Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

s’il traite de tout le Moyen Âge (500-1500), n’en est pas moins centré sur la période laplus faste pour la cathédrale, le XIII e siècle, offre une place très modeste à la figure dePhilippe le Chancelier. À peine cinq pages lui sont consacrées, compilant des élémentsbiographiques déjà bien connus 134 . Le travail de Thomas B. Payne qui sera évoqué à lafin de cette historiographie, est le seul à faire de Philippe de Chancelier l’objet d’uneétude complète, touchant à tous les aspects de sa production musicale. Avant cela,aucune synthèse n’avait été entreprise et il fallait aller chercher les informations leconcernant dans différents ouvrages et articles consacrés à ce que l’on longtemps appelél’« école de Notre-Dame ».Dès 1910, le musicologue allemand Friedrich Ludwig met en lumière le corpuspoétique de Philippe dans son fameux Repertorium organorum recentioris et motetorumvetussimi stili 135 . Cet ouvrage fondateur sur les organa et motets de Notre-Dame étudiesuccessivement les sources qui constituent le répertoire qu’il souhaite faire sortir del’ombre. C’est la description du manuscrit de Londres, British Library, Egerton 274, quilui permet d’évoquer l’existence de Philippe le Chancelier. Dès le titre du chapitre, lenom du Chancelier est donné mais il partage la vedette avec celui de Guillaumed’Auvergne, évêque de Paris 136 . Les différents témoignages de l’activité poétique dePhilippe le Chancelier y sont exposés par le détail, ainsi que les sources concordantesavec le manuscrit de Londres. Les 28 compositions sont ensuite décrites. Pour chacune,Ludwig fait part de toutes les informations qu’il a pu assembler. Philippe est présenté entant que poète (Dichter) sans que soit évoquée son implication possible dans la créationdes mélodies. Néanmoins, une très grande partie des connaissances concernant le corpussont déjà exposées. Ce chapitre de l’ouvrage de Friedrich Ludwig reste aujourd’huiencore l’une des présentations les plus complètes sur le corpus et ses sources. Il fait lepoint sur les attributions et donne tous les éléments qui permettent de délimiter le corpus.Les principales zones d’ombre, les attributions douteuses et les rubriquesproblématiques sont d'ores et déjà signalées. La majorité de la recherche sur Philippe le134 Craig WRIGHT, Music and Ceremony at Notre Dame of Paris 500-1500, Cambridge, 1989, p. 294-300.C’est principalement en tant que collaborateur de Pérotin que Philippe est évoqué.135 Friedrich LUDWIG, Repertorium organorum recentioris et motetorum vetustissimi stili, 3 vol., Halle,1910.136 Friedrich LUDWIG, op. cit., tome 1 A, chapitre IX, p. 243-267 : « Der Pariser Kanzler Philippus (+1236) und der Pariser Bischof Wilhelmus als Motettendichter; weitere Motetten in London Br. M. Eg.274 (LoB) ». La participation de l’évêque Guillaume à la musique de Notre-Dame ne concerneraitqu’un seul motet (In veritate comperi), selon le témoignage d’un manuscrit perdu. L’autorité dePhilippe le Chancelier sur ce texte a été rétablie par Peter DRONKE dans « The Lyrical Compositions ofPhilip the Chancellor », Studi Medievali, XXVIII (1987), p. 368.61