Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

Orléans), ils font appel aux mêmes images et au même vocabulaire pour inciter lesétudiants à revenir à Paris.L’observation globale des écrits musicologiques consacrés à Philippe leChancelier montre que le problème des attributions s’avère être un point central desrecherches sur le corpus poético-musical. En effet, dans la mesure où l’existenceexceptionnelle d’un auteur constitue l’intérêt principal de l’œuvre, les discussionsportent avec prédilection sur ce fait. Or, la fragilité de nos connaissances en la matièrene peut qu’inciter à la plus grande prudence. Quels que soient les textes et les sources,les attributions des rubriques dans les manuscrits doivent être considérées avecprécaution : incomplètes, trompeuses ou tout simplement fausses, elles ont fourvoyéplus d’un lecteur moderne. La signature de l’auteur n’existe en effet que rarement dansles textes médiévaux si l’auteur ne parle pas directement de lui-même, et les attributionsne valent souvent que par la confiance qu’on leur accorde. Ce qui constitue l’originalitédu corpus de Philippe le Chancelier, c’est-à-dire la possibilité de nommer son auteur, estdonc aussi l’une de ses difficultés car les justifications et les irrémédiables zonesd’ombre sont un débat dont il est difficile de s’écarter.Les attributions modernes qui prennent pour argument des évidenceshistoriques ou des témoignages médiévaux semblent certes plus fiables que celles qui sefondent sur des remarques purement stylistiques, mais elles demeurent des propositionsou des hypothèses. C’est à partir de cet état du corpus, instable et plein d’incertitudesque Thomas B. Payne a travaillé, tant dans sa thèse, Poetry, Politics and Polyphony :Philip the Chancellor’s Contribution to the Music of Notre Dame School 149 que dans sesarticles.Le premier article qu’il publie, en 1986 avant l’achèvement de sa thèse, luipermet de faire le point sur le corpus et l’état des connaissances, ainsi que de montrerl’importance de Philippe le Chancelier dans la vie musicale de Notre-Dame 150 . Ildévoile l’origine de la mélodie d’une des compositions du corpus : Associa tecum inpatria. Jusqu’alors comptée parmi les conduits monodiques, cette œuvre est en réalité laprosule d’un organum attribué à Pérotin, le répons Sancte Germane. Le texte dePhilippe célèbre saint Éloi. Thomas Payne montre les liens forts qui unissent la liturgie149 Thomas B. PAYNE, Poetry, Politics and Polyphony : Philip the Chancellor’s Contribution to the Musicof Notre Dame School, Ph.D. Diss., Université de Chicago, 1991.150 Thomas B. PAYNE, « Associa tecum in patria : a Newly Identified Organum Trope by Philip theChancellor », JAMS, XXXIX (1986), p. 233-254.65