Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

universitaires et de la cour s’interpénètrent sans cesse et la chanson latine est le résultatd’un va-et-vient culturel constant. Il montre à quel point le Moyen Âge se joue de lafrontière qui a pu être établie entre les domaines du sacré et du profane.Les différences de choix éditoriaux entre ces trois ouvrages sont loin d’êtreanodines et influencent la réception et l’interprétation moderne que l’on fait des œuvres.Selon que l’on utilise l’une ou l’autre de ces éditions, la lecture et l’appréhension dustyle des œuvres peuvent être très éloignées. Pour en témoigner, nous présentons cidessousun vers d’un conduit de Philippe le Chancelier tel qu’il est transcrit dans lestrois éditions discutées auparavant :Trois versions du conduit O labilis sortis, selon des choix éditoriauxdifférentsG. A. AndersonH. TischlerB. GillinghamLa présence d’un rythme mesuré ou au contraire l’indétermination rythmiqueproduisent bien évidemment un résultat sonore très différent. La scansion régulière dutexte sur la mélodie met en rapport la langue poétique et la musique selon le principe dela durée. La rigueur rythmique qui s’impose à la lecture de la proposition de GordonAnderson concentre l’attention sur cette alternance de notes longues et brèves, audétriment des autres dimensions sonores du texte. Celle de Hans Tischler atténue ceteffet en régularisant les valeurs (cinquième mode rythmique) mais n’efface pascomplètement l’impression de rigueur stylistique liée à la notation mesurée. Latroisième propose un aspect visuel neutre qui n’applique aucune théorie préconçue etn’influence pas l’intelligence et la compréhension du couple texte/musique. C’est àchacun de se déterminer dans le contexte de la théorie modale, mais aussi de choisir lerendu sonore qui lui semble le plus approprié.58