Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

semble prendre l’ascendant sur les autres. L’étude se termine par un chapitre consacré àla chronologie des motets.Les conclusions obtenues par Thomas Payne permettent une mise au pointgénérale de l’ensemble du corpus et apportent des précisions importantes pour notrecompréhension de l’histoire des genres. Cependant, on peut regretter que l’auteur n’aitpas davantage discuté les sous-entendus épistémologiques de certains de ses points devue. La lecture du corpus de Philippe le Chancelier qu’il fait dans sa thèse est façonnéepar une conception chronologique des genres (conduits, prosules, motets) qui ne sedémarque pas vraiment des présupposés évolutionnistes avec lesquels Friedrich Ludwiginterprétait la musique du XIII e siècle. Il interprète en effet l’histoire de chacun desgenres en terme de progression linéaire d’un stade simple vers un état estimé commeplus évolué et plus savant du savoir-faire des compositeurs. Les compositions qui ne« cadrent » pas avec les tendances dégagées par la chronologie établie sont reléguées aurang d’exceptions, sans que soit évoquée la possibilité d’une évolution non linéaire dustyle. Ainsi, Thomas Payne contribue à compléter le tableau commencé par FriedrichLudwig en revendiquant l’émergence d’un troisième compositeur, tout aussi importantque Léonin et Pérotin pour l’histoire de la musique 160 .Les annexes constituent une part de la richesse du travail de cette thèse. Ellescomportent notamment un nombre conséquent de transcriptions, de traductions etd’explications approfondies des textes des conduits datables, des prosules et des motets.En plus des attributions médiévales, Thomas Payne ajoute les motets attribuables àPhilippe le Chancelier, ce qui forme une collection importante de transcriptions desmotets les plus anciens du XIII e siècle. Les conduits monodiques sont transcrits sansindication de rythme, contrairement aux compositions polyphoniques. Les motets et lesprosules sont interprétés dans le respect de la théorie modale, de même que les caudaedes conduits polyphoniques. En revanche, les passages syllabiques de ces conduits sontrythmiques mais en valeurs égales, sans incidence des modes. Cette proposition detranscription traite donc différemment les passages cum litterae et sine litterae dans les160 Thomas B. PAYNE, op. cit., p. 7-8 : « This dissertation, therefore, seeks to shed new light on the historyof the Notre Dame school by focussing on the lyrics of Philip the Chancellor. By studying Philip’spoetic techniques, subjects, and style, correlating these results with the musical settings of his texts andplacing our findings in the framework of his biography and the studies of others scholars, we are ableto better understand how and when significant technical and stylistic innovations occurred in NotreDame music […] it would also restore to Philip his status as an equal of Leonin and Perotin, aneminent figure in the history of Notre Dame music. »70