Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

présentent une évolution moindre que leurs cousins polyphoniques, dans lesquelsl’apparition du rythme mesuré est une avancée spectaculaire. Pour cette raison, lamonodie est qualifiée de « conservatrice » et « conventionnelle » 155 . Les conclusions decette démonstration sont à nouveau exposées dans un article reprenant ces analyses desconduits monodiques 156 . Dans ce dernier, il se dit conscient de la prudence avec laquelleil faut considérer les résultats de ses observations. La postériorité des sources parrapport aux œuvres ainsi que les variations de l’une à l’autre doivent toujours rappelercombien mobile et fragile est le matériau sur lequel nous travaillons. Mais d’autresremarques peuvent être ajoutées à celle-ci pour inciter à la prudence. En effet, ThomasB. Payne ne discute pas de la valeur d’échantillon représentatif des compositions« datables » sur lesquelles il travaille. Leur caractère circonstanciel ne les différencie-tilpas des autres ? Sont-elles les mieux placées pour révéler une évolution stylistique ?Enfin, l’hypothèse d’une évolution stylistique admet sans la discuter une conceptionlinéaire en terme de progrès qui va du plus simple vers le plus élaboré, alors que, mêmesur les œuvres observées, on constate que plusieurs manières de faire peuvent coexister.Le chapitre suivant de la thèse est consacré aux prosules d’organa et deconduits. Ces pièces sont peu nombreuses : trois prosules de conduits et cinq à partir defragments d’organa. Cette rareté n’empêche pas Thomas Payne de s’interroger sur laclassification de ces pièces comme un genre à part entière et conscient de sesparticularités. Le problème ne semble pas avoir embarrassé les collecteurs médiévauxdans les manuscrits. Ils n’ont pas su, ou du moins n’ont pas cherché à les différencierdes compositions aux techniques d’élaboration similaires. Les prosules sont mêléesindifféremment aux motets ou aux conduits, selon les cas. Les théoriciens ont ignoré leproblème et ne font pas mention d’un tel « genre ». Thomas Payne montre cependantque certaines sources (W2, fascicule 8, et Prague) semblent délibérément avoirassemblé les rares prosules existantes. En raison de cela, elles sont à considérer commeun genre qui apparaît en même temps que le motet, utilisant des savoir-faire semblables(pourvoir une polyphonie existante d’un nouveau texte). La supériorité du motet en155 Thomas B. PAYNE, Poetry, Politics and Polyphony..., p. 203 : « All of the observations of musical styleoffered here imply that the monophonic conductus repertory is essentially a more conservative andconventional genre when compared to the polyphonic. »156 Thomas B. PAYNE, « Datable Notre Dame Conductus : New Observations on Style and Technique »,Current Musicology, LXIV (2001), p. 104-151.68