Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

conduits est ordonné selon un système de lettres de A à R, qui conjugue les critèresformels et musicaux aux répartitions et concordances dans les sources. À l’intérieur dechaque classe, les conduits sont rangés selon leur apparition dans les sources. C’est lemanuscrit W1 qui sert de référence pour organiser les familles, et en deuxième lieu, lemanuscrit F. L’édition de l’ensemble des conduits s’organise selon les mêmes critères.Le tableau 2 fait la synthèse du contenu des onze volumes qui composent cette éditionmonumentale :Tableau 2Organisation du catalogue de Gordon A. AndersonClasse Contenu Nombrede conduitsABCDEFGHIJKLMNOPQRconduits-motets transmis parmi les fascicules de conduitsconduits à 4 voixconduits à 3 voix dans les 4 sources centralesconduits à 3 voix dans les 3 sources centralesconduits à 3 voix dans les 3 sources centralesconduits à 3 voix unica dans les sources centralesconduits à 2 voix dans 4 sources centralesconduits à 2 voix dans 3 sources centralesconduits à 2 voix dans 2 sources centralesconduits à 2 voix unica dans les sources centralesconduits monodiques dans le 10 e fascicule de Fconduits monodiques dans les sources périphériques (related)rondeaux monodiques latins dans le 11 e fascicule de Frondeaux monodiques latins dans les sources périphériquesconduits à 3 voix dans les sources périphériquesconduits à 2 voix dans les sources périphériquesconduits dont seul le texte est préservéconduit dont seul l’incipit est préservé133841434933355983189604551487349Vol.IIIIIIIVVVIVIIVIIIIXXXILes conduits de Notre-Dame forment ainsi un « répertoire » mis en évidencepar un réseau de sources hiérarchisées dans leur proximité avec la cathédrale Notre-Dame. Le noyau central est formé par les compositions qui possèdent le plus deconcordances dans les sources parisiennes 116 . Chaque volume se partage en deux temps :d’une part l’édition des textes, tous traduits en anglais, d’autre part l’édition musicale.Les commentaires critiques sont relégués en fin de volume. L’édition des textess’accompagne souvent de courtes notes explicatives faisant preuve d’une grande116 Cette conception des conduits est aujourd’hui largement nuancée par les musicologues qui insistent surl’hétérogénéité de ce corpus et sur le fait que le manuscrit de Florence représente une collectionlargement étalée dans l’espace et dans le temps. Voir Nicky LOSSEFF, The Best Concords, PolyphonicMusic in Thirteenth-Century Britain, New York-Londres, 1994, chapitre 1.55