Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

l’œuvre philosophique du Chancelier qui ouvrent la thèse sont très complets. Bien queces éléments soient connus depuis l’édition de la Summa de bono par Niklaus Wicki, ilest parfaitement utile d’en faire le récit détaillé, en insistant sur les événements etcirconstances dont certaines compositions sont le reflet.L’auteur s’intéresse dans un premier temps aux conduits (chapitres 2 et 3). Enresituant certaines allusions historiques présentes dans les textes dans la biographiefournie du Chancelier, Thomas Payne parvient à dater certains conduits, qui constituentainsi un sous-ensemble de « conduits datables », s’étalant entre 1187 et 1236. Ces onzeconduits « datables » isolés (dont sept seulement sont des attributions par les sourcesmédiévales) font l’objet d’une analyse stylistique littéraire et musicale à partir delaquelle l’auteur tente de dégager les grandes lignes d’une évolution du genre duconduit 153 . Il souhaite par ce biais poursuivre le travail entamé par Ernest Sanders àpropos des conduits polyphoniques 154 . Sur l’échantillon datable observé, il est apparuque l’usage de la cauda n’est pas attesté sur les conduits les plus anciens (avant 1180) etqu’il devient courant après 1189. De plus, une fois apparues, les caudae deviennent deplus en plus élaborées dans leur construction, faisant preuve d’une véritable évolutionstylistique.Pour sa propre démonstration, Thomas Payne travaille à partir de tous lesconduits datables rapportés dans les sources de Notre-Dame (soit 32 compositions), eninsistant bien sûr sur ceux de Philippe le Chancelier. Dans le cours de l’analyse,différents paramètres stylistiques sont appliqués, et la répartition chronologique desconduits datables donne ainsi les grandes lignes d’une évolution du style sur unepériode allant de 1170 à 1236. Ainsi le critère de l’organisation strophique du texteet/ou de la musique, certains schémas poétiques connus, les formes issues de la lyriquetrouvère, la présence ou l’absence de mélismes, la monodie ou la polyphonie, ou encorela clarté rythmique de la notation sont autant d’éléments qui, en se raréfiant ou segénéralisant dans le corpus observé, permettent de construire une trame stylistique. Lesconclusions auxquelles l’étude mène sont les suivantes : les conduits les plus ancienssont plus redevables de la chanson profane (forme strophique, métrique, présence derefrain, syllabisme) que les pièces postérieures qui font une plus grande place auxstructures continues ou plus recherchées et aux mélismes. Les conduits monodiques153 Le chapitre 3 s’intitule : « Poetic Form and Musical Style in the Datable Notre Dame Conductus ».154 Ernest SANDERS, « Style and Technique in Datable Polyphonic Notre Dame Conductus », InMemoriam Gordon A. Anderson, vol. 2, Henryville-Ottawa-Binningen,1984, p. 505-530.67