Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

conduits polyphoniques. Aucune des éditions existantes ne fait le choix de cetteméthode de transcription bivalente. Au contraire, les modes y sont appliqués surl’ensemble des compositions.Depuis cette thèse et la publication de ses résultats sous forme d’articles parl’auteur, le corpus poético-musical n’a pas suscité, chez les musicologues, de nouveauxtravaux. Parmi toutes ces compositions, les conduits de Philippe le Chancelier sontprobablement celles qui ont été le moins commentées. L’étude de Thomas Payne est trèsincomplète à cet égard puisque travail ne se penche que sur les conduits « datables ».L’auteur ne donne pas l’édition des autres conduits qui ne font l’objet d’aucuncommentaire. Il reste donc ici un vaste terrain d’investigation. Pour autant, si lesconduits de Philippe le Chancelier ne sont pas systématiquement étudiés, il existe uncertain nombre de publications sur le genre dont il est utile de faire l’historiographiepour mieux comprendre les problématiques propres à ces compositions. La transcriptionrythmique des conduits pose problème. Le débat de la modalité des conduits a traversétoute la musicologie du XX e siècle et la question n’est pas unanimement résolue. Nousferons l’exposé de ces discussions lorsqu’il sera temps de justifier nos propres choix detranscription, dans un chapitre ultérieur 161 . Il est cependant important de comprendredès maintenant que cette question relative à un problème technique de transcription d’unsystème de signes dans un autre a presque monopolisé l’attention portée sur les œuvres.Pourtant, ce débat, quelle qu’en soit l’issue, ne nous apprend rien sur les compositionselles-mêmes. Comment les conduits ont-ils été compris et analysés en marge de cettequestion ? Quelles autres interrogations suscitent-ils ?Les musicologues allemands de la première moitié du XX e siècle se sontpenchés sur les conduits et ont su soulever les principaux problèmes méthodologiques etmusicologiques liés à l’étude de ces compositions. Jacques Handschin montre l’aspectdiscontinu de l’histoire du conduit 162 . En effet, ce qui est nommé conductus par lessources de Saint-Martial ne correspond pas, à bien des égards, à ce que rapportent lessources du XIII e siècle. La fonction liturgique précise d’introduction aux lectures oud’accompagnement des déplacements et des processions, assez claire dans les sources161 Voir p. 115.162 Jacques HANDSCHIN, Musikgeschichte im Überblick, Luzern, 1925, p.166 sq. ; « Notizen über denNotre-Dame-Conductus », Bericht über den ersten musikwissenschaftlichen Kongress der DeutschenMusikgesellschaft, Leipzig, 1926, p. 209-217.71