Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

En 1987, Peter Dronke propose de faire le point sur le corpus 140 . L’objectifpoursuivi par l’auteur dans cet article est de confirmer l’autorité de Philippe sur uncertain nombre de compositions contenues dans les manuscrits et notamment leproblème posé par Da et soulevé par Robert Falck 141 . En examinant les pièces de cesdifférentes sources, Peter Dronke relève des procédés stylistiques littéraires récurrentsdans le corpus de Philippe le Chancelier. Il montre quelques-unes des figures répétitives,des jeux de mots et des subtilités langagières propres à cette poésie, les thèmes etimages les plus utilisés. Cette analyse est le premier examen profond et argumenté desqualités stylistiques de la poésie du Chancelier. Ainsi, en généralisant certains traitsstylistiques ou thèmes littéraires, Peter Dronke tente de conforter un certain nombred’attributions jusqu’alors peu fondées et en propose de nouvelles. D’une manièregénérale, il tend à élargir considérablement le nombre des pièces attribuables au poèteparisien. À la fin de son article, il propose une liste exposant successivement par sourcestoutes les pièces attribuées à Philippe (soit 66 pièces selon ses critères), celles que lessources lui attribuent mais pour lesquelles le doute persiste (15 pièces), puis vingt-deuxpropositions d’attributions nouvelles.Le travail de Peter Dronke a très certainement incité à élargir encore le nombredes attributions. C’est dans d’autres textes ou dans d’autres compositions que l’on acherché les éléments pour ces nouvelles propositions. Philippe le Chancelier a usé dedifférents types d’emprunt mélodique : motet à partir de clausule, contrafactum dechanson vernaculaire, prosule d’organum ou de conduit. Une des pièces les plusconnues de Philippe, le conduit satirique Bulla fulminante est en réalité une prosule dumélisme final du conduit polyphonique Dic Christi veritas. Cette relation ainsi que laprésence de ce dernier parmi d’autres conduits de Philippe dans les plus grandes sources,argumentent en faveur de son intégration au corpus du Chancelier 142 . Les empruntsmélodiques au domaine de la chanson profane peuvent créer des situations plusdifficiles encore à interpréter. L’étude des variantes et de plusieurs courants detransmission ont permis à Robert Falck de démêler la complexité de la diffusion et les140 Peter DRONKE, « The Lyrical Compositions of Philip the Chancellor », Studi Medievali, XXVIII(1987), p. 563-592. Cet article fondamental est reproduit dans le recueil Latin and Vernacular Poets ofthe Middle Ages, Hampshire, 1991.141 Peter DRONKE, op. cit., p. 579.142 Norbert FICKERMANN, « Philipp de Grève, der Dichter des Dic Christi veritas », Neophilologus, XIII(1927-1928), p. 71 et du même auteur « Ein neues Bischofslied Philipps de Grève », Studien zurlateinischen Dichtung des Mittelalters : Ehrengabe für Karl Strecker zum 4. September 1931, éd. W.STACH et H. WALTER, Dresde, 1931, p. 37-44.63