification selon le nombre des voix et selon les sources et leurs concordances. Lesgroupes ainsi formés et hiérarchisés s’articulent autour de l’activité de la cathédrale deParis. Le répertoire des conduits se trouve redéfini en termes de « centre » et« périphérie », selon la provenance géographique déduite de la représentation dans les163 Leonard ELLINWOOD, « The Conductus », The Musical Quarterly, XXVII/2 (1941), p. 165-204.164 La question est soulevée par Wulf ARLT, Ein Festoffizium des Mittelalters aus Beauvais, Cologne,1970, p. 206 : « Indes erfuhr der Conductus in jenem Repertoire eine entscheidende Neubestimmung,die es notwendig macht, den alten Conductus des zwölften Jahrhunderts von demjenigen des Notre-Dame-Repertoires streng zu sondern, sofern es und die Frage nach der Gattung geht. »165 Eduard GRÖNINGER, Repertoire-Untersuchungen zum mehrstimmigen Notre-Dame Conductus,Regensburg 1939.166 Voir aussi Jacques HANDSCHIN, « Conductus-Spicilegien », Archiv für Musikwissenschaft, IX/2 (1952),p. 101-119.167 Robert FALCK, The Notre Dame Conductus : A Study of the Repertory, Henryville-Ottawa-Biningen,1981.72